{"id":298332,"date":"2025-12-20T18:39:17","date_gmt":"2025-12-20T18:39:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/298332\/"},"modified":"2025-12-20T18:39:17","modified_gmt":"2025-12-20T18:39:17","slug":"louvre-una-temporada-en-el-infierno-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/298332\/","title":{"rendered":"Louvre, una temporada en el infierno | Cultura"},"content":{"rendered":"

El vigilante de seguridad se agarra la cintura, se sube el pantal\u00f3n y arquea las cejas. Jane, una turista de 43 a\u00f1os, insiste. Vuelve a pedirle explicaciones. Ha invertido m\u00e1s de 150 euros y 13 horas y media de avi\u00f3n. Su familia ha llegado a Par\u00eds desde Texas y la visita al museo era el punto \u00e1lgido del viaje. La guinda del pastel, dice ella juntando el \u00edndice y el pulgar. \u201cPues no abriremos\u201d, intenta zanjar el empleado el lunes, primer d\u00eda de huelga en el Louvre esta semana<\/a>. Jane no se lo puede creer. Tampoco varios centenares de personas que hacen cola \u2015y rid\u00edculas posturas en un fr\u00e1gil equilibrio sobre las peanas de cemento para tomarse fotos\u2015 ante la pir\u00e1mide que el arquitecto chino Ieoh Ming Pei dise\u00f1\u00f3 en 1993 para modernizar el museo y agilizar la entrada de visitantes. Fue hace casi 33 a\u00f1os. Tiempos dorados. Desde entonces, todo ha ido a peor. <\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

El turismo de masas, el envejecimiento de las instalaciones, las numerosas crisis econ\u00f3micas y una gesti\u00f3n err\u00e1tica \u2015su anterior director, Jean-Luc Martinez, fue imputado por tr\u00e1fico de obras de arte<\/a>\u2015 han empujado lentamente al museo m\u00e1s importante del mundo a un abismo que describe, como el po\u00e9tico subtexto de uno de sus grandes lienzos, el esplendor perdido de una naci\u00f3n. La gran obra de esta hecatombe, sin embargo, ser\u00e1 ya para siempre el v\u00eddeo de cuatro encapuchados llev\u00e1ndose el pasado 19 de octubre un conjunto de joyas de Napole\u00f3n por valor de unos 88 millones de euros.<\/a> A plena luz del d\u00eda. Luego llegaron inundaciones, desprendimientos. Y la huelga.<\/a><\/p>\n

\u201cSe\u00f1ora, est\u00e1 cerrado. \u00bfPor qu\u00e9? Esto es Francia\u201d, resume el vigilante ante la desesperaci\u00f3n de Jane.<\/p>\n

El lunes el museo permaneci\u00f3 clausurado. Huelga<\/a>. El martes, tambi\u00e9n. Descanso semanal. El mi\u00e9rcoles y el jueves abri\u00f3 a medias, tras decidir los empleados seguir con paros parciales para protestar por las condiciones de trabajo, el envejecimiento de las instalaciones y \u201cel despilfarro\u201d de un plan bautizado como Nuevo Renacimiento<\/a> y presentado a bombo y platillo por el presidente de la Rep\u00fablica, Emmanuel Macron. El museo plant\u00f3 batalla: si cerraba se jugaba otros 400.000 euros diarios. \u201cLa respuesta de la direcci\u00f3n ha sido directamente el desprecio, el silencio. Laurence des Cars [la presidenta del Louvre] est\u00e1 bunkerizada. Pero veremos si se atreven abrir igualmente\u201d, lamentaban los sindicatos el mi\u00e9rcoles por la ma\u00f1ana a las puertas del Louvre, que ese d\u00eda abri\u00f3 con salas cerradas y apenas trabajadores en lugares clave. Los visitantes, eso s\u00ed, pagaron el billete entero, despu\u00e9s de horas de cola.<\/p>\n

Finalmente, los paros se desconvocar\u00edan el viernes, el mi\u00e9rcoles por la tarde, con el personal del museo a medio gas, pero el p\u00fablico a tope, la \u00fanica forma de entrar sin una larga espera era colarse por una puerta lateral, el acceso para personas con carn\u00e9 profesional y para p\u00edcaros, ya que nadie ped\u00eda la debida acreditaci\u00f3n. No deber\u00eda hacerse, pero se trata de un experimento period\u00edstico para adentrarse en ese infierno que describen los funcionarios.<\/p>\n

Adelante, pasen. <\/p>\n

No hay apenas vigilantes \u2015est\u00e1n en huelga \u2015 y los que hay se entregan devotamente al m\u00f3vil. Una vez en el centro del vest\u00edbulo, bajo la pir\u00e1mide, el magnetismo del ala Denon, donde se encuentran los principales tesoros pict\u00f3ricos, incluida la Gioconda, disuelve al periodista en una larga cola a la que se suceder\u00e1 una colecci\u00f3n de obst\u00e1culos f\u00edsicos en algunas salas. Hoy, sin duda, ser\u00eda imposible recorrer el Louvre a trav\u00e9s de sus galer\u00edas en nueve minutos y 43 segundos, como Anna Karina, Samy Frey y Claude Brasseur <\/b>en Banda aparte, de Jean-Luc Godard. Se camina a pasitos, lentamente. En 420 segundos, sin embargo, s\u00ed pueden robarse unas joyas valoradas en 88 millones y desaparecer sin dejar rastro.<\/p>\n

Los carteles, fotocopias descoloridas y mal plastificadas, anuncian de forma confusa la proximidad de la Mona Lisa, el premio que buscan casi todos los visitantes, como uno de esos pok\u00e9mon en realidad aumentada. Tras subir las escaleras de piedra y seguir la corriente humana uno se adentra sin remedio en la abigarrada sala de los Estados, donde la obra de Leonardo comparte espacio desde 1966 con grandes telas de Paolo Veronese y la escuela veneciana. Hay mucho, todo impresionante. La obra m\u00e1s importante, Las bodas del Can\u00e1 (1563). Pero pasa inadvertida, pese a ser el cuadro m\u00e1s grande del Louvre (70 metros cuadrados) por la compulsividad tur\u00edstica del \u201cyo estuve aqu\u00ed\u201d que impone la Gioconda (1506).<\/p>\n

La obra fue sustra\u00edda en 1911 por Vincenzo Peruggia, un cristalero italiano en el Louvre.<\/a> Hoy sigue ah\u00ed, blindada por un enorme cristal. Esa es la buena noticia en estos tiempos inciertos del museo que, en plena psicosis por el \u00faltimo robo, traslad\u00f3 algunas de sus joyas m\u00e1s valiosas al Banco de Francia. Pero el Louvre, a la espera de la gran remodelaci\u00f3n propuesta por Macron, que planea una sala especial para el gran hit renacentista y una entrada especial para quienes solo quieren hacerse la foto con ella y largarse, ha colocado unas vallas negras que enjaulan de forma asfixiante a los visitantes frente a la obra. Puro sadismo. \u201c\u00a1No!\u201d, le grita un vigilante a un japon\u00e9s que pretende hacer una foto escorada desde un lateral para evitar ser aplastado por otros compatriotas. <\/p>\n

Las escenas, m\u00e1s all\u00e1 del potencial contagio v\u00edrico y el calor sofocante, rozan el maltrato humano. Cae una de las catenarias del recinto, tropieza un alem\u00e1n. Se r\u00ede una brit\u00e1nica. Y algunos de los reh\u00e9nes de la Mona Lisa logran escapar, acomod\u00e1ndose en las sillas que normalmente ocupan los vigilantes que hoy no est\u00e1n para reivindicar su labor. \u201cPor favor, sea cort\u00e9s con el personal del museo\u201d, reza un cartel a la salida, quiz\u00e1 demasiado tarde.<\/p>\n

La se\u00f1alizaci\u00f3n es confusa. Los mapas de lugar, m\u00e1s dif\u00edciles de descifrar que los de Ikea. Todo el mundo termina en el mismo espacio, arremolinado ante las obras m\u00e1s codiciadas. Si hay barullo, hay obra maestra. Aunque en algunos tramos el fen\u00f3meno pueda confundirse con el foll\u00f3n en la puerta de alg\u00fan ba\u00f1o con los retretes averiados. Hay muchos. <\/p>\n

Uno se rebela de golpe, e intenta ir en sentido contrario. Pero ah\u00ed est\u00e1 La Libertad guiando al pueblo (1830), de Eug\u00e8ne Delacroix \u2015con el pueblo, s\u00ed, pero cegada por los flashes \u2015, y el espectador solo alcanza a ver una multitud. Como la que viajaba a bordo desesperada en La balsa de Medusa (1818), de Th\u00e9odore G\u00e9ricault, pocos metros m\u00e1s all\u00e1, aunque dif\u00edcil de contemplar ya bajo la cada vez m\u00e1s tenue luz de la sala, pese a que hoy entra el sol por la claraboya. <\/p>\n

El problema no es nuevo. Martillea la conciencia de la direcci\u00f3n desde hace a\u00f1os. El historiador del arte Didier Rikner, especialista en la instituci\u00f3n, cree que \u201cel Louvre es hoy un museo a la deriva\u201d. \u201cLa experiencia muse\u00edstica es p\u00e9sima. Hay salas cerradas y un d\u00e9ficit de se\u00f1alizaci\u00f3n que concentra a la gente en los mismos lugares y deja vac\u00edas salas como las de los vermeers. Los ba\u00f1os dan pena. Y los mi\u00e9rcoles y los viernes, est\u00e1 cerrado todo el segundo piso entre las nueve y las diez y media\u201d, critica.<\/p>\n

\"GreatestLa Mona Lisa, tras ser recuperada despu\u00e9s del robo perpetrado por Vincenzo Peruggia.Roger Viollet (Getty Images)<\/p>\n

Organizar la marea humana no es f\u00e1cil. El Louvre recibe cada d\u00eda unos 30.000 habitantes. Generalmente acomodados en flujos horarios. Es posible que la tarde de este mi\u00e9rcoles sea m\u00e1s concurrida de lo habitual por la huelga. Hay nervios entre los visitantes. \u201cQu\u00e9 co\u00f1azo, mam\u00e1\u201d (Pain in the ass), protesta un ni\u00f1o anglosaj\u00f3n. Mantienen la calma, sin embargo, los vigilantes en esa huelga espiritual, de cuerpo presente. Y tambi\u00e9n el pobre Le\u00f3nidas, ah\u00ed esperando La batalla de las Term\u00f3pilas (1814), de Jacques-Louis David<\/a>, justo en el paso de monta\u00f1a en el que estaba a punto de librarse el hist\u00f3rico choque. Una franja tan estrecha para los persas, como el corredor del museo, algo agrietado en el techo, por donde ahora los visitantes se sortean unos a otros, apretujados como el p\u00fablico que asiste a la descomunal Coronaci\u00f3n de Napole\u00f3n, pintado por el mismo autor pocos a\u00f1os antes. Es alucinante. Y da igual cuando lea esto y c\u00f3mo est\u00e9 el museo. <\/p>\n

La experiencia muse\u00edstica, ese podr\u00eda ser el leit motiv de este drama, ha mutado enormemente desde la \u00faltima vez que el Louvre se someti\u00f3 a una gran remodelaci\u00f3n, cuando recib\u00eda unos 2,8 millones de visitantes al a\u00f1o. Ninguna infraestructura resiste. Los trabajadores del Palacio Garnier \u2015la \u00f3pera\u2015 se solidarizan estos d\u00edas con los del Louvre. \u201cEstamos igual\u201d, explica uno de los portavoces sindicales. La pir\u00e1mide del museo deb\u00eda permitir recibir a cuatro millones de visitantes anualmente. Pero fueron creciendo exponencialmente. Luego, la pandemia cre\u00f3 el espejismo de un turismo m\u00e1s sostenible, mesurado, selectivo. Acabo siendo lo contrario. El mundo decidi\u00f3 recuperar lo que era suyo. R\u00e1pido, compulsivamente. Hoy las visitas rozan los 10 millones. <\/p>\n

Else M\u00fcller, portavoz del sindicato SUD Culture, cree que \u201ctodo el mundo ha visto que este museo est\u00e1 mal gestionado\u201d. \u201cY nosotros, que estamos muy ligados a este lugar, a sus obras, a su historia, lo vivimos como un martirio. El techo ya se ha hundido, las joyas han sido robadas, se han inundado salas\u2026 Lo \u00fanico que queremos es transmitir este patrimonio a las generaciones futuras\u201d, lamenta. Eso, y tambi\u00e9n un leg\u00edtimo aumento de sueldo. <\/p>\n

Par\u00eds ama las revueltas. Y el Louvre, construido a orillas del Sena a finales del siglo XII, fue durante siglos la residencia oficial de los reyes de Francia, hasta que Luis XIV,<\/a> harto de las multitudes rebeldes en Par\u00eds, lo abandon\u00f3 por Versalles. Hoy esas hordas enfervorecidas han cambiado de aspecto y motivaciones y recorren los pasillos armados con gu\u00edas y folletos. Aunque falta adaptaci\u00f3n. De todo tipo. Un hombre en silla de ruedas busca desesperadamente el montacargas que le transporte de un piso a otro, mucho m\u00e1s lento que el que utilizaron los ladrones en la ma\u00f1ana del 19 de octubre.<\/p>\n

La presidenta del museo, ante la comisi\u00f3n de investigaci\u00f3n del Senado sobre el robo de las joyas, reconoci\u00f3 el mi\u00e9rcoles que el museo atraviesa una \u201ccrisis\u201d y sufre una \u201cdesorganizaci\u00f3n\u201d en cuestiones de seguridad. Interrogada en France Inter, Des Cars consider\u00f3 que a\u00fan dispone del cr\u00e9dito suficiente para mantenerse al frente del Louvre, museo que dirige desde finales de 2021 (es la primera mujer en hacerlo). \u201cEstoy al mando, dirijo este museo en medio de una tempestad, eso est\u00e1 muy claro, pero estoy tranquila y determinada para acompa\u00f1ar a los 2.300 agentes del Louvre\u201d, asegur\u00f3, a\u00f1adiendo que asume su \u201cparte diaria\u201d de responsabilidad en el mal funcionamiento del museo.<\/p>\n

El problema, creen los sindicatos \u2015y tambi\u00e9n el Tribunal de Cuentas \u2015 es que la direcci\u00f3n prioriz\u00f3 la compra de arte a mejorar las condiciones de la infraestructura. Tambi\u00e9n en temas de seguridad. El informe de la m\u00e1xima instituci\u00f3n de fiscalizaci\u00f3n de Francia, acusa al Louvre de contar con un sistema de videovigilancia insuficiente en sus tres alas, de haber aplicado fuertes recortes y retrasos en el gasto destinado a seguridad en los \u00faltimos a\u00f1os y de mostrar una deficiente jerarquizaci\u00f3n de prioridades. <\/p>\n

Al final del recorrido, antes de atravesar la vieja estructura medieval del museo para aparecer de nuevo en el hall bajo la pir\u00e1mide, Athanor (2006) un mural de Anselm Kiefer, logra confundir el aspecto gris, granulado y mat\u00e9rico de su imponente relieve con un gotera del techo. Tanto, que como ocurre a veces con el arte contempor\u00e1neo, es dif\u00edcil estar seguro d\u00f3nde termina el trabajo art\u00edstico y comienza el accidente. <\/p>\n

El viernes los empleados decidieron votar a favor de desconvocar la huelga y terminar con una semana de dolor. Los problemas, sin embargo, seguir\u00e1n ah\u00ed el lunes. La grandiosidad del museo y sus estratosf\u00e9ricas obras de arte, por muchos problemas que atreviese, tambi\u00e9n. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El vigilante de seguridad se agarra la cintura, se sube el pantal\u00f3n y arquea las cejas. Jane, una…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":298333,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,209,232,234,730,146,147,25,24,41530,3873,17948,38351,11989,23],"class_list":{"0":"post-298332","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-y-diseno","10":"tag-arts","11":"tag-arts-and-design","12":"tag-cultura","13":"tag-design","14":"tag-diseno","15":"tag-emmanuel-macron","16":"tag-entertainment","17":"tag-entretenimiento","18":"tag-es","19":"tag-espana","20":"tag-museo-del-louvre","21":"tag-museos","22":"tag-museos-publicos","23":"tag-napoleon","24":"tag-robos","25":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115753357723385526","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/298332","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=298332"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/298332\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/298333"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=298332"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=298332"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=298332"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}