{"id":2857,"date":"2025-07-25T18:50:11","date_gmt":"2025-07-25T18:50:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/2857\/"},"modified":"2025-07-25T18:50:11","modified_gmt":"2025-07-25T18:50:11","slug":"estrenos-critica-de-amores-materialistas-materialists-de-celine-song","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/2857\/","title":{"rendered":"Estrenos: cr\u00edtica de \u00abAmores materialistas\u00bb (\u00abMaterialists\u00bb), de Celine Song"},"content":{"rendered":"

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De un modo a\u00fan m\u00e1s frustrante que en su opera prima, VIDAS PASADAS<\/strong>, el nuevo film de Celine Song, AMORES MATERIALISTAS<\/strong>, tiene todo para ser una gran pel\u00edcula, pero no lo es. Tiene el tema, el elenco, las ideas, el estilo, el tono y hasta la inteligencia de una gran pel\u00edcula pero termina siendo menos que la suma de sus partes. Como los casilleros que deben simb\u00f3licamente marcar los candidatos a las citas rom\u00e1nticas que su protagonista organiza, la pel\u00edcula tilda casi todos los correctos, pero a\u00fan as\u00ed no enamora. Hay una cierta magia que no se puede procesar como si fuera un Excel. Est\u00e1 o no est\u00e1. Y ac\u00e1 aparece, de entrada, pero se va perdiendo con el correr de las citas. Perd\u00f3n, de la historia.<\/p>\n

La pel\u00edcula de Song intenta, al mismo tiempo, ser una comedia rom\u00e1ntica (o un drama rom\u00e1ntico, tomando en cuenta el tono) y una reflexi\u00f3n sobre el g\u00e9nero y sobre el concepto del matrimonio en general. Ya desde su arranque \u2013con una curiosa escena que parece tener lugar en el Paleol\u00edtico y que muestra un romance ligado al intercambio de bienes materiales\u2013, queda planteada su hip\u00f3tesis: esta no es una pel\u00edcula de amor, sino una sobre de qu\u00e9 hablamos realmente cuando hablamos de amor. Es un concepto inteligente y poco trabajado en un cine como el rom\u00e1ntico que no se ocupa usualmente de pensar las relaciones en t\u00e9rminos de bienes econ\u00f3micos, de conveniencia o de c\u00e1lculo. Song se toma el inc\u00f3modo trabajo de hacerlo, pregunt\u00e1ndose (y pregunt\u00e1ndole al espectador) qu\u00e9 es lo que se busca en una pareja que se piensa para toda la vida.<\/p>\n

Lucy (Dakota Johnson, m\u00e1s comprometida en su papel que de costumbre, a\u00fan dentro de la frialdad de su personaje) es una mujer de treinta y tantos a\u00f1os que trabaja como matchmaker en una agencia de citas. Tiene clientes y clientas a quienes busca parejas de una forma, supuestamente, m\u00e1s humana y segmentada de lo que lo har\u00eda una aplicaci\u00f3n. Sus clientes por lo general tienen mucho dinero, buscan gente de similar condici\u00f3n social y suelen ser muy precisos en sus condiciones: que sean de cierta altura, con menos de una determinada masa corporal, que ganen tanto dinero, que tengan entre tal y tal edad, y as\u00ed. No quieren nada librado al azar. Buscan una especie de Frankenstein algor\u00edtmico que responda a sus gustos, necesidades u obsesiones.<\/p>\n

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La tal Lucy es buena en su trabajo porque lo toma como una planilla de negocios, un Excel con casilleros que completar y sabe conectar a sus candidatos a partir de sus precisas solicitudes. El film propiamente dicho se inicia \u2013en una bella e impecable Nueva York propia del g\u00e9nero\u2013 con ella logrando una boda entre dos clientes, algo que es considerado el m\u00e1ximo logro en la compa\u00f1\u00eda para la que trabaja, en la que se celebra como un triunfo deportivo. Y Lucy no solo es invitada al evento sino que resuelve las angustias de la novia a la que le entran dudas poco antes de dar el S\u00ed. Y lo hace a su modo: explic\u00e1ndole a la chica las conveniencias de algo que, en el fondo, tiene mucho de arreglo econ\u00f3mico.<\/p>\n

En la fiesta se presentan, casi al mismo tiempo, los dos hombres que marcar\u00e1n sus siguientes pasos. Por un lado est\u00e1 Harry (Pedro Pascal, que viene trabajando a destajo), el hermano del novio, un elegante, seductor, amable y atractivo millonario al que ella quiere tomar como cliente, aunque es claro que \u00e9l tiene otras intenciones. Y por otro est\u00e1 John (Chris Evans), un ex novio de Lucy que trabaja de camarero en esa misma fiesta, un \u00abbuen muchacho\u00bb que ya se acerca a los 40 y que todav\u00eda vive con roommates ya que no logra ganarse la vida como actor de teatro. Lucy intenta ser prescindente \u2013dice que no le interesa casarse y se imagina viviendo siempre sola\u2013, pero la trama la ir\u00e1 llevando a tener que decidir entre algo que podr\u00eda definirse como el amor o el materialismo.<\/p>\n

Song presenta sus ideas a modo de abanico tem\u00e1tico. MATERIALISTS<\/strong> (el t\u00edtulo original de la pel\u00edcula es m\u00e1s directo que la traducci\u00f3n local) no se anda con vueltas a la hora de presentar una idea, si se quiere, hasta marxista del matrimonio, como algo que no surge a consecuencia de esa \u00absuperestructura\u00bb a la que algunos llaman amor rom\u00e1ntico, sino como una forma de asegurar la herencia de la propiedad privada o como m\u00e9todo de control. Es un juego que Lucy sabe, con desapego, jugar muy bien. El problema, claro, empezar\u00e1 cuando ella misma se involucre dentro de ese paradigma, ya que lo que suena bien en las planillas de c\u00e1lculos no siempre funciona del mismo modo en la realidad.<\/p>\n

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El conflicto es original y Song sabe manejarlo, al principio, con inteligencia. Las escenas tienen un ritmo si se quiere lento, con conversaciones largas que no buscan ser chispeantes o ingeniosas sino que \u2013como en VIDAS PASADAS<\/a><\/strong>\u2014 intentan revelar de entrada las ambiguas emociones y necesidades de los personajes. La directora evita el obvio plano y contraplano del g\u00e9nero, deja por largos segundos la c\u00e1mara en el rostro de sus protagonistas en silencio y propone un tempo entre reflexivo y melanc\u00f3lico que es inusual para el inicio de cualquier film rom\u00e1ntico. Los actores son obviamente carism\u00e1ticos y si bien el look de todos ellos es m\u00e1s propio de una pel\u00edcula tradicional del g\u00e9nero que de una deconstrucci\u00f3n del mismo, eso es algo que termina jug\u00e1ndole a favor al film, ya que lo ubica dentro del marco de la comedia rom\u00e1ntica hollywoodense m\u00e1s o menos tradicional. Dicho de otro modo: AMORES MATERIALISTAS<\/strong> quiz\u00e1s sea un film de autor, pero se vende a s\u00ed mismo como otro subproducto de la industria del romance.<\/p>\n

El problema del film es que, una vez que presenta su hip\u00f3tesis, no sabe bien para d\u00f3nde ir. Llegado cierto punto \u2013y mientras Lucy empieza a salir con Harry, tiene una crisis laboral, piensa en John y as\u00ed va y viene\u2013, el gui\u00f3n escrito por la propia Song empieza a reiterarse, a volverse mec\u00e1nico en di\u00e1logos que una y otra vez retoman las mismas ideas y frases hechas en plan TEDTalk. Cuando Lucy, ya metida en una crisis personal profunda, sigue hablando en los mismos c\u00f3digos empresariales a\u00fan en su vida personal, la pel\u00edcula no parece encontrar la salida del loop en el que se ha metido. Y eso repercute en todo lo dem\u00e1s ya que las relaciones que tiene con Harry y\/o con John no cruzan el umbral de la credibilidad que necesita el g\u00e9nero para funcionar. La qu\u00edmica no termina de aparecer, el dolor real (o el amor real) no \u00abatraviesa la pantalla\u00bb y todo empieza a reducirse a una exposici\u00f3n te\u00f3rica y algo fr\u00eda sobre el amor, el matrimonio y el cine que no logra hacerse carne en los personajes.<\/p>\n

AMORES MATERIALISTAS<\/strong> es, sin duda, una pel\u00edcula inteligente y una que pone sobre la mesa ideas que pocos cineastas \u2013Woody Allen es uno de ellos\u2013 han sabido incorporar al g\u00e9nero rom\u00e1ntico. Pero ah\u00ed donde el realizador neoyorquino, en sus mejores films, lograba congeniar ideas complejas con historias rom\u00e1nticas duraderas (basta recordar ANNIE HALL<\/strong> o MANHATTAN<\/strong>), Song no consigue atravesar esa barrera, ofreciendo la propuesta pero sin alcanzar los resultados. Es dif\u00edcil precisar exactamente en qu\u00e9 falla \u2013uno puede puntualizar problemas, pero hay adem\u00e1s algo inasible que brilla por su ausencia\u2013, aunque es evidente que la pel\u00edcula jam\u00e1s llega a producir las emociones que supone alcanzar. De hecho, un largo plano que acompa\u00f1a los cr\u00e9ditos de cierre de la pel\u00edcula es m\u00e1s significativo y, a su manera, emotivo, que el final propiamente dicho de la historia. Y ese plano, a su modo, confirma que las ideas de Song son m\u00e1s interesantes que sus personajes.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"De un modo a\u00fan m\u00e1s frustrante que en su opera prima, VIDAS PASADAS, el nuevo film de Celine…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":2858,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[2923,2924,2925,177,2926,146,147,25,24,176,2927,175,2280,23],"class_list":{"0":"post-2857","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-amores-materialistas","9":"tag-celine-song","10":"tag-chris-evans","11":"tag-cine","12":"tag-dakota-johnson","13":"tag-entertainment","14":"tag-entretenimiento","15":"tag-es","16":"tag-espana","17":"tag-film","18":"tag-materialists","19":"tag-movies","20":"tag-pedro-pascal","21":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2857","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2857"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2857\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2858"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2857"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2857"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2857"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}