{"id":293116,"date":"2025-12-17T17:18:19","date_gmt":"2025-12-17T17:18:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/293116\/"},"modified":"2025-12-17T17:18:19","modified_gmt":"2025-12-17T17:18:19","slug":"metahaven-el-duo-holandes-que-ha-desdibujado-los-limites-entre-el-arte-el-impacto-cotidiano-de-los-entornos-digitales-y-el-pensamiento-critico-el-pais-semanal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/293116\/","title":{"rendered":"Metahaven, el d\u00fao holand\u00e9s que ha desdibujado los l\u00edmites entre el arte, el impacto cotidiano de los entornos digitales y el pensamiento cr\u00edtico | EL PA\u00cdS Semanal"},"content":{"rendered":"

\u201c\u00bfQu\u00e9 significa en el arte que el mundo no sea tal como lo percibimos?\u201d, se preguntan Daniel van der Velden (54 a\u00f1os) y Vinca Kruk (45), los artistas holandeses que forman el d\u00fao Metahaven<\/a>. \u201cPuede significar que hay mundos que no se pueden narrar y que debemos romper ese l\u00edmite\u201d, responden. Y para hacerlo, han construido una est\u00e9tica donde conviven lo digital, la poes\u00eda, la filosof\u00eda y la ciencia.<\/p>\n

Fundaron Metahaven en 2007 y a lo largo del tiempo han producido trabajos audiovisuales, libros, textiles y proyectos gr\u00e1ficos para firmas como Balenciaga. En 2010 colaboraron con WikiLeaks<\/a>, una relaci\u00f3n que surgi\u00f3 a ra\u00edz de Black Transparency, su investigaci\u00f3n sobre la opacidad, filtraciones y geopol\u00edtica en la Red. Aquel proyecto deriv\u00f3 en una serie de material gr\u00e1fico que dise\u00f1aron para ayudar a la organizaci\u00f3n tras su bloqueo financiero.<\/p>\n

La obra de Metahaven es dif\u00edcil de ubicar en un solo territorio. \u201cSomos habitantes de todos esos espacios\u201d, dice Van der Velden de paso por Madrid para presentar la muestra Collapse of the Weave Function (colapso de la funci\u00f3n del tejido), en el Matadero<\/a>. Habitar, afirman, implica tambi\u00e9n dejarse atravesar por la vida cotidiana, por lo que leemos, por los dispositivos que usamos para comunicarnos, por las palabras que intercambiamos.<\/p>\n

Visitantes de la exposici\u00f3n ‘Collapse of the Wave Function’ en Matadero observan una de las obras.Francis Tsang<\/p>\n

Ambos cursaron Dise\u00f1o Gr\u00e1fico, aunque en a\u00f1os distintos, en la Willem de Kooning Academy de R\u00f3terdam<\/a>, y durante mucho tiempo articu\u00adlaron un discurso relacionado con el poder, la opacidad tecnol\u00f3gica y la desinformaci\u00f3n. La imagen en movimiento y el sonido fueron las herramientas que utilizaron para explorar las tensiones estructurales de nuestra \u00e9poca, pero ahora cuentan que se han desplazado hasta una producci\u00f3n m\u00e1s l\u00edrica y existencial. \u201cEl inter\u00e9s por el poder en nuestra obra fue central hace unos 10 a\u00f1os. Como analizar la pol\u00edtica y la manera en que el poder opera a trav\u00e9s de la tecnolog\u00eda. En los \u00faltimos ocho, sin embargo, nos hemos centrado en la poes\u00eda, la l\u00edrica y la cognici\u00f3n\u201d, detalla Daniel.<\/p>\n

\u201cMe pregunto si podemos hablar de arte sin tecnolog\u00eda\u201d, cuestiona. Les interesa adentrarse en la IA<\/a> como otro territorio est\u00e9tico m\u00e1s. \u201cLa inteligencia artificial generativa parte de entradas limitadas para producir frases sin conocer realmente qu\u00e9 es un idioma. No opera con reglas simb\u00f3licas como las entiende la ling\u00fc\u00edstica tradicional, sino con una descripci\u00f3n matem\u00e1tica\u201d, se\u00f1ala Van der Velden. Para \u00e9l, esto abre nuevos metadiscursos sobre el arte. \u201cA medio y largo plazo, la pregunta es qu\u00e9 implicaciones tendr\u00e1 esta nueva conciencia del lenguaje para el propio arte\u201d, resalta.<\/p>\n

Para ingresar en la IA, han comparado su interior con Finnegans Wake, el libro en el que James Joyce llev\u00f3 el lenguaje al borde de su propia combusti\u00f3n: neologismos, palabras compuestas en m\u00e1s de 60 idiomas, calambures, frases on\u00edricas. \u201cJoyce escribi\u00f3 esta obra en 1939 y est\u00e1 llena de palabras que no exist\u00edan. Es un poco como una GAN [Redes Generativas Antag\u00f3nicas] inventando un lenguaje\u201d, explica Van der Velden. Un delirio ling\u00fc\u00edstico que para ellos no es un detalle que deba obviarse: \u201cEl lenguaje es a la vez tecnol\u00f3gico y biol\u00f3gico. A la IA le das 5.000 millones de p\u00e1ginas de internet para producir frases, igual como los ni\u00f1os aprenden a partir de unas pocas palabras\u201d. Esa fascinaci\u00f3n, cuentan, provino del balbuceo cotidiano e infantil.<\/p>\n

\u201cEmpezamos a leerle poes\u00eda a nuestra hija cuando ten\u00eda cuatro a\u00f1os y a jugar con el lenguaje por su forma de hablar\u201d, recuerda Vinca Kruk. \u201cSu primera palabra fue\u2026\u201d, sigue Van der Velden. \u201cLibro\u201d, remata ella.<\/p>\n

Le\u00edan poemas eslavos con cambios abruptos y frases que se afirman y se niegan: \u201cEs decir una cosa y luego desdecirla. Jugar con el lenguaje\u201d, dice la artista. Era una especie de poes\u00eda absurda sobre cosas que no pueden existir en la realidad, cosas al rev\u00e9s, mundos al rev\u00e9s. \u201cLos ni\u00f1os lo hacen, tienen el don de la fantas\u00eda, pero es tambi\u00e9n una forma de encontrar nuevas expresiones para aquello que cuesta nombrar en nuestro tiempo\u201d, dice Daniel, para quien la poes\u00eda es una forma decisiva para pensar el presente. Aunque advierte: \u201cNo toda la poes\u00eda, pero s\u00ed parte de ella sigue infravalor\u00e1ndose\u201d. Lo que le conmueve es su capacidad para abordar \u201ccosas que existen en nosotros\u201d sin necesidad de explicarlas del todo, del mismo modo en que ciertos escritores \u201clogran entrar en nuestras mentes y corazones de una manera asombrosa\u201d.<\/p>\n

Una representaci\u00f3n del gato de Schr\u00f6dinger en la pieza de tejido jacquard ‘Collapse of the Weave Function’ (2025), que lleva el mismo nombre que la exposici\u00f3n.Francis Tsang<\/p>\n

Dicen que les interesa la forma en que la literatura puede anticipar experiencias a\u00fan no vividas. \u201cA veces podemos entender cosas que a\u00fan no experimentamos, para las que ni siquiera tenemos una imagen\u201d, subraya Daniel. Citan nombres como Etel Adnan<\/a>, Benjamin Labatut<\/a>, Clarice Lispector<\/a> y Eugene Ostashevsky.<\/p>\n

La exposici\u00f3n que presentaron en Matadero fue un viaje a una noche hiperconectada y luminosa. En el espacio conviv\u00edan cuatro piezas: Hometown (2018), v\u00eddeo; Centerless (2025), bordado en bolsas de pl\u00e1stico; Collapse of the Weave Function (2025), una guirnalda jacquard de 30 metros de largo con los gatos de Schr\u00f6dinger, y Vortices (2025), dos tapices suspendidos en el aire.<\/p>\n

Una combinaci\u00f3n de fragmentos de luz que se escapan de la pantalla por falta de l\u00edmites. Pl\u00e1stico, p\u00edxeles, hilos. Naranja, amarillo, verde, morado, azul fosforescente. Brillante, ruidoso, tensionado. Una sensaci\u00f3n parecida a la de habitar un poema el\u00e9ctrico. \u201cCreemos que es interesante cuando el arte te traslada a otros espacios\u201d, dice Van der Velden. \u00bfQu\u00e9 tipo de espacios? \u201cAquellos en los que surgen nuevas preguntas para la experiencia\u201d. <\/p>\n