{"id":298852,"date":"2025-12-21T01:26:25","date_gmt":"2025-12-21T01:26:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/298852\/"},"modified":"2025-12-21T01:26:25","modified_gmt":"2025-12-21T01:26:25","slug":"todos-nos-identificamos-alguna-vez-con-el-protagonista-de-el-extranjero-cuando-pensamos-que-nada-tiene-sentido","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/298852\/","title":{"rendered":"\u00abTodos nos identificamos alguna vez con el protagonista de ‘El extranjero’ cuando pensamos que nada tiene sentido\u00bb"},"content":{"rendered":"

\u00abDe pronto, siendo adolescente, descubres que la vida no es lo que t\u00fa cre\u00edas que era, que tus padres no son h\u00e9roes y que el mundo no es ideal. Eso puede ser monstruoso\u00bb. Con el recuerdo de esa revelaci\u00f3n juvenil en la memoria se … puso a escribir Fran\u00e7ois Ozon<\/a> el guion de ‘El extranjero<\/a>‘, adaptaci\u00f3n fiel \u2013voz en off incluida\u2013 del \u00ababsolutamente inadaptable\u00bb cl\u00e1sico de Albert Camus de 1942. \u00abTodo el mundo dec\u00eda que no se pod\u00eda hacer porque es un monumento de las letras francesas y porque ese protagonista \u2013ap\u00e1tico, pasivo, incapaz de fingir emociones que no siente\u2013 es el antih\u00e9roe total. Meursault representa realmente todo lo que nos ense\u00f1aron que no se debe hacer en el cine:<\/strong> poner a un protagonista que no genere empat\u00eda, que no motive nada, que no evolucione…\u00bb, contaba el cineasta franc\u00e9s a ABC el pasado Festival de San Sebasti\u00e1n. <\/p>\n

Pero Ozon, que se quiere a s\u00ed mismo todo lo que puede quererse un cineasta parisino con aires de ‘enfant terrible’, sab\u00eda que si quer\u00eda hacer algo interesante era precisamente a trav\u00e9s de ese personaje insoportable. \u00abS\u00e9 que hay muchos Meursault en el planeta\u00bb, dice para se\u00f1alar a una juventud que, criada despu\u00e9s de dos crisis econ\u00f3micas y una pandemia, ya ha asumido que lo del futuro no deja de ser una ficci\u00f3n<\/strong>. <\/p>\n

\u00abPara m\u00ed fue muy importante contar esta historia con los ojos de 2025. Hacer una adaptaci\u00f3n como en 1942 no tiene sentido\u00bb<\/p>\n

Fran\u00e7ois Ozon<\/p>\n

Director de ‘El extranjero’<\/p>\n

Pero, \u00bfpor qu\u00e9 adaptar ahora ‘El extranjero’? \u00bfPor qu\u00e9 en 2025, cuando el libro ya cumpli\u00f3 con la posteridad y tuvo su versi\u00f3n de cine con Visconti en 1967, con Marcello Mastroianni dando algo de vida a este apocado ‘extranjero’? \u00abPara m\u00ed fue muy importante contar esta historia con los ojos de 2025\u00bb, explica. Han pasado ochenta a\u00f1os: la guerra de Argelia, la descolonizaci\u00f3n, la independencia. \u00abHacer una adaptaci\u00f3n como en 1942 no tiene sentido<\/strong>\u00bb. As\u00ed, contextualiza la Argelia francesa \u2013que eran dos departamentos del pa\u00eds, no una colonia\u2013 mediante una reconstrucci\u00f3n meticulosa. Y, sobre todo, da voz y nombre a lo que en la novela era \u00abel \u00e1rabe\u00bb: la v\u00edctima del crimen ya no es an\u00f3nima. Su hermana, apenas esbozada en el libro, gana presencia aqu\u00ed. No lo hace, porque Ozon est\u00e1 en contra, por correcci\u00f3n pol\u00edtica gratuita. \u00abLa invisibilidad del \u00e1rabe no significa lo mismo ahora que antes\u00bb, argumenta Ozon. En tiempos de Camus, llamar \u00abel \u00e1rabe\u00bb era un recurso literario neutro, como decir \u00abel griego\u00bb o \u00abel italiano\u00bb<\/strong>. <\/p>\n

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Arriba, Benjamin Voisin y Rebecca Marder, protagonistas de ‘El extranjero’; abajo, retrato de su director, Fran\u00e7ois Ozon, y en la \u00faltima imagen, el protagonista
\nLeonidas Arvanitis<\/p>\n

\nEl aut\u00f3mata\n<\/p>\n

\u00abTodos nos sentimos identificados alguna vez con el protagonista de Camus cuando piensas que nada tiene sentido […] A m\u00ed lo que me interes\u00f3 realmente de Meursault fue que lo entend\u00eda y no lo entend\u00eda a la vez. Y tambi\u00e9n, que en cierto modo me identificaba con \u00e9l… Un poco como lo hace un director de cine\u00bb, confiesa Ozon, para quien Meursault, lejos de buscar la simpat\u00eda del espectador, lo desaf\u00eda con su apat\u00eda cr\u00f3nica.<\/p>\n

Porque Meursault mata \u00abporque el sol\u00bb, pero tambi\u00e9n porque el mundo no ofrece un plan mejor. Y aqu\u00ed entran los actores, claves para dar algo de vida a unos protagonistas inefables. Benjamin Voisin<\/strong>, que ya hab\u00eda trabajado con Ozon en ‘Verano del 85’, recuerda tambi\u00e9n aquella lectura de ‘El extranjero’ cuando era adolescente, no sabemos si porque en Francia el sistema educativo s\u00ed obliga a leer los cl\u00e1sicos o porque en promoci\u00f3n los actores interpretan su propio papel: \u00abLo le\u00ed de joven, antes de descubrir que la vida va a ser un infierno, con horarios aburridos y cotizando para una pensi\u00f3n lejana\u00bb, recuerda el joven actor, que interpreta a Meursault \u00absin interpretar\u00bb: \u00abSolo viv\u00ed. Pas\u00e9 meses sumergido en Camus, no solo ‘El extranjero’, sino toda su obra. Lo dif\u00edcil fue encontrar vida en alguien que no muestra sentimientos, pero que observa todo\u00bb. Enfrente, Rebecca Marder<\/strong>, quien da vida a Marie, la pareja del protagonista, es todo lo opuesto a \u00e9l. \u00abEn la novela es descrita por su cuerpo, pero no sabemos mucho de ella. Ozon le da otra dimensi\u00f3n: una mujer adelantada a su \u00e9poca, que busca el placer mutuo\u00bb. Marder ve en Marie al propio Camus: \u00abAmar en un sentido \u00fanico puede hacernos sentir vivos, incluso en el sufrimiento. Un especialista dijo que Camus no es Meursault, sino Marie: ella tiene fe en el amor y la vida\u00bb. <\/p>\n

\nLa literalidad de ‘El extranjero’\n<\/p>\n

\u00abHoy ha muerto mam\u00e1. O quiz\u00e1s ayer. No lo s\u00e9\u00bb<\/strong>. El conocido arranque del libro se mantiene en la pel\u00edcula. Tambi\u00e9n, el mon\u00f3logo interior tras el asesinato del \u00e1rabe. Por supuesto, la insondable insolencia del protagonista escondida bajo una belleza cl\u00e1sica y un aura que a algunos les puede resultar atractiva con el blanco y negro que resalta el calor abrasador del desierto y del Mediterr\u00e1neo. Y por ah\u00ed pasea Meursault, un tipo cualquiera que se deja llevar por la vida sin pesta\u00f1ear, pase lo que pase. El antih\u00e9roe perfecto para Ozon, cineasta que siempre ha jugado a llevar al espectador al l\u00edmite (a un l\u00edmite, tambi\u00e9n es cierto, controlado, burgu\u00e9s y parisino). ‘La piscina’, ‘En la casa’, ‘Joven y bonita’, ‘Frantz’, ‘Gracias a Dios’ o ‘Cuando cae el oto\u00f1o’ son ejemplos de un cineasta hiperactivo, que cada a\u00f1o estrena una nueva pel\u00edcula (que \u00e9l suele escribir, dirigir, levantar la financiaci\u00f3n…). <\/p>\n

\u00abCuando uso la voz en off es porque no es la voz de Meursault, es la voz de Camus, que es muy l\u00edrica, literaria\u00bb. Por eso Ozon evita explicar nada demasiado: nada de artificios que faciliten la empat\u00eda<\/strong>. El resultado es una pel\u00edcula lenta, indolente como su protagonista, pero bella en su sobriedad (y su fotograf\u00eda). El sol de Argel ciega, la luz abruma, el calor es opresivo. Y desde ese lugar Ozon es capaz de transformar aquel miedo por el peso de la obra que estaba adaptando en una nueva aventura. \u00abHacer cine es mi manera de luchar contra el absurdo\u00bb, se autojustifica, igual que Meursault explota cuando tiene que tragar con las consecuencias de su insoportable indolencia. Cam\u00fas, desde su tumba, aprobar\u00eda la adaptaci\u00f3n. O, al menos, no se inmutar\u00eda.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00abDe pronto, siendo adolescente, descubres que la vida no es lo que t\u00fa cre\u00edas que era, que tus…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":298853,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[177,146,147,25,24,35906,176,10270,71018,175,71017,31930,1440,7444,8874,23,1079],"class_list":{"0":"post-298852","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-cine","9":"tag-entertainment","10":"tag-entretenimiento","11":"tag-es","12":"tag-espana","13":"tag-extranjero","14":"tag-film","15":"tag-francois","16":"tag-identificados","17":"tag-movies","18":"tag-ozon","19":"tag-pensamos","20":"tag-protagonista","21":"tag-sentido","22":"tag-sentimos","23":"tag-spain","24":"tag-vez"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115754958145698751","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/298852","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=298852"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/298852\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/298853"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=298852"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=298852"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=298852"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}