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<\/p>\nCuando el Gobierno decreta el traslado forzoso de las personas mayores a colonias remotas, una mujer de 77 a\u00f1os decide escapar y adentrarse en un viaje decisivo por el Amazonas. As\u00ed comienza El sendero azul, la nueva pel\u00edcula del brasile\u00f1o Gabriel Mascaro<\/b>, presentada en la Secci\u00f3n Oficial de la Seminci tras lograr el Gran Premio del Jurado en la Berlinale.<\/b> La cinta construye una distop\u00eda \u00edntima y conmovedora sobre la vejez, la libertad y la resistencia frente a una maquinaria institucional que, bajo la promesa de un \u00abfuturo para todos\u00bb, termina erosionando la autonom\u00eda de los cuerpos envejecidos.<\/p>\n
El origen del relato nace de una vivencia personal del propio director. \u00abMi abuela empez\u00f3 a pintar a los 80 a\u00f1os, cuando muri\u00f3 mi abuelo\u00bb, recuerda Mascaro (Recife, 1983). Aquella experiencia le revel\u00f3 que el final de una etapa tambi\u00e9n puede ser el principio de otra. Esa convicci\u00f3n atraviesa a la protagonista del film, una mujer que se rebela contra el destino que otros han dise\u00f1ado para ella y desaf\u00eda la idea de que en la vejez solo queda resignarse. Su fuga es, en realidad, una afirmaci\u00f3n radical de vida.<\/p>\n
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Aunque la historia se desarrolla en un contexto futurista, el cineasta subraya su inquietante cercan\u00eda con el presente. \u00abSe ha normalizado que, cuanto mayor es un cuerpo, menor es su libertad\u00bb, afirma. El sendero azul habla de esas violencias sutiles que infantilizan a las personas mayores y las apartan del centro de la sociedad. Al mismo tiempo, se propone como un puente entre generaciones, una invitaci\u00f3n a repensar colectivamente qu\u00e9 modelo de convivencia se quiere construir.<\/p>\n
Mascaro reconoce la influencia de Una historia verdadera (David Lynch, 1999) y reivindica la falta de relatos protagonizados por personas mayores en el cine contempor\u00e1neo. \u00abLas aventuras parecen reservadas a los j\u00f3venes\u00bb, se\u00f1ala. En su pel\u00edcula, adem\u00e1s, ese desaf\u00edo se duplica al situar en el centro a una mujer, un cuerpo todav\u00eda m\u00e1s invisibilizado en la pantalla.<\/p>\n
Tras el impacto de Divino Amor (2019), este cuarto largometraje tard\u00f3 casi diez a\u00f1os en ver la luz por las trabas de financiaci\u00f3n durante el Gobierno de Bolsonaro. \u00abTuvimos el apoyo, pero no la liberaci\u00f3n del dinero. Estuvimos a punto de renunciar\u00bb, confiesa el director. El resultado es una obra delicada y valiente que reivindica el derecho a seguir so\u00f1ando hasta el final.<\/p>\n
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