{"id":297399,"date":"2025-12-20T06:06:13","date_gmt":"2025-12-20T06:06:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/297399\/"},"modified":"2025-12-20T06:06:13","modified_gmt":"2025-12-20T06:06:13","slug":"habia-que-acabar-con-la-arquitectura-ridicula-del-oficialismo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/297399\/","title":{"rendered":"Hab\u00eda que acabar con la arquitectura rid\u00edcula del oficialismo"},"content":{"rendered":"

Hace cien a\u00f1os naci\u00f3 en Barcelona, la ciudad que d\u00e9cadas despu\u00e9s contribuir\u00eda a transformar completamente en tiempo record, Oriol Bohigas i Guardiola<\/strong> (1925\u20132021). Su nombre sigue sonando enorme: arquitecto prol\u00edfico e intelectual omnipresente en la cultura catalana de la segunda mitad del siglo XX, fue alguien que asumi\u00f3, de manera literal, el peso de su ciudad. Bohigas no pens\u00f3 Barcelona desde la distancia acad\u00e9mica ni desde el refugio del despacho: la pens\u00f3 desde el conflicto, desde la pol\u00e9mica y, cuando tuvo ocasi\u00f3n, desde el poder municipal. Pocos arquitectos han pasado con tanta naturalidad del diagn\u00f3stico cr\u00edtico a la intervenci\u00f3n directa, de la teor\u00eda a la acci\u00f3n. Pocos nombres \u2013Gaud\u00ed, Cerd\u00e0, Bofill<\/strong>, cada uno por razones distintas\u2013 tienen tanta relevancia en el pante\u00f3n de hombres ilustres de la Barcelona construida.<\/p>\n

Bohigas creci\u00f3 en una familia vinculada de forma directa al mundo cultural: su padre fue secretario t\u00e9cnico del Museo de Arte de Catalunya, antecedente del actual MNAC<\/a>. Su formaci\u00f3n escolar transcurri\u00f3 entre el Institut-Escola \u2013un modelo educativo inspirado en la pedagog\u00eda de la Instituci\u00f3n Libre de Ense\u00f1anza\u2013 y el colegio Men\u00e9ndez y Pelayo, un centro de ense\u00f1anza secundaria de orientaci\u00f3n m\u00e1s tradicional, ya inscrito en la normalizaci\u00f3n educativa de la posguerra. Ese tr\u00e1nsito, \u201cen las dos orillas de la Guerra Civil\u201d, como ha se\u00f1alado Luis Fern\u00e1ndez-Galiano, sit\u00faa su infancia entre la pedagog\u00eda moderna interrumpida por la Guerra Civil y la realidad empobrecida del franquismo, desde la que Bohigas accedi\u00f3 a la Escuela de Arquitectura de Barcelona.<\/p>\n

Titulado en 1951, Bohigas se integr\u00f3 ese mismo a\u00f1o en el Grupo R<\/strong> junto a arquitectos como Josep Maria Sostres, Jos\u00e9 Antonio Coderch o Antoni de Moragas. El grupo no pretend\u00eda una ruptura est\u00e9tica, sino recuperar un v\u00ednculo interrumpido: volver a conectar la arquitectura catalana con el racionalismo europeo que la guerra y la posguerra hab\u00edan cortado en seco. La participaci\u00f3n en la Trienal de Mil\u00e1n y el contacto con la vanguardia italiana de posguerra marcaron definitivamente esa orientaci\u00f3n. El desarrollo econ\u00f3mico de Barcelona, floreciente capital industrial de la Espa\u00f1a franquista, facilitar\u00e1 que toda una generaci\u00f3n de arquitectos pueda aplicar su visi\u00f3n.<\/p>\n

Una modernidad propia<\/p>\n

Pero Bohigas no se conform\u00f3 con importar modelos. Unido intelectualmente a figuras como Gio Ponti, Vittorio Gregotti o Ernesto Nathan Rogers \u2013primo de Richard Rogers, autor de la Torre Velasca de Mil\u00e1n y director de la influeyente revista Casabella\u2013, entendi\u00f3 pronto que la modernidad no pod\u00eda ser un mero calco de lo que hac\u00edan otros o de la utop\u00eda del estilo internacional<\/strong>. De ah\u00ed su insistencia en una arquitectura \u201crealista\u201d, atenta a la econom\u00eda de medios, a la tradici\u00f3n constructiva y a la escala urbana. Esa posici\u00f3n cr\u00edtica cristaliz\u00f3 en su primer libro, Barcelona entre el pla Cerd\u00e0 i el barraquisme (1963), un texto fundacional en el que defini\u00f3 con claridad el campo de batalla: frente a la arquitectura oficialista del franquismo, Barcelona deb\u00eda volver la vista a dos momentos en los que hab\u00eda sabido producir cultura arquitect\u00f3nica propia \u2013el modernismo y la experiencia del GATCPAC<\/strong>\u2013 y asumirlos no como nostalgia, sino como m\u00e9todo.<\/p>\n

En ese libro, Bohigas desmontaba dos lugares comunes: la reducci\u00f3n del modernismo a gesto ornamental y la mitificaci\u00f3n aislada de Gaud\u00ed. Para \u00e9l, el modernismo era una respuesta cultural compleja, una alternativa moderna en di\u00e1logo con Europa. Del mismo modo, reivindic\u00f3 la influencia de Le Corbusier en el grupo liderado por Josep Llu\u00eds Sert, que hab\u00edan pensado Barcelona como un organismo social antes que como una suma de edificios.<\/p>\n

Mientras tanto, su actividad como publicista y ensayista se multiplicaba. Desde revistas como Destino o Serra d\u2019Or analiz\u00f3 la ciudad real, la arquitectura heredada de la Rep\u00fablica y los d\u00e9ficits del presente. Esa doble condici\u00f3n \u2013arquitecto que construye e intelectual que polemiza\u2013 se consolid\u00f3 con la creaci\u00f3n del despacho MBM, junto a Josep Martorell y, desde 1962, David Mackay<\/strong>. El estudio se convirti\u00f3 en uno de los m\u00e1s activos del pa\u00eds, pero para Bohigas el despacho nunca fue el centro de gravedad. Su papel en la ciudad iba m\u00e1s all\u00e1 de su producci\u00f3n estrictamente profesional.<\/p>\n

Su casa-manifiesto en la Pla\u00e7a Reial<\/p>\n

Ese compromiso con Barcelona ni siquiera fue \u00fanicamente te\u00f3rico y profesional. Tambi\u00e9n fue una decisi\u00f3n personal. Durante m\u00e1s de tres d\u00e9cadas, Oriol Bohigas vivi\u00f3 en un piso principal de la Pla\u00e7a Reial, un gesto que, para su generaci\u00f3n y en su posici\u00f3n social, no era habitual. Los arquitectos de su clase \u2013como buena parte de la burgues\u00eda ilustrada barcelonesa\u2013 resid\u00edan en la parte alta, lejos del degradado centro hist\u00f3rico. Bohigas hizo lo contrario. Se mud\u00f3 all\u00ed con Beth Gal\u00ed a mediados de los 80<\/strong> cuando el Barrio G\u00f3tico a\u00fan no era el escenario tur\u00edstico que es hoy sino epicentro de la mala vida barcelonesa, en una operaci\u00f3n vital coherente con su idea de ciudad: habitar el casco antiguo, devolverle centralidad, asumir sus fricciones.<\/p>\n

En una entrevista concedida a El Pa\u00eds en 2016, Bohigas explicaba desde ese piso que antes de hablar de comodidad dom\u00e9stica hab\u00eda que preguntarse por la \u201ccomodidad del espacio urbano\u201d. La vivienda, rehabilitada sin voluntad de exhibici\u00f3n, fue, en s\u00ed misma, un manifiesto silencioso. Vivir en la Pla\u00e7a Reial no era una excentricidad bohemia, sino una toma de posici\u00f3n: demostrar que el centro pod\u00eda volver a ser habitado, que la ciudad hist\u00f3rica no estaba condenada ni al abandono ni a la postal.<\/p>\n

Monumentalizar la periferia y recuperar el mar<\/p>\n

La postura pol\u00edtica de Bohigas se hizo expl\u00edcita con la llegada de la democracia municipal. En 1980, fue nombrado delegado de Urbanismo del primer Ayuntamiento democr\u00e1tico de Barcelona<\/strong>, presidido por Narcis Serra. El diagn\u00f3stico era severo: una ciudad dens\u00edsima, mal equipada, desconectada del mar y con una periferia sin urbanidad. La respuesta no fue un gran plan abstracto, sino una estrategia de proyectos: intervenir desde la peque\u00f1a escala, dignificar el espacio p\u00fablico, monumentalizar la periferia y recuperar el frente mar\u00edtimo<\/strong>. Ideas, todas ellas, que hab\u00eda ya formulado previamente en sus textos y reflexiones.<\/p>\n

La designaci\u00f3n ol\u00edmpica de 1986 aceler\u00f3 un proceso que ya estaba en marcha. Bohigas no concibi\u00f3 los Juegos como un acontecimiento aislado, sino como una oportunidad para \u201cterminar la ciudad\u201d, completar sus infraestructuras, coser tejidos urbanos y estabilizar el litoral. Desde su posici\u00f3n como ide\u00f3logo urbano y, m\u00e1s tarde, como concejal de Cultura (1991\u20131994), su impronta fue decisiva en la Villa Ol\u00edmpica, el Port Ol\u00edmpic y la recuperaci\u00f3n del Port Vell y el Moll de la Fusta. <\/p>\n

La arquitectura es pol\u00edtica<\/p>\n

En su biograf\u00eda para la Fundaci\u00f3n Docomomo Ib\u00e9rico, el arquitecto Roger Subir\u00e0 insiste en la capacidad de Bohigas para ejercer liderazgo cultural antes incluso de ocupar cargos pol\u00edticos. Su activismo antifranquista, su vinculaci\u00f3n con la gauche divine, su papel en la recuperaci\u00f3n del prestigio del modernismo catal\u00e1n y su influencia en la Escuela de Arquitectura de Barcelona \u2013que dirigi\u00f3 entre 1977 y 1980\u2013 configuran una figura que entiende la arquitectura como un hecho social y pol\u00edtico<\/strong>. \u201cBohigas fue un catalizador social nato, un hombre de enorme inteligencia y energ\u00eda, con una capacidad de trabajo formidable y una curiosidad que marc\u00f3 la agenda pol\u00edtica y urbana de Barcelona\u201d, proclam\u00f3 Rafael Moneo<\/a><\/strong> en el homenaje que se rindi\u00f3 a Bohigas el 6 de mayo de 2022 en el Ateneu barcelon\u00e9s, a los pocos meses de su fallecimiento, el 30 de noviembre de 2021.<\/p>\n

Cuatro a\u00f1os despu\u00e9s, un siglo despu\u00e9s de su nacimiento, Barcelona sigue discuti\u00e9ndose a s\u00ed misma con las categor\u00edas que Bohigas ayud\u00f3 a fijar<\/strong>: espacio p\u00fablico, periferia, urbanidad, memoria. Tal vez por eso resulte significativo volver a su piso de la Pla\u00e7a Reial, hoy rodeado de un bullicio tur\u00edstico que \u00e9l observ\u00f3 con iron\u00eda y preocupaci\u00f3n. All\u00ed, donde decidi\u00f3 vivir cuando casi nadie quer\u00eda hacerlo, se resume su legado m\u00e1s duradero: no una forma cerrada de ciudad, sino una manera de habitarla y pensarla desde dentro, asumiendo que la ciudad, como la arquitectura, nunca se da por terminada.<\/p>\n

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