{"id":289346,"date":"2025-12-15T10:28:12","date_gmt":"2025-12-15T10:28:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/289346\/"},"modified":"2025-12-15T10:28:12","modified_gmt":"2025-12-15T10:28:12","slug":"maruja-mallo-rompe-moldes-surrealismo-geometrica-o-algo-totalmente-distinto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/289346\/","title":{"rendered":"Maruja Mallo rompe moldes: \u00bfsurrealismo, geom\u00e9trica o algo totalmente distinto?"},"content":{"rendered":"

\"LaLa pintora Maruja Mallo en su taller<\/p>\n

En este 2025, la artista Maruja Mallo<\/b><\/a> (Viveiro, 1902 \u2013 Madrid, 1995) ha sido protagonista de una concienzuda exposici\u00f3n antol\u00f3gica en Espa\u00f1a, M\u00e1scara y comp\u00e1s<\/b>, que se ha podido ver en el Centro Bot\u00edn de Santander y ahora en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda. En ella se califica a Mallo de pintora surrealista pero\u2026 esta identidad est\u00e1 siendo cuestionada por la cr\u00edtica especializada.<\/p>\n

Por ejemplo, en el documental de Ant\u00f3n Reixa<\/b> Maruja Mallo: mitad \u00e1ngel, mitad marisco<\/b> (2013), el cr\u00edtico de arte Fernando Huici<\/b> y la historiadora Estrella de Diego <\/b>discrepan de otros expertos \u2013Antonio Bonet Correa<\/b>, Juan Manuel Bonet<\/b>, Ant\u00f3n Castro<\/b>, Isaac D\u00edaz Pardo<\/b>\u2013 y consideran a nuestra protagonista m\u00e1s geometrizante que surrealista. Igualmente, en la 59 Bienal de Venecia (2022), la comisaria Cecilia Alemani<\/b> situ\u00f3 a la gallega como pionera entre creadoras dada\u00edstas, surrealistas y geom\u00e9tricas, como si no fuese f\u00e1cil ubicarla en un movimiento concreto.<\/p>\n

\""La\u00abLa verbena\u00bb, de Maruja Mallo (1927) (VEGAP\/Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda)<\/p>\n

Se trata de dilucidar si la gafa \u201csurrealista\u201d es la m\u00e1s apropiada para disfrutar de la obra de Maruja o si existen otras m\u00e1s ajustadas.<\/p>\n

Seg\u00fan De Diego, \u201cno hay nada dejado al azar en el caso de Mallo\u201d, lo que la separa de los surrealistas, siempre tan interesados en hacerlo surgir mediante toda clase de juegos. Igualmente, para Huici las estructuras geom\u00e9tricas que resplandecen en su obra expresan un rigor constructivo muy alejado de enso\u00f1aciones y ocurrencias espont\u00e1neas caracter\u00edsticas del movimiento al que se la quiere circunscribir.<\/p>\n

Por otro lado, no se puede negar que la artista utiliza estrategias surrealistas, si entendemos el surrealismo como esa corriente de pensamiento que se burla de la gazmo\u00f1er\u00eda del burgu\u00e9s oponi\u00e9ndole la vida sin tab\u00faes del inconsciente. Pensemos, por ejemplo, en su serie \u201cCloacas y campanarios\u201d (1929-32). Esta trata, en palabras de Mallo, de \u201cmuerto, esqueleto, andrajo y huella\u201d y muestra todo eso adem\u00e1s de excrementos \u201cabandonados en la tierra bald\u00eda\u201d.<\/p>\n

Podemos detenernos tambi\u00e9n en la est\u00e9tica personal de la artista, siempre muy pintada y vestida con colores fuertes que hac\u00edan las delicias de los creadores de la Movida. O revisar su forma grandilocuente de expresarse, con afirmaciones como \u201cestoy en conexi\u00f3n con la V\u00eda L\u00e1ctea, con la astrolog\u00eda, la astronom\u00eda, la ciencia, el arte y con todo\u201d, que nos recuerdan al histri\u00f3nico Dal\u00ed<\/b>.<\/p>\n

Para dilucidar el peculiar \u201csurrealismo\u201d de la gallega hemos empezado por analizar una de las obras de la serie \u201cCloacas y Campanarios\u201d, la m\u00e1s on\u00edrica, seg\u00fan Patricia Molins<\/b><\/a>, comisaria de la muestra actual: Antro de f\u00f3siles (1930). Detr\u00e1s de la fachada surrealista de este cuadro, los esqueletos, las ruinas, la sequedad, los reptiles\u2026 hay unos trazados geom\u00e9tricos rectores de la composici\u00f3n basados en la proporci\u00f3n \u00e1urea.<\/p>\n

\"AntroAntro de f\u00f3siles de Maruja Mallo Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda<\/p>\n

En este cuadro, pero tambi\u00e9n en otros muchos de la artista \u2013como las Verbenas (1926-28)\u2013, se establecen zonas y puntos de intersecci\u00f3n donde se coloca a los personajes y objetos clave para que la pintura resulte m\u00e1s equilibrada y se ordene de una manera cl\u00e1sica. Esto no tiene nada que ver con la imagen de la surrealista que pinta guiada por la inspiraci\u00f3n y siguiendo los dictados del subconsciente que rechazan Huici y De Diego.<\/p>\n

Lo interesante es que esta estrategia formal permite a Mallo crear una distancia con el tema, porque la geometr\u00eda no marca una lectura jer\u00e1rquica o autoritaria, tan propia de la perspectiva c\u00f3nica: nada se impone, todo se despliega a la misma distancia. Las figuras pasan las unas a las otras y se amoldan, como si la geometr\u00eda fuera un medio para generar un espacio igualitario y confortable a la visi\u00f3n.<\/p>\n

En este sentido, podr\u00edamos considerar que la llamativa simetr\u00eda de las series de los 40 \u201cLas naturalezas vivas\u201d y \u201cLas cabezas\u201d son la verdadera excentricidad de Mallo y no el tema o el aire on\u00edrico de las piezas. Por ejemplo, hay una Naturaleza viva de 1943 en la que dos rosas rojas se encuentran a igual distancia de un eje de simetr\u00eda que pasara por el centro de la composici\u00f3n en vertical y que dividir\u00e1 ambas figuras en dos mitades extra\u00f1amente iguales. Sucede lo mismo en La cierva humana (frente), de 1948, con los mo\u00f1etes de la joven. Pero una simetr\u00eda tan acusada parece m\u00e1s propia de formas mec\u00e1nicas que de los seres vivos.<\/p>\n

\"NaturalezaNaturaleza viva III de Maruja Mallo, 1942. VEGAP Museo Nacional de Artes Visuales de Montevideo<\/p>\n

Bajo esta perspectiva, Mallo ser\u00eda una artista cibern\u00e9tica. Es decir, est\u00e1 interesada en esa forma de comunicaci\u00f3n entre lo animado y lo inanimado que entiende la naturaleza como un gran mecanismo.<\/p>\n

Pero tambi\u00e9n podr\u00edamos calificarla de creadora pop. Despu\u00e9s de todo, en su serie de los atletas tanto los hombres como las mujeres son tan perfectos, estereotipados y graciosos como los Li\u2019l Abner y Daisy Mae del c\u00f3mic de los 50 de Al Capp. \u00bfO mejor consideramos que las series de las m\u00e1scaras y los ba\u00f1istas son m\u00e1s bien naif, dado que no hay perspectiva y es el afecto el que gu\u00eda la composici\u00f3n, como sucede en las representaciones infantiles donde las figuras queridas son tan grandes como las casas o las monta\u00f1as?<\/p>\n

Incluso podr\u00edamos circunscribir las fotograf\u00edas de Maruja Mallo con manto de algas realizadas en Chile junto a Pablo Neruda en los a\u00f1os 40 en el Land Art, movimiento art\u00edstico que crea obras ef\u00edmeras en la naturaleza con elementos encontrados y que se documenta por medio de la fotograf\u00eda. \u00bfO deber\u00edamos incluirlas en el terreno de la performance?<\/p>\n

\"MarujaMaruja Mallo, Autorretrato con manto de algas, 1945. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda<\/p>\n

Como se ve, es complicado encontrar solo una corriente art\u00edstica para definir las creaciones de la gallega. De las numerosas gafas que podr\u00edamos usar para revisar la obra de Maruja Mallo, mi favorita es la de \u201ccibern\u00e9tica\u201d.<\/p>\n

Su curiosidad por la geometr\u00eda gu\u00eda su percepci\u00f3n desprejuiciada y le permite expresar un entramado de relaciones afectivas, culturales, ecol\u00f3gicas, feministas, pol\u00edticas\u2026 con lo que se ponga por delante, sea corp\u00f3reo o incorp\u00f3reo, vivo o inanimado. Sus obras comunican cibern\u00e9ticamente porque son propuestas liberadoras lanzadas al espacio para que surjan comunicaciones inesperadas con minerales, vegetales, animales o humanos. Estas im\u00e1genes activan la atenci\u00f3n, no la capturan, y logran as\u00ed hacer un vac\u00edo para que surja algo no programado.<\/p>\n

Fuente: The Conversation<\/a><\/p>\n

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