robo a plena luz del d\u00eda en el Louvre<\/b><\/a> ha llevado a muchos museos estadounidenses a reevaluar sus medidas de seguridad, centr\u00e1ndose en el control del per\u00edmetro, la adecuaci\u00f3n de sus c\u00e1maras de seguridad y la disponibilidad oportuna de personal armado, seg\u00fan consultores de seguridad y funcionarios de museos.<\/p>\nComo en todos los delitos, el robo en Par\u00eds<\/b> tuvo factores idiosincr\u00e1ticos, pero los tres elementos mencionados desempe\u00f1aron un papel crucial en el Louvre, donde los ladrones condujeron un cami\u00f3n robado hasta el museo en una tranquila ma\u00f1ana de domingo, extendieron una escalera el\u00e9ctrica hasta una ventana del segundo piso y entraron. Utilizaron amoladoras para extraer joyas valoradas en unos 102 millones de d\u00f3lares<\/b>, de vitrinas en la dorada Galer\u00eda Apolo. Ninguno de los objetos robados ha sido recuperado.<\/p>\n
\u201cLa principal lecci\u00f3n es: \u2018\u00bfEl personal de seguridad que vigila su per\u00edmetro est\u00e1 al tanto de qui\u00e9n trabaja en el museo?\u2019\u201d, dice Anthony Amore<\/b>, director de seguridad del Museo Isabella Stewart Gardner<\/b> en Boston. Ese museo perdi\u00f3 13 de sus propias obras en 1990 en uno de los mayores robos de arte de la historia.<\/p>\n
Robos de tal magnitud siempre provocan una reflexi\u00f3n interna por parte de los jefes de seguridad de los museos, quienes suelen ser reacios a hablar sobre lo que hacen o pueden carecer en cuanto a precauciones. Pero consultores de seguridad privada dijeron que est\u00e1 claro que este robo capt\u00f3 su atenci\u00f3n. \u201cLos museos est\u00e1n evaluando lo que sucedi\u00f3\u201d, afirma James P. Wynne<\/b>, exinvestigador de arte del FBI que ahora es socio de ArtRisk Group.<\/p>\n
Expertos en seguridad reconocieron que su reacci\u00f3n inicial ante el robo en el Louvre fue de sorpresa. \u201cEl museo m\u00e1s visitado del mundo, posiblemente el museo m\u00e1s famoso del mundo: verlo robado a plena luz del d\u00eda, eso fue realmente impactante\u201d, dice Geoffrey Kelly<\/b>, exmiembro del Equipo de Delitos de Arte del FBI que ahora es socio de Argus Cultural Property Consultants.<\/p>\n
Luego, el tel\u00e9fono comenz\u00f3 a sonar en su oficina y en otras, ocupadas por quienes son contratados para garantizar que los edificios que albergan tesoros mundiales no sean blancos f\u00e1ciles para los ladrones. Como primera prioridad, los planes de seguridad de los museos suelen centrarse en las entradas, el punto m\u00e1s accesible para que los ladrones entren y salgan, se\u00f1ala Cathal Walsh<\/b>, experto en seguridad de Guidepost Solutions. Pero en el Louvre, la brecha ocurri\u00f3 en el piso superior, en una ventana a la que se accedi\u00f3 mediante un cami\u00f3n con escalera com\u00fanmente utilizado en Par\u00eds para trasladar muebles voluminosos a los pisos altos de los edificios.<\/p>\n
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La falta de monitoreo simult\u00e1neo de c\u00e1maras permiti\u00f3 que los ladrones actuaran sin ser detectados durante el asalto al Louvre (Foto: archivo REUTERS\/Abdul Saboor)<\/p>\n
A simple vista, el aparato parec\u00eda un veh\u00edculo de mantenimiento y los ladrones reforzaron la ilusi\u00f3n haci\u00e9ndose pasar por trabajadores, vistiendo chalecos de seguridad amarillos de alta visibilidad y colocando conos de tr\u00e1fico. Amore<\/b>, del Museo Gardner, se\u00f1ala que es importante que los museos se aseguren de que los funcionarios que supervisan el mantenimiento y a los contratistas externos est\u00e9n en comunicaci\u00f3n con quienes son responsables de la seguridad.<\/p>\n
En muchos museos estadounidenses, agrega, se notifica a seguridad cuando un contratista tiene programada una visita al museo, y quienes est\u00e1n en el centro de control son informados cuando esos trabajadores llegan al lugar. A menudo se asigna un guardia para acompa\u00f1ar a los trabajadores. No est\u00e1 claro qu\u00e9 protocolos ten\u00eda el Louvre para el registro y seguimiento de los contratistas<\/b>. S\u00ed contaba con personal de seguridad en salas de control con acceso a c\u00e1maras de seguridad que monitoreaban el exterior del museo.<\/p>\n
Pero las autoridades francesas han reconocido que las c\u00e1maras exteriores eran antiguas y escasas. En un recorrido por el exterior del Louvre<\/b>, un reportero de The New York Times cont\u00f3 recientemente unas 25 c\u00e1maras en el per\u00edmetro del museo, cinco de las cuales estaban ubicadas en las paredes exteriores y el resto en las paredes de los patios interiores. El Museo Brit\u00e1nico<\/b> afirma tener varias docenas vigilando un per\u00edmetro mucho m\u00e1s peque\u00f1o.<\/p>\n
Inicialmente, los funcionarios del Louvre<\/b> dijeron que una c\u00e1mara exterior crucial que cubr\u00eda el \u00e1rea objetivo de los ladrones estaba orientada hacia el oeste del balc\u00f3n y, por lo tanto, la irrupci\u00f3n no fue captada en video. Pero los investigadores dijeron la semana pasada que, en realidad, una c\u00e1mara cerca de la escena del robo capt\u00f3 claramente la llegada de los ladrones a las 9:30 de la ma\u00f1ana y su ascenso al segundo piso.<\/p>\n
El problema, dijeron los investigadores, era que la sala de control del museo no tiene suficientes pantallas<\/b> para mostrar todas las transmisiones en vivo de las distintas c\u00e1maras simult\u00e1neamente, por lo que los guardias deben alternar entre ellas. El d\u00eda del robo, los guardias estaban enfocados en otras transmisiones, no en la c\u00e1mara que estaba grabando a los ladrones en tiempo real. Esto permiti\u00f3 que dos ladrones pudieran subir al balc\u00f3n y comenzar a cortar la ventana con herramientas el\u00e9ctricas sin ser detectados en la sala de control, una omisi\u00f3n de cuatro minutos<\/b> que contribuy\u00f3 al retraso en la respuesta policial. De hecho, los investigadores dijeron que los guardias no cambiaron a la transmisi\u00f3n en vivo de la c\u00e1mara que mostraba el balc\u00f3n hasta que los ladrones ya hab\u00edan descendido y huido, alrededor de las 9:38.<\/p>\n
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El Louvre planea instalar cien c\u00e1maras adicionales y reforzar su per\u00edmetro con bolardos y mayor presencia policial (Foto: REUTERS\/Abdul Saboor)<\/p>\n
Desde el robo, el museo ha anunciado que planea instalar cien c\u00e1maras de seguridad adicionales<\/b> en su per\u00edmetro, mientras que nuevos bolardos de concreto y otros dispositivos antirramming dificultar\u00e1n que los veh\u00edculos se acerquen. Tambi\u00e9n planea aumentar la presencia policial.<\/p>\n
Muchos de los principales museos de Estados Unidos han a\u00f1adido en los \u00faltimos a\u00f1os sistemas que despliegan potentes c\u00e1maras perimetrales de alta resoluci\u00f3n. Algunos ahora trabajan para mejorar esa capacidad utilizando inteligencia artificial<\/b>, no personal del museo, para examinar y analizar las transmisiones de las c\u00e1maras que alertan a los guardias sobre comportamientos inusuales. \u201cQuieren mejorar su seguridad electr\u00f3nica para proporcionar una mejor capa de protecci\u00f3n, una capa adicional de protecci\u00f3n\u201d, dice Steven Keller<\/b>, quien ha asesorado a organizaciones como el Instituto Smithsonian<\/b> y la National Gallery<\/b> en Washington. \u201cSistemas como ese nunca duermen\u201d. Wynne, de ArtRisk Group, afirma que algunos museos estadounidenses est\u00e1n verificando que hayan implementado todas las medidas que deb\u00edan seg\u00fan sus evaluaciones de riesgos previas. \u201cNecesitan tener un centro de mando 24\/7 y patrullas perimetrales\u201d, indica.<\/p>\n
En el Louvre<\/b>, la polic\u00eda fue alertada finalmente por un ciclista que pasaba y pens\u00f3 que la actividad de mantenimiento parec\u00eda extra\u00f1a y por el centro de mando cuando son\u00f3 una alarma al ser forzada la ventana del segundo piso. Sonaron alarmas adicionales cuando se cortaron las vitrinas. La polic\u00eda respondi\u00f3 en tres minutos, pero para entonces los ladrones ya hab\u00edan huido en potentes motos con ocho objetos, incluida una tiara que perteneci\u00f3 a la emperatriz Eugenia, esposa de Napole\u00f3n III. Est\u00e1 engastada con casi 2.000 diamantes. \u201cNo detectamos la llegada de los ladrones lo suficientemente pronto\u201d, dijo la directora del Louvre, Laurence des Cars<\/b>, en una audiencia p\u00fablica.<\/p>\n
Cuatro personas que se cree perpetraron el robo han sido arrestadas y acusadas, en parte con base en pruebas de ADN encontradas, por ejemplo, en una vitrina y en una de las motos que los ladrones usaron para escapar. Aunque los guardias de la galer\u00eda del Louvre se enfrentaron a los ladrones, estaban desarmados y fueron amenazados con las herramientas de corte utilizadas en la ventana y dos vitrinas.<\/p>\n
El personal de seguridad en los museos estadounidenses tambi\u00e9n suele estar desarmado<\/b>. La mayor\u00eda de las instituciones han decidido que el uso de armas de fuego en galer\u00edas p\u00fablicas llenas de gente ser\u00eda demasiado arriesgado. En cambio, los museos conf\u00edan, como en Par\u00eds, en una respuesta r\u00e1pida de la polic\u00eda local. Los guardias de galer\u00eda suelen estar entrenados para reportar cualquier problema a trav\u00e9s de sus micr\u00f3fonos de solapa o radios a una sala de control central. Pero el Met<\/b> y los museos del Smithsonian <\/b>est\u00e1n entre aquellos que cuentan con personal armado en el lugar. El Met tambi\u00e9n suele tener agentes de polic\u00eda armados apostados fuera del museo.<\/p>\n
El Museo Metropolitano de Nueva York<\/b> declin\u00f3 comentar cu\u00e1ntos de sus m\u00e1s de 500 miembros del personal de seguridad est\u00e1n armados. Los funcionarios dijeron que, adem\u00e1s de los guardias regulares, hay un peque\u00f1o grupo de \u201coficiales especiales\u201d m\u00e1s capacitados, pero desarmados, que tienen poder de arresto, as\u00ed como \u201cgerentes de respuesta a incidentes\u201d armados. Seg\u00fan una oferta de trabajo reciente, estos gerentes protegen a dignatarios, monitorean los espacios interiores y exteriores del museo y aplican \u201cla escalada de fuerza apropiada, hasta e incluyendo la respuesta armada\u201d.<\/p>\n
D\u00e9cadas atr\u00e1s, el porcentaje de personal armado en el Met era mayor y el museo realizaba concursos anuales entre los guardias de d\u00eda y de noche, seg\u00fan Patrick Bringley<\/b>, exguardia del museo que ha escrito sobre su tiempo en el museo.<\/p>\n
En 1935, se construy\u00f3 un campo de tiro permanente en el s\u00f3tano para ayudar a entrenar a los guardias como mejores tiradores. Aun as\u00ed, la pol\u00edtica conllevaba ciertos riesgos. \u201cConviene silbar cuando uno sale de su oficina en este lugar despu\u00e9s del anochecer\u201d, dijo en su momento Herbert E. Winlock<\/b>, director del museo.<\/p>\n
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Museos como el Met y el Smithsonian revisan sus protocolos de personal armado tras el robo millonario en Par\u00eds (Foto: archivo EFE\/ Jorge Fuentelsaz)<\/p>\n
(Los concursos se cancelaron hace d\u00e9cadas, pero otras tradiciones se han mantenido firmes, como tener un sastre para ayudar con el mantenimiento de los uniformes de los guardias y proporcionar una \u201casignaci\u00f3n para medias\u201d a los guardias que pasan tanto tiempo de pie).<\/p>\n
\u201cLa seguridad de los visitantes, el personal y la colecci\u00f3n del Museo es siempre nuestra m\u00e1xima prioridad y, en consecuencia, el Met cuenta con un sistema de seguridad bien dotado y de \u00faltima generaci\u00f3n\u201d, asegura Ann Bailis<\/b>, portavoz del Met.<\/p>\n
Una protecci\u00f3n inherente a los museos de artes visuales es la dificultad que tienen los ladrones para revender obras muy conocidas, especialmente en una \u00e9poca en la que las bases de datos en l\u00ednea pueden ser consultadas f\u00e1cilmente por posibles compradores. Museos como el Louvre, que poseen gemas preciosas y otras joyas que pueden fundirse o recortarse, son m\u00e1s vulnerables.<\/p>\n
Los profesionales de la seguridad afirman que es ingenuo pensar que un solo enfoque m\u00e1gico puede eliminar la amenaza de robos. Se\u00f1alaron que las precauciones m\u00e1s efectivas se organizan como una serie de capas de protecci\u00f3n<\/b> que permiten cierto grado de redundancia, de modo que, si algo falla, la siguiente capa de seguridad previene una p\u00e9rdida.<\/p>\n
En el caso del Louvre, un experto explica que incluso un segundo nivel de protecci\u00f3n en la ventana, quiz\u00e1s rejas, que ofreciera un poco m\u00e1s de obst\u00e1culo a los ladrones mientras intentaban entrar habr\u00eda creado un tiempo valioso para que llegara la polic\u00eda. Tal como fue, el museo estaba protegido por un cristal que, aunque ten\u00eda alarma, fue vulnerado r\u00e1pidamente. Sin embargo, la est\u00e9tica siempre es una preocupaci\u00f3n, especialmente en los museos y especialmente cuando se trata de estructuras hist\u00f3ricas tan queridas como el Louvre. La Galer\u00eda Apolo tiene tres siglos de antig\u00fcedad <\/b>y el corte y la l\u00ednea de la piedra, el ladrillo y el vidrio no son algo que se pueda descartar f\u00e1cilmente en favor de sensores, alarmas, c\u00e1maras de video y otras precauciones de seguridad.<\/p>\n
En alg\u00fan momento, aporta un funcionario de un museo, hay que reconocer que no todos los robos son prevenibles y que existe un costo en las medidas extremas que uno podr\u00eda tomar para acercarse a ese objetivo. \u201cLa gente empieza a mirar hacia adentro y, por lo general, se pregunta: \u00bfPuede pasar esto aqu\u00ed?\u201d, dice Amore<\/b>, del Museo Gardner. \u201cYo les digo: \u2018S\u00ed. No existe ning\u00fan lugar que sea 100 por ciento seguro. Un ladr\u00f3n decidido, con las herramientas adecuadas y un plan claro, es muy dif\u00edcil de detener, especialmente si est\u00e1 dispuesto a ejercer violencia\u2019\u201d.<\/p>\n
Fuente: The New York Times<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El robo del 20 de octubre en el Louvre impulsa a museos estadounidenses a reforzar la seguridad perimetral…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":298492,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,11892,232,234,146,147,25,24,406,17067,23,15746,57217,15747],"class_list":{"0":"post-298491","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-y-diseno","10":"tag-arts","11":"tag-arts-and-design","12":"tag-crime","13":"tag-design","14":"tag-diseno","15":"tag-entertainment","16":"tag-entretenimiento","17":"tag-es","18":"tag-espana","19":"tag-europe","20":"tag-law-enforcement","21":"tag-spain","22":"tag-tourism","23":"tag-tourism-travel","24":"tag-travel"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115753829737499006","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/298491","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=298491"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/298491\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/298492"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=298491"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=298491"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=298491"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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El robo del 20 de octubre en el Louvre impulsa a museos estadounidenses a reforzar la seguridad perimetral y la vigilancia con c\u00e1maras de alta resoluci\u00f3n (Foto: REUTERS\/Benoit Tessier)<\/p>\n