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<\/p>\nEl estreno este viernes de Ciudad de sombras en Netflix tiene inevitablemente un matiz emocional para todo el equipo. La serie supone el \u00faltimo trabajo televisivo de Ver\u00f3nica Echegui, fallecida el pasado 24 de agosto a los 42 a\u00f1os. Su repentina muerte marc\u00f3 a quienes compartieron con ella el rodaje y los procesos posteriores.<\/p>\n
Jorge Torregrosa, director de la ficci\u00f3n y amigo cercano de la actriz desde hac\u00eda m\u00e1s de quince a\u00f1os, recuerda estos la dureza de estos \u00faltimos meses: \u201cTrabajar con Ver\u00f3nica era maravilloso. Tambi\u00e9n la dirig\u00ed en Intimidad. Era una actriz \u00fanica, con un talento brutal y una vitalidad delante de la c\u00e1mara que te desarmaba. Haber tenido que terminar la serie sin poder compartirla con ella ha sido muy duro\u201d.<\/p>\n
La serie se encontraba ya en posproducci\u00f3n cuando lleg\u00f3 la noticia. Terminarla, explica Torregrosa, exigi\u00f3 un ejercicio de profesionalidad, pero tambi\u00e9n de duelo: \u201cHab\u00eda algo fantasmag\u00f3rico en seguir trabajando con su imagen viva en pantalla sabiendo que ella ya no estaba. Por eso quisimos dedicarle la serie de una forma discreta y personal. Cada cap\u00edtulo termina con un \u2018Para Ver\u00f3nica Echegui, con todo nuestro cari\u00f1o y admiraci\u00f3n\u2019, algo que sentimos que representaba mejor qui\u00e9n era ella y c\u00f3mo la quer\u00edamos\u201d.<\/p>\n
\u201cVer\u00f3nica era una actriz \u00fanica, con un talento brutal y una vitalidad delante de la c\u00e1mara que te desarmaba. Haber tenido que terminar la serie sin poder compartirla con ella ha sido muy duro\u201d<\/p>\n
En cuanto a la serie propiamente, Ciudad de sombras se despliega como un thriller criminal que adapta libremente El verdugo de Gaud\u00ed , la primera novela de una teatrolog\u00eda escrita por Aro S\u00e1inz de la Maza y con el inspector Milo Malart como protagonista. Para Torregrosa que cualquier adaptaci\u00f3n \u201csiempre es inspirada en, porque hay cosas que puedes adaptar y cosas que no\u201d, pero remarca que conservar la personalidad de Milo Malart (al que da vida Isak F\u00e9rriz) era una prioridad: \u201cEs un hombre atormentado, con muchas cargas, con miedos, con lagunas emocionales\u2026 pero tambi\u00e9n un hombre noble, con principios, con una visi\u00f3n social que le obliga a posicionarse y a proteger a los m\u00e1s desprotegidos\u201d.<\/p>\n
A su lado, Rebeca Garrido -personaje inspirado en la novela pero transformado para la serie y al que encarga la malograda Ver\u00f3nica Echegui\u2014 nace con una intenci\u00f3n clara del director: \u201cQuer\u00eda una coprotagonista que estuviera a su altura, a nivel de intensidad y potencia. Que fueran muy distintos, pero que al final compartieran un v\u00ednculo humano muy profundo\u201d.<\/p>\n
Ambos personajes se ver\u00e1n empujados a colaborar cuando aparece un cad\u00e1ver quemado en la fachada de La Pedrera. Ese arranque introduce otro de los pilares de la serie: Barcelona y la sombra de Gaud\u00ed. Para Torregrosa, no se trata del t\u00edpico recurso de \u201cla ciudad como un personaje m\u00e1s\u201d, sino de una integraci\u00f3n real y narrativa: \u201cLa historia de la ciudad forma parte de la trama y est\u00e1 inextricablemente unida a ella. No quer\u00edamos que los personajes lo contaran, sino que el espectador lo pudiera ver y respirar\u201d.<\/p>\n
Por eso decidi\u00f3 incorporar im\u00e1genes de archivo -desde los primeros registros cinematogr\u00e1ficos hasta la actualidad- como un nivel textual propio. \u201cGener\u00f3 un trabajo enorme de b\u00fasqueda y selecci\u00f3n, pero era esencial. Quer\u00edamos mostrar c\u00f3mo era y c\u00f3mo es Barcelona\u201d.<\/p>\n
La arquitectura de Gaud\u00ed se vuelve, de hecho, un eje conductor: cada episodio lleva el nombre de una de sus obras. Algunas localizaciones, como la Casa Mil\u00e0 o el Palau G\u00fcell, pudieron utilizarse; otras no, como el Park G\u00fcell, donde \u201cfue imposible rodar\u201d. Obtener permisos no fue sencillo: \u201cAl principio eran muy reacios. Quemar a una persona en La Pedrera\u2026 lo entend\u00edamos. Pero conseguimos ir convenciendo poco a poco de la importancia que ten\u00eda para la historia\u201d. La ayuda del equipo de la Casa Mil\u00e0 fue decisiva y permiti\u00f3 acceder incluso a la azotea del edificio para una de las secuencias clave.<\/p>\n
M\u00e1s all\u00e1 del aparato visual y del misterio criminal, Torregrosa subraya que la prioridad era construir una historia de personajes: \u201cNo quer\u00edamos lugares comunes. Quer\u00edamos que el espectador hiciera un viaje emocional importante\u201d. El director destaca el trabajo de todo el reparto, no solo de los protagonistas: Ana Wagener, Manolo Solo y Jordi Rico completan un elenco que, en su opini\u00f3n, \u201cda mucha verdad y mucha humanidad a la serie\u201d.<\/p>\n
Con seis episodios que combinan investigaci\u00f3n, memoria urbana y drama \u00edntimo, Ciudad de sombras intenta ofrecer -en palabras de su director- \u201cuna experiencia rica, que te d\u00e9 muchas cosas: el enganche adictivo del thriller, pero tambi\u00e9n la emoci\u00f3n y el retrato de una ciudad que a veces no se ha visto as\u00ed\u201d. Respecto a posibles adaptaciones del resto de la tetralog\u00eda y al margen de que Ver\u00f3nica Echegui ya no podr\u00eda participar, Torregrosa reconoce que es una puerta abierta: \u201cLas novelas est\u00e1n. Los derechos los tiene Netflix. Depender\u00e1 de c\u00f3mo vaya esta primera y de lo que decida la plataforma\u201d.<\/p>\n
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