{"id":285537,"date":"2025-12-13T00:54:13","date_gmt":"2025-12-13T00:54:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/285537\/"},"modified":"2025-12-13T00:54:13","modified_gmt":"2025-12-13T00:54:13","slug":"alicia-de-espaldas-la-exposicion-de-sabina-urraca-que-reinventa-la-vida-de-la-miss-tinerfena-alicia-navarro-para-fotonoviembre-2025","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/285537\/","title":{"rendered":"‘Alicia de espaldas’: la exposici\u00f3n de Sabina Urraca que reinventa la vida de la miss tinerfe\u00f1a Alicia Navarro para Fotonoviembre 2025"},"content":{"rendered":"

Ganas de jugar y de creer. Eso es lo que espera la escritora tinerfe\u00f1a <\/strong>Sabina Urraca<\/a> que tenga el p\u00fablico que acuda a visitar la exposici\u00f3n Alicia de espaldas<\/strong>, la propuesta que comisar\u00eda en la presente edici\u00f3n de la Bienal Internacional de Fotograf\u00eda<\/strong><\/a> de <\/strong>Tenerife<\/strong><\/a>, <\/strong>Fotonoviembre 2025<\/a>. Esta muestra forma parte de la secci\u00f3n Focus y se podr\u00e1 visitar en el Museo de Historia y Antropolog\u00eda de Tenerife<\/a>, en La Laguna, hasta el pr\u00f3ximo 28 de diciembre. Tal y como asegura su creadora, se trata de \u00abun juego dentro del juego\u00bb, en el que la tambi\u00e9n editora emplea im\u00e1genes de la colecci\u00f3n del Centro de Fotograf\u00eda Isla de Tenerife para ofrecer una proyecci\u00f3n fant\u00e1stica que surge de todas las preguntas que ella misma se plante\u00f3 tras tener acceso a las fotograf\u00edas de Alicia Navarro, la tinerfe\u00f1a que fuera elegida Miss Espa\u00f1a y Miss Europa en 1935.<\/strong><\/p>\n

\u00ab\u00bfC\u00f3mo casan la pompa y el artificio de un certamen de belleza con la irrupci\u00f3n de una guerra?\u00bb, se pregunta Sabina Urraca, quien a\u00f1ade que esta propuesta contempl\u00f3 la ficci\u00f3n desde su inicio. A pesar de que este proyecto expositivo deb\u00eda adaptarse a un espacio determinado, en este caso el museo lagunero, reconoce que no est\u00e1 acostumbrada a trabajar de ese modo cuando da forma a una novela \u2013esta es la primera exposici\u00f3n que comisar\u00eda\u2013 puesto que en esos casos \u00abme apoyo en algunos puntos de realidad\u00bb para luego saltar hacia la ficci\u00f3n<\/strong>. \u00abHab\u00eda un elemento interesante que usamos a nuestro favor, y es el Museo de Historia y Antropolog\u00eda de Tenerife, que nos ofrec\u00eda el marco perfecto de credibilidad para aposentarnos c\u00f3modamente en la ficci\u00f3n y jugar desde ah\u00ed\u00bb, resume la escritora.<\/p>\n

La figura de Alicia<\/p>\n

Precisamente esa ficci\u00f3n ha podido configurarse gracias, en parte, al desconocimiento de Sabina Urraca<\/a> sobre la figura de Alicia Navarro. La autora explica que tan solo contaba con un dato antes de comenzar a trabajar en este proyecto: \u00abMi abuelo Ernesto ten\u00eda una foto dedicada por Alicia Navarro\u00bb<\/strong>. Cuando inici\u00f3 esta investigaci\u00f3n su familia no pudo encontrar la imagen, \u00abpero todos recordamos haberla visto. Aunque, qui\u00e9n sabe, quiz\u00e1s sea un proceso de ficci\u00f3n colectiva\u00bb. No obstante, le resta importancia puesto que tampoco le resultaba determinante conocer mucho sobre la vida de Navarro<\/strong>, ya que el juego de la exposici\u00f3n es otro: \u00abNo se trataba de hacer un homenaje ni un trabajo biogr\u00e1fico documental, sino de darle una vuelta al personaje\u00bb.<\/p>\n

\u00abEsta exposici\u00f3n tiene mucho de salto mortal con piruetas hacia la ficci\u00f3n\u00bb<\/strong>, afirma Sabina Urraca. Y no se refiere \u00fanicamente a que esta sea la primera exposici\u00f3n a la que se enfrenta, sino porque su propuesta \u00abbaila en esa l\u00ednea difusa entre lo real y lo imaginario\u00bb. Reconoce que no le gusta cuando sus lectores le insisten para descubrir qu\u00e9 es verdad y qu\u00e9 no en una de sus novelas e insiste en que \u00abla ficci\u00f3n, si se hace bien, siempre es verdad\u00bb. Por eso, ha aplicado esos mismos principios para dar forma a esta exposici\u00f3n que cuenta con recreaciones de la colecci\u00f3n de fotograf\u00edas del Centro vinculado a TEA<\/a> Tenerife Espacio de las Artes<\/a>, as\u00ed como audios en los que tambi\u00e9n se proponen historias a partir de la correspondencia que se ha encontrado en el reverso de algunas de las im\u00e1genes<\/strong> de Alicia Navarro.<\/p>\n

Reina de la belleza<\/p>\n

De este modo, Alicia de espaldas se configura como una \u00abinevitable fabulaci\u00f3n\u00bb alrededor de esta reina de la belleza. A la autora le interesaba centrarse en \u00abla proyecci\u00f3n disparatada del admirador sobre una persona a la que desconoce completamente\u00bb y reflexiona sobre este tipo de figuras p\u00fablicas, que son \u00ablienzos en blanco sobre los que proyectar todo tipo de sombras chinescas\u00bb puesto que, afirma, \u00abuna belleza tan fotografiada y comentada supone un disparador para la fantas\u00eda\u00bb<\/strong>. En este sentido, Urraca tambi\u00e9n trae a la actualidad una figura como la de Navarro puesto que, al cuestionarse para qu\u00e9 sirve una miss, afirma que \u00abcumple una funci\u00f3n social como cualquier \u00eddolo o <\/strong>influencer<\/strong>: creer que nos sostiene en la tiniebla, hacernos creer que lo bello existe en alguna parte, lejos pero cerca, y podemos rozarlo\u00bb.<\/p>\n

\"Varias<\/p>\n

Varias de las fotograf\u00edas de la colecci\u00f3n de Camilo Gonz\u00e1lez Naranjo, adquiridas en 1982. \/ Andr\u00e9s Guti\u00e9rrez<\/p>\n

Por todo ello, Alicia de espaldas abre sus puertas como una proyecci\u00f3n m\u00e1s sobre las miradas que ten\u00eda la sociedad sobre una figura como la de Alicia Navarro. \u00abNo me fij\u00e9 en la miss, sino que volv\u00ed la vista a la gente que la observaba\u00bb<\/strong> y por eso lo \u00fanico que le interesaba era el misterio que rodeaba al personaje y su propia incapacidad para descubrir qui\u00e9n era Alicia y qu\u00e9 pensaba realmente.\u00a0Ante la imposibilidad, precisamente, de saber cu\u00e1les eran las caracter\u00edsticas reales de la modelo, puesto que de ella y de su hermana Olga se han dado las m\u00e1s variadas descripciones, \u00abquise poner la mirada en otro lugar\u00bb.<\/p>\n

Correspondencia<\/p>\n

Reflexiona Urraca ahora sobre la verdad de la tinerfe\u00f1a, de la que dice que \u00abera, de alguna forma, todas las cosas que la gente proyect\u00f3 sobre ella. Y, al mismo tiempo, no era nada de eso\u00bb, y considera \u00abun atrevimiento\u00bb tratar de desentra\u00f1ar todos los secretos de su persona. Por eso precisamente decidi\u00f3 entrar en las palabras de las dos mujeres que emplearon el reverso de las fotograf\u00edas de Navarro para intercambiar su correspondencia: \u00abConchita y Mal\u00e9n trabajaron como enfermeras <\/strong>en un hospital provisional durante la Guerra Civil y sobrevivieron agarr\u00e1ndose al brillo de la estrella de Alicia, jugando a ser ella, a imitar sus posturas en medio de una noche de guardia en la que se o\u00edan caer las bombas\u00bb.<\/p>\n

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