{"id":297489,"date":"2025-12-20T07:23:09","date_gmt":"2025-12-20T07:23:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/297489\/"},"modified":"2025-12-20T07:23:09","modified_gmt":"2025-12-20T07:23:09","slug":"las-imagenes-nunca-vistas-de-luis-vidal-corella-el-fotografo-que-retrato-la-valencia-roja-y-azul","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/297489\/","title":{"rendered":"Las im\u00e1genes nunca vistas de Luis Vidal Corella, el fot\u00f3grafo que retrat\u00f3 la Valencia roja y azul"},"content":{"rendered":"<p>La fotograf\u00eda de prensa, salvo contadas excepciones, no suele dejar h\u00e9roes. Deja, en el mejor de los casos, rastros, guellas parciales de una \u00e9poca que nunca se sabe hist\u00f3rica mientras sucede. La exposici\u00f3n <strong>Luis Vidal Corella. Cr\u00f3nica fotogr\u00e1fica de la posguerra en Valencia<\/strong>, inaugurada en el Museo Valenciano de la Ilustraci\u00f3n y la Modernidad (MuVIM), no propone una restituci\u00f3n \u00e9pica ni una canonizaci\u00f3n tard\u00eda. Propone algo m\u00e1s inc\u00f3modo y m\u00e1s f\u00e9rtil: volver a mirar una ciudad y un pa\u00eds a trav\u00e9s de los ojos de un fot\u00f3grafo que trabaj\u00f3 casi siempre a ras de suelo, con una c\u00e1mara pesada, bajo condiciones t\u00e9cnicas adversas y en un contexto pol\u00edtico que exig\u00eda prudencia, silencio y adaptaci\u00f3n.<\/p>\n<p>Luis Vidal Corella (Val\u00e8ncia, 1900-1959) pertenece a esa estirpe de fotoperiodistas para quienes la c\u00e1mara no fue una coartada est\u00e9tica sino una herramienta de trabajo. Hijo de Mart\u00edn Vidal Romero \u2013fundador de un estudio fotogr\u00e1fico en la ciudad y pionero del oficio\u2013, se inici\u00f3 muy joven en la profesi\u00f3n y acab\u00f3 convirti\u00e9ndose en uno de los principales cronistas visuales de la ValEncia del siglo XX. <strong>No fue un fot\u00f3grafo de gestos grandilocuentes ni de consignas<\/strong>. Fue, sobre todo, un fot\u00f3grafo de continuidad: alguien que estuvo all\u00ed durante d\u00e9cadas, con rojos y azules, antes de la Rep\u00fablica, en la Valencia convertida en capital leal durante la Guerra Civil y en la ciudad que resta\u00f1aba las heridas e intentaba recuperar su ritmo vibrante y soleado.<\/p>\n<p>La exposici\u00f3n re\u00fane cerca de doscientas im\u00e1genes tomadas entre 1914 y 1959. <strong>Alrededor de ochenta son in\u00e9ditas<\/strong>. No es un detalle menor. No lo es porque una parte sustancial del archivo de Vidal Corella se perdi\u00f3 o fue destruida tras la Guerra Civil para evitar sospechas pol\u00edticas o represalias. Lo que ahora se muestra es, en parte, el resultado de una investigaci\u00f3n prolongada en archivos p\u00fablicos, especialmente la Biblioteca Nacional y el Archivo General de la Administraci\u00f3n. <strong>Tambi\u00e9n es el fruto de un trabajo familiar: el de su nieto, Luis Vidal Ayala<\/strong>, que ha reconstruido un itinerario vital y profesional que ni siquiera los descendientes conoc\u00edan en su totalidad.<\/p>\n<p>Tres Valencias en una<\/p>\n<p>El recorrido expositivo se articula en tres grandes \u00e1mbitos. El primero es casi \u00edntimo: una Valencia cotidiana, previa al estruendo de la guerra y ajena a la conflictividad, fotografiada sin encargo, sin urgencia informativa. Hay escenas familiares, calles reconocibles, una ciudad todav\u00eda no atravesada por la l\u00f3gica de la escasez. Son im\u00e1genes que permiten entender <strong>de d\u00f3nde viene la mirada de Vidal Corella antes de que la Historia la pusiera a prueba<\/strong>.<\/p>\n<p>La segunda secci\u00f3n concentra uno de los n\u00facleos m\u00e1s relevantes de la muestra: <strong>las fotograf\u00edas in\u00e9ditas de la Guerra Civil<\/strong>. Vidal Corella no fue un reportero de guerra en el sentido can\u00f3nico del t\u00e9rmino, pero la guerra lo oblig\u00f3 a ampliar el foco. Fotografi\u00f3 la Valencia convertida en capital de la Rep\u00fablica, los bombardeos, la retaguardia, y tambi\u00e9n acudi\u00f3 a frentes como el de Teruel o escenarios como Belchite. <strong>Lo hizo con c\u00e1maras de placas de vidrio<\/strong>, mientras otros fot\u00f3grafos internacionales \u2013Robert Capa, Gerda Taro, Walter Reuter\u2013 trabajaban ya con Leicas m\u00e1s ligeras. Esa desventaja t\u00e9cnica no impidi\u00f3 que su trabajo alcanzara una notable densidad documental. Al contrario: subraya el m\u00e9rito de una pr\u00e1ctica sostenida en condiciones de precariedad material y riesgo f\u00edsico.<\/p>\n<p>La tercera secci\u00f3n, la m\u00e1s extensa, aborda la posguerra en Val\u00e8ncia entre 1939 y 1959. Aqu\u00ed la exposici\u00f3n adquiere un tono m\u00e1s \u00e1spero. <strong>Las im\u00e1genes muestran la exhibici\u00f3n del nuevo poder, la simbolog\u00eda fascista<\/strong> y nazi en la ciudad, los desfiles obligatorios, las visitas de autoridades extranjeras, los rituales de adhesi\u00f3n. Franco aparece saludando desde balcones; Carmen Polo recibe ofrendas; las alianzas con el fascismo italiano y el nazismo alem\u00e1n se escenifican con solemnidad coreografiada. Son fotograf\u00edas que no necesitan subrayado: la iconograf\u00eda habla por s\u00ed sola.<\/p>\n<p>La normalidad bajo vigilancia de la posguerra<\/p>\n<p>Pero junto a esa liturgia del r\u00e9gimen, Vidal Corella sigui\u00f3 fotografiando la vida cotidiana. El hambre, la pobreza, las c\u00e1rceles, la beneficencia, la infancia disciplinada, la Secci\u00f3n Femenina, los actos caritativos que encubr\u00edan la escasez estructural. En esas im\u00e1genes no hay denuncia expl\u00edcita. Hay algo m\u00e1s perturbador: normalidad. Una normalidad construida bajo vigilancia, donde la c\u00e1mara del fotoperiodista deb\u00eda cumplir con el encargo <strong>intentando que la intenci\u00f3n, incluso la conciencia cr\u00edtica, no desaparecieran del todo<\/strong>.<\/p>\n<p>Tras la guerra, Vidal Corella fue detenido y apartado temporalmente de su profesi\u00f3n, aunque no tard\u00f3 en reincorpor\u00e1ndose como reportero gr\u00e1fico en el diario Levante, ya convertido en prensa del Movimiento. <strong>Trabaj\u00f3 all\u00ed hasta su muerte en 1959<\/strong>. Esa circunstancia condiciona su obra de posguerra. El encuadre, el punto de vista, la jerarqu\u00eda de los personajes responden a un c\u00f3digo impuesto. Aun as\u00ed, incluso en ese marco restrictivo, hay fotograf\u00edas que desbordan el protocolo y dejan entrever una mirada que no se rinde del todo a la consigna.<\/p>\n<p>La exposici\u00f3n incorpora, adem\u00e1s, materiales patrimoniales que ayudan a contextualizar el trabajo: c\u00e1maras utilizadas por el fot\u00f3grafo, carn\u00e9s de prensa, mapas de la Guerra Civil, as\u00ed como piezas del patrimonio de la Diputaci\u00f3n de Valencia, entre ellas retratos oficiales de Franco y Carmen Polo pintados por Jos\u00e9 Segrelles en 1957. No funcionan como fetiches, sino como restos materiales de una \u00e9poca en la que la imagen \u2013fotogr\u00e1fica o pict\u00f3rica\u2013 era un instrumento central de construcci\u00f3n del relato oficial.<\/p>\n<p>Fotograf\u00eda que persiste<\/p>\n<p>El dise\u00f1o expositivo del MuVIM, excelente una vez m\u00e1s, a cargo de Mauro Gimeno, propone un recorrido progresivo, casi en capas, que evita el efecto de acumulaci\u00f3n y <strong>permite leer la obra de Vidal Corella como una narraci\u00f3n sostenida en el tiempo<\/strong>. No hay voluntad de espectacularizaci\u00f3n. Hay, m\u00e1s bien, un respeto por el archivo y por el ritmo interno de las im\u00e1genes.<\/p>\n<p>Volver hoy a Luis Vidal Corella no es un ejercicio de nostalgia ni un ajuste de cuentas. Es una forma de entender c\u00f3mo se construye la memoria visual de una ciudad cuando esa memoria no pod\u00eda formularse en voz alta. Sus fotograf\u00edas no gritan. Persisten. <strong>Y en esa persistencia radica su valor<\/strong>: en haber estado, en haber mirado, en haber dejado constancia cuando mirar no era inocuo y fotografiar no garantizaba ning\u00fan tipo de reconocimiento.<\/p>\n<p>La exposici\u00f3n podr\u00e1 visitarse en el MuVIM hasta el 29 de marzo de 2026. Conviene hacerlo sin prisa. No para admirar un estilo \u2013que tambi\u00e9n\u2013, sino para enfrentarse a una pregunta inc\u00f3moda: qu\u00e9 queda de una ciudad cuando solo se la puede contar desde los m\u00e1rgenes del encargo y bajo la sombra de la censura. Luis Vidal Corella no respondi\u00f3 a esa pregunta con palabras. Lo hizo, durante casi medio siglo, con im\u00e1genes.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La fotograf\u00eda de prensa, salvo contadas excepciones, no suele dejar h\u00e9roes. 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