{"id":285894,"date":"2025-12-13T07:30:11","date_gmt":"2025-12-13T07:30:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/285894\/"},"modified":"2025-12-13T07:30:11","modified_gmt":"2025-12-13T07:30:11","slug":"de-ecija-a-manhattan-la-detectivesca-busqueda-de-dos-pinturas-goticas-que-se-disputaron-los-anticuarios-espanoles-hace-cien-anos-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/285894\/","title":{"rendered":"De \u00c9cija a Manhattan: la detectivesca b\u00fasqueda de dos pinturas g\u00f3ticas que se disputaron los anticuarios espa\u00f1oles hace cien a\u00f1os | Cultura"},"content":{"rendered":"

\u201cSuscitaron la codicia de anticuarios de todo el pa\u00eds cuando se pusieron a la venta a principios del siglo XX\u201d. El historiador del arte e investigador sevillano Gerardo Garc\u00eda Le\u00f3n relata as\u00ed el valor de dos \u00f3leos sobre tabla de principios del siglo XVI, grandes exponentes del G\u00f3tico tard\u00edo andaluz que representan a San Jer\u00f3nimo y San Miguel, que se daban por perdidos tras su salida de la iglesia de Santa B\u00e1rbara de \u00c9cija,<\/a> en plena campi\u00f1a sevillana, en 1919, cuando el p\u00e1rroco las puso a la venta para sufragar la reparaci\u00f3n de la torre del templo, a la que le hab\u00eda ca\u00eddo un rayo a\u00f1os antes y cuyos gastos ya no pod\u00eda asumir su maltrecha econom\u00eda. Marchantes de todo el pa\u00eds, incluso del resto de Europa, viajaron hasta \u00c9cija para conocer estas dos tablas, que se convirtieron en objeto de deseo \u201cen uno de los momentos m\u00e1s \u00e1lgidos y lacerantes del proceso de expolio y dispersi\u00f3n sufrido por el patrimonio espa\u00f1ol a comienzos del siglo XX\u201d, insiste el historiador del arte que, tras un intenso y minucioso trabajo de investigaci\u00f3n, que alcanza un grado detectivesco, ha localizado estas dos tablas en la Hispanic Society de Nueva York,<\/a> donde acaban de ser restauradas.<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

El estudio que concluye con este resultado, publicado en la revista cient\u00edfica UcoArte y firmado por Garc\u00eda Le\u00f3n junto a Fernando Guti\u00e9rrez Ba\u00f1os (Universidad de Valladolid), muestra los testimonios de los comerciantes de arte que se cartearon con el p\u00e1rroco de \u00c9cija, una vez que la noticia de la venta de las piezas ya hab\u00eda corrido como la p\u00f3lvora y estaba creando expectativas en el mercado del arte nacional. \u201cEn la correspondencia que hemos encontrado se evidencia que los astutos anticuarios viajaron hasta \u00c9cija,<\/a> algunos con dinero en mano, para conocer las obras en persona, o bien recibieron fotograf\u00edas de las mismas\u201d. En un primer momento, estimaron el valor econ\u00f3mico de cada tabla entre 1.500 y 2.000 pesetas (m\u00e1s adelante incrementar\u00edan sus ofertas hasta alcanzar las 5.000) aunque, para su venta, aconsejaban esperar a la finalizaci\u00f3n de la entonces llamada guerra europea (la Primera Guerra Mundial), \u201ca fin de que se reactivara el mercado art\u00edstico internacional\u201d, explica Garc\u00eda Le\u00f3n, tambi\u00e9n natural del municipio sevillano de \u00c9cija.<\/a><\/p>\n

Los estudiosos sostienen que, finalmente, fue un marchante italiano, Leone Levi, quien adquiri\u00f3 las tablas por 5.600 pesetas tras escribir la siguiente misiva a las autoridades eclesi\u00e1sticas (en concreto, al hermano del prelado sevillano para que pudiera interceder): \u201cYo soy algo como las moscas, es decir, molesto, pero conf\u00edo que usted, don Eugenio, se har\u00e1 cargo de mi uficio y me perdonar\u00e1 la lata que siempre le estoy dando. Me interesa sumamente de saber si usted, don Eugenio, est\u00e1 conforme con mi oferta que le he hecho personalmente por los cuadros de \u00c9cija que, como usted sabe, son cien duros m\u00e1s de la oferta que a tenido el se\u00f1or p\u00e1rroco. [\u2026] Le ruego encarecidamente que se sirva contestarme si le es posible, ma\u00f1ana misma en Madrid, Hotel Rhin, porque antes de ir a Barcelona, si estar\u00e1 usted conforme, tomar\u00e9 el tren directo para Sevilla\u201d. Una carta que resume a la perfecci\u00f3n la enorme expectaci\u00f3n y la encarnizada puja que hab\u00eda creado la salida a la venta de estas piezas en el mercado del arte nacional.<\/p>\n

\u201cDurante este proceso, fueron constantes el desvelo y la preocupaci\u00f3n del p\u00e1rroco por conseguir un buen precio en la venta de las piezas, tambi\u00e9n su temor a malbaratarlas por desconocimiento\u201d, relata a EL PA\u00cdS el autor de las pesquisas.<\/p>\n

Reproducci\u00f3n de la tabla que representa a San Jer\u00f3nimo, una de las dos que salieron en 1919 de \u00c9cija y han reaparecido ahora en Nueva York.Patrick Lenaghan, The Hispanic Society of America<\/p>\n

A partir de este momento, el rastro de las tablas g\u00f3ticas de la iglesia de Santa B\u00e1rbara de \u00c9cija<\/a> se difumina en la impenetrable neblina del mercado de arte hasta que, menos de dos a\u00f1os despu\u00e9s, los autores del estudio constatan que son vendidas en Nueva York por la firma Ehrich Galleries. \u201cTodo lo que sabemos sobre ellas entre 1919 y 1921 es que, en alg\u00fan momento de ese breve periodo de tiempo, fueron fotografiadas por la firma de Mariano Moreno en Madrid, en la colecci\u00f3n, enti\u00e9ndase negocio, de Ricardo y Apolinar S\u00e1nchez, uno de los anticuarios m\u00e1s activos en la ciudad en la primera mitad del siglo XX. Su negocio, en la calle Santa Catalina, muy cerca de las Cortes, nutri\u00f3 a los m\u00e1s importantes museos de nuestro pa\u00eds, as\u00ed como a coleccionistas espa\u00f1oles o afincados en Espa\u00f1a\u201d, relatan en su estudio los historiadores.<\/p>\n

En aquellos a\u00f1os, la fotograf\u00eda era una herramienta fundamental para la comercializaci\u00f3n de las obras de arte, especialmente si se quer\u00edan hacer llegar a un mercado distante como el internacional, y, en este contexto, la de Mariano Moreno era la firma de referencia<\/a> en el \u00e1mbito madrile\u00f1o. \u201cPor fortuna, su archivo fotogr\u00e1fico, que un d\u00eda sirvi\u00f3 para la dispersi\u00f3n del patrimonio art\u00edstico espa\u00f1ol, se ha convertido, a partir de su adquisici\u00f3n por parte del estado en 1955 y especialmente a partir de su gesti\u00f3n por parte del Instituto del Patrimonio Cultural de Espa\u00f1a, en una herramienta clave para el estudio de ese fen\u00f3meno\u201d. <\/p>\n

Y ah\u00ed se pierde la pista de las codiciadas tablas g\u00f3ticas hasta que han podido ser localizadas por estos dos investigadores en Nueva York, tras descubrir que Leone Levi fue en su \u00e9poca el principal marchante que suministraba obras de arte a los magnates y museos de la floreciente Manhattan. Es as\u00ed como llegan hasta una de las figuras m\u00e1s conocidas del coleccionismo de arte espa\u00f1ol de aquellos a\u00f1os: Archer M. Huntington. \u201cLas compr\u00f3 en 1921, posiblemente en agosto, con destino a su gran proyecto personal: la Hispanic Society of America de Nueva York<\/a>. Ese mismo a\u00f1o, ingresaron en sus fondos y all\u00ed se conservan en la actualidad con el n\u00famero de inventario A16\u201d, aclara el estudio.<\/p>\n

Es el final feliz de recuperaci\u00f3n de la identidad de dos piezas de alt\u00edsimo valor para la historia del patrimonio art\u00edstico espa\u00f1ol, \u201cque hab\u00edan sido despose\u00eddas de su identidad cuando entraron en el mercado del arte\u201d y de las que Gerardo Garc\u00eda Le\u00f3n empez\u00f3 a tener conocimiento al encontrar unas viejas fotograf\u00edas en el registro parroquial de su pueblo natal. \u201cSe me quedaron en la memoria y empec\u00e9 a atar cabos el d\u00eda que encontr\u00e9 la carta de Leone Levi en el archivo del Arzobispado de Sevilla\u201d, apunta. <\/p>\n

Reproducci\u00f3n de la tabla que retrata a San Miguel, una de las dos que salieron de \u00c9cija en 1919 y han reaparecido ahora en Nueva York.Patrick Lenaghan, The Hispanic Society of America<\/p>\n

La restituci\u00f3n de la identidad de las tablas, que ha sido posible tambi\u00e9n gracias a la buena acogida del estudio por parte de la Hispanic Society de Nueva York<\/a>, a trav\u00e9s de la estrecha colaboraci\u00f3n con el conservador de la entidad neoyorkina Patrick Lenaghan, \u201cbrinda una ocasi\u00f3n extraordinaria para reflexionar sobre la singularidad y sobre la calidad de la pintura producida en Andaluc\u00eda a caballo entre el Medievo y el Renacimiento con obras de primer\u00edsimo nivel, como estas que quiz\u00e1s a\u00fan no son suficientemente conocidas por el gran p\u00fablico\u201d, concluye Garc\u00eda Le\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u201cSuscitaron la codicia de anticuarios de todo el pa\u00eds cuando se pusieron a la venta a principios del…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":285895,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,65392,233,231,230,209,232,234,34703,146,147,25,24,239,20636,896,23],"class_list":{"0":"post-285894","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-gotico","10":"tag-arte-y-diseno","11":"tag-arts","12":"tag-arts-and-design","13":"tag-cultura","14":"tag-design","15":"tag-diseno","16":"tag-ecija","17":"tag-entertainment","18":"tag-entretenimiento","19":"tag-es","20":"tag-espana","21":"tag-hispanic-society","22":"tag-historia-arte","23":"tag-nueva-york","24":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115711090695923117","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/285894","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=285894"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/285894\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/285895"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=285894"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=285894"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=285894"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}