{"id":299148,"date":"2025-12-21T05:59:14","date_gmt":"2025-12-21T05:59:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/299148\/"},"modified":"2025-12-21T05:59:14","modified_gmt":"2025-12-21T05:59:14","slug":"miren-arzalluz-forja-un-nuevo-guggenheim-hay-mucho-que-desacralizar-en-los-museos-el-pais-semanal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/299148\/","title":{"rendered":"Miren Arzalluz forja un nuevo Guggenheim: \u201cHay mucho que desacralizar en los museos\u201d | EL PA\u00cdS Semanal"},"content":{"rendered":"

Ni los encuentros con la prensa ni mucho menos las sesiones de fotos parecen precisamente los formatos favoritos de Miren Arzalluz<\/a> para pasar el d\u00eda. \u201cVengo abrumada con esto de que est\u00e9is aqu\u00ed\u201d, suelta en un castellano recio te\u00f1ido de un acento euskald\u00fan imposible de esconder. Pero acto seguido ya est\u00e1 prest\u00e1ndose al juego: un d\u00eda entero a su vera en el Guggenheim Bilbao<\/a>, una jornada de trabajo completa en el museo que dirige desde que en abril sustituy\u00f3 al anterior (y, desde 1997, \u00fanico) director, Juan Ignacio Vidarte<\/a>.<\/p>\n

Arzalluz viene de lejos. Dirigi\u00f3 el \u00e1rea de Colecci\u00f3n y Exposiciones en el Museo Balenciaga de Getaria<\/a> (2006-2013), el Instituto Vasco Etxepare<\/a> (2016-2017) y el Palais Galliera-Museo de la Moda de Par\u00eds<\/a> (2018-2025), nombramiento este que supuso un aut\u00e9ntico bombazo en el hipercompetitivo microcosmos de los grandes museos: una persona no francesa dirigiendo una instituci\u00f3n de alta relevancia en Par\u00eds, y dedicada al mundo de la moda, para m\u00e1s inri. Y sin hablar franc\u00e9s (lo aprender\u00eda despu\u00e9s). Sacrilegio.<\/p>\n

Miren Arzalluz, en el museo, ante una obra de Richard Serra.Alex Iturralde<\/p>\n

Hija de Xabier Arzalluz<\/a>, el expresidente del Euskadi Buru Batzar del Partido Nacionalista Vasco fallecido en 2019, y de Mar\u00eda Bego\u00f1a Loro\u00f1o, esta bilba\u00edna de 47 a\u00f1os es una de las mayores expertas mundiales en la obra del modista Crist\u00f3bal Balenciaga y autora del libro Crist\u00f3bal Balenciaga. La forja del Maestro (1895-1936). Licenciada en Historia y Humanidades por la Universidad de Deusto y autora de la tesis doctoral Moda, ocio y sociabilidad en la C\u00f4te Basque (1854-1939), su querencia por el mundo del arte y de la moda vienen, pues, de sus a\u00f1os mozos. <\/p>\n

Aunque tambi\u00e9n le tiraba la pol\u00edtica \u2014como para no, habiendo en casa lo que hab\u00eda. As\u00ed que en 2002 decidi\u00f3 marcharse a Londres, una ciudad que le fascinaba y le fascina, para cursar un m\u00e1ster en Pol\u00edtica Comparada en la muy prestigiosa London School of Economics. No contenta con ello, al terminarlo cambi\u00f3 de tercio y curs\u00f3 otro, esta vez sobre Historia del Arte \u2014especialidad Historia del Traje en el no menos prestigioso The Courtauld Institute of Art\u2014. Sus profesores de la London School of Economics, que hab\u00edan visto su potencial, le preguntaron si estaba loca. El tiempo parece haber demostrado que no.<\/p>\n

9.30 Puente de ZubizuriPaseo entre el r\u00edo y la \u2018niebla\u2019<\/p>\n

Son las 9.30 en Bilbao, y un sol de esos blancos que no se sabe si traer\u00e1n d\u00eda radiante o aguacero salpica de destellos la superficie met\u00e1lica del Guggenheim, la imponente y siempre nueva mole de titanio del reci\u00e9n fallecido arquitecto Frank Gehry<\/a>. Hace nada jarreaba y ahora la mitad del cielo es plomo y la otra mitad, azul. Euskadi es un enigma en muchas cosas, pero lo del tiempo ya es de nota. La r\u00eda est\u00e1 marr\u00f3n, el Campo Volant\u00edn est\u00e1 verde y Miren Arzalluz viene de negro, como siempre: abrigo y camisa de Balenciaga; pantalones de cuero, y botas camperas con detalles grises. \u201cLos quimonos y las botas camperas son mi perdici\u00f3n desde que me fui a vivir a Londres; las compraba en los mercadillos\u201d, confiesa nada m\u00e1s llegar esta mujer de andar suave, gesto poderoso y hablar pausado.<\/p>\n

Miren Arzalluz, en las escaleras entre el puente de Zubizuri y las torres de Isozaki, en Bilbao.Alex IturraldeDetalle de las botas que luc\u00eda Miren Arzalluz el d\u00eda del reportaje: \u201cLas botas camperas son una obsesi\u00f3n\u201d, confiesa esta mujer enamorada del mundo de la moda.Alex IturraldeMiren Arzalluz, a solas en su despacho.Alex Iturralde<\/p>\n

Durante toda la jornada, una personal e intransferible mezcla de fortaleza y fragilidad se antojar\u00e1 como rasgo de personalidad en Miren Arzalluz. \u201cNunca me curar\u00e9 de esa especie de vulnerabilidad, de hipersensibilidad, de esa sensaci\u00f3n de que alguien te va a hacer da\u00f1o. Eso no se cura. E igual mejor que no se cure, porque si no a lo mejor ser\u00eda una soberbia\u201d.<\/p>\n

A la denominaci\u00f3n oficial de puente de Zubizuri<\/a> se le suele a\u00f1adir, seg\u00fan la idiosincrasia local, la de \u201cpuente de Calatrava\u201d, aunque los m\u00e1s malos del lugar prefieren \u201cpuente de las hostias\u201d, en alusi\u00f3n al car\u00e1cter resbaladizo de esta obra del arquitecto Santiago Calatrava inaugurada en 1997 y que hubo de sufrir diversas modificaciones tras sucesivas ca\u00eddas de usuarios. Hace tiempo que el puente ya no resbala gracias a la instalaci\u00f3n de unas feas aunque eficaces alfombras antideslizantes, as\u00ed que Miren Arz\u00adalluz lo cruza tranquilamente todos los d\u00edas para desplazarse desde su domicilio, en el paseo del Campo del Volant\u00edn (popularmente conocido como Campo Volant\u00edn), hasta el edificio de Frank Gehry. Este antiguo barrio de palacetes y villas se\u00f1oriales del siglo XIX \u2014el palacio Olabarri es pr\u00e1cticamente el \u00fanico superviviente de aquella \u00e9poca\u2014 junto a la r\u00eda del Nervi\u00f3n es donde ella naci\u00f3 y se crio. De manera provisional vive en la casa de su madre, mientras se ultiman las obras en el piso que compr\u00f3 en el mismo edificio, donde tambi\u00e9n vive su hermana Usoa (su hermano Asier vive en la localidad de Galdakao, cercana a Bilbao). <\/p>\n

El fot\u00f3grafo le pide que suba las escaleras que unen Zubizuri con las colosales torres de 23 plantas del japon\u00e9s Arata Isozaki<\/a>, y despu\u00e9s la sigue con su c\u00e1mara por la Alameda de Mazarredo, en el borde de la margen izquierda de la r\u00eda. De pronto, ya junto al museo, una niebla repentina empieza a envolver la parte baja del edificio. Ahora es ella quien saca la c\u00e1mara (del m\u00f3vil) y se pone a disparar. No es niebla espont\u00e1nea ni natural, sino la que protagoniza Escultura de niebla n\u00ba 08025 (F.O.G.), obra de la artista japonesa Fujiko Nakaya, regalo del fallecido artista estadounidense Robert Rauschenberg al Guggenheim. Miren Arzalluz se guarda el m\u00f3vil, reemprende la marcha y entra en el edificio. Empieza su jornada de trabajo.<\/p>\n

Antes de entrar en el museo para una nueva jornada de trabajo, Miren Arzalluz retrata con su m\u00f3vil el efecto programado de la obra ‘Escultura de niebla n\u00ba 08025 (F.O.G.)’, de la japonesa Fujiko Nakaya, que el fallecido artista estadounidense Robert Rauschenberg regal\u00f3 al Guggenheim.Alex Iturralde10.45 Sala de reuniones A la caza del visitante 29 millones<\/p>\n

La directora se re\u00fane cada mi\u00e9rcoles con su comit\u00e9 de direcci\u00f3n. Hoy asisten a la cita el responsable de Desarrollo, Xabier P\u00e9rez-Gaubeka; la directora de Comunicaci\u00f3n e Imagen, Alicia Mart\u00ednez; la directora de Recursos Humanos y Calidad, Garbi\u00f1e Urrutikoetxea, y la curator (conservadora) Lekha Hileman. Falta quien hasta hace poco fue director de Exposiciones y Conservaci\u00f3n, Daniel Vega, que dej\u00f3 la nave Guggenheim en septiembre tras ser fichado por la Fundaci\u00f3n Banco Santander para dirigir el proyecto Faro Santander, un gran centro cultural en el centro de la capital c\u00e1ntabra cuya apertura est\u00e1 prevista para mediados de 2026. Su relevo a\u00fan no ha sido decidido.<\/p>\n

El escenario es una amplia y clara sala de reuniones desde cuyos ventanales se contemplan las placas de titanio que van a dar a la r\u00eda. En las paredes cuelgan dos grandes tintas sobre papel de Richard Serra, el padre de la que quiz\u00e1 es la obra m\u00e1s ic\u00f3nica del museo, Snake (La serpiente)<\/a>, una colosal escultura ondulante en acero cort\u00e9n que atraviesa la sala m\u00e1s grande del Guggenheim.<\/p>\n

La directora, reunida con su comit\u00e9 de direcci\u00f3n.Alex Iturralde<\/p>\n

Miren Arzalluz revisa y contrasta datos en su port\u00e1til mientras Xabier P\u00e9rez-Gaubeka va desgranando las cifras de visitas en el acumulado de 2025: 1.233.000 visitantes hasta el d\u00eda de esta reuni\u00f3n, un 1% por encima de 2024 y un 1% por debajo de 2023, el mejor a\u00f1o en los 28 de vida del museo en lo que a n\u00famero de visitantes se refiere. En cuanto a la procedencia de las visitas, un 67% son extranjeros y un 33%, espa\u00f1oles, de los cuales un 10% procede del Pa\u00eds Vasco. El director de Desarrollo aporta una noticia: el Guggenheim Bilbao alcanzar\u00e1 con toda probabilidad en el primer trimestre de 2026 el visitante n\u00famero 29 millones desde su inauguraci\u00f3n, en 1997.<\/p>\n

Finalizada la reuni\u00f3n, la directora se dispone a posar de nuevo para varios retratos. De frente\u2026 y sobre todo de perfil, que parece ser su versi\u00f3n preferida de s\u00ed misma. No sin raz\u00f3n: un perfil bien potente el de Miren Arzalluz, una efigie donde el cabello rubio rub\u00edsimo y la tez p\u00e1lida contrastan con el rojo pasi\u00f3n del l\u00e1piz de labios y el esmalte de u\u00f1as. Es alguien que desprende la sensaci\u00f3n de tenerlo todo perfectamente aparcado en su cabeza en todo momento, cada coche en su plaza, y eso desde que se march\u00f3 a estudiar y luego a trabajar en el extranjero, y tambi\u00e9n de tener bastante claro el acierto personal y profesional que ha supuesto volver a su casa, a Bilbao. \u201cEsto me pill\u00f3 en un momento profesional muy interesante\u201d, explica, \u201cimag\u00ednate, estar al frente del Museo de la Moda en una plaza tan competitiva como Par\u00eds\u2026 Y la verdad es que no ten\u00eda pensado volver ahora a Bilbao, pero entonces hubo un c\u00famulo de factores, profesionales y no profesionales, tambi\u00e9n personales y\u2026 ni siquiera lo hubiera podido llegar a imaginar. Pero en la vida las oportunidades pasan cuando pasan, y no cuando te viene bien a ti\u201d.<\/p>\n

12.15Salas de exposiciones del museoFormar, debatir\u2026 \u00bfentretener? <\/p>\n

\u201cAhora nos toca salas, \u00bfno?\u201d. En efecto, Arzalluz se dispone a visitar y supervisar el montaje de la exposici\u00f3n que est\u00e1 a punto de abrir sus puertas, Artes de la Tierra<\/a>. Recorre en compa\u00f1\u00eda del comisario Manuel Cirauqui las galer\u00edas donde se despliega la muestra, mientras conversa con algunos de los artistas presentes en el montaje, como la colombiana Delcy Morelos \u2014autora de una impresionante instalaci\u00f3n de inspiraci\u00f3n cham\u00e1nica titulada Sorgin (bruja, en euskera), un enorme campo de tierra oscura con olor a ceniza y tabaco\u2014 o el ghan\u00e9s Frederick Ebenezer Okai. El conjunto incluye trabajos de m\u00e1s de 40 artistas, con nombres como Giovanni Anselmo, Joseph Beuys, Hans Haacke, Agust\u00edn Ibarrola, Richard Long, Ana Mendieta, Fina Miralles, Asier Mendizabal, Mar de Dios o H\u00e9ctor Zamora. La exposici\u00f3n es todo un cruce de caminos entre el arte contempor\u00e1neo y el activismo medioambiental. Seg\u00fan Manuel Cirauqui, se trata de \u201cdocumentar seis d\u00e9cadas de transformaci\u00f3n de las pr\u00e1cticas art\u00edsticas a la luz de un cambio clim\u00e1tico que se declar\u00f3 hace mucho pero que seguimos ignorando\u201d.<\/p>\n

Miren Arzalluz con el comisario Manuel Cirauqui en el montaje de la exposici\u00f3n ‘Artes de la Tierra’.Alex Iturralde<\/p>\n

Pinturas, esculturas, instalaciones, plantas, \u00e1rboles\u2026 Artes de la Tierra parece un ejemplo m\u00e1s de la capacidad intacta de este museo de sorprender a sus visitantes, y se inscribe en la l\u00ednea de grandes exposiciones que en su d\u00eda provocaron una aut\u00e9ntica conmoci\u00f3n, como la dedicada en 2016 a Louise Bourgeois y sus celdas<\/a> o la que en 2017 inund\u00f3 el museo con los inquietantes v\u00eddeos de Bill Viola<\/a>. <\/p>\n

Sorprender al visitante de museo. Se dice f\u00e1cil.<\/p>\n

Miren Arzalluz no cree en los museos \u201cde autor\u201d. Y argumenta: \u201cHay una tensi\u00f3n entre hacer lo que t\u00fa crees que es interesante y estimulante y lo que crees que la gente pide, y busca, y le angustia, y le entretiene. Y esa es una tensi\u00f3n por la que hay que transitar\u201d. <\/p>\n

\u2014\u00bfEntretener? Menuda palabra. Desde luego, maldita para algunos cuando se habla de cultura\u2026<\/p>\n

\u2014Pues s\u00ed, entretener\u2026 s\u00ed, eso que hasta hace poco parec\u00eda tab\u00fa. Pero hay que desacralizar tantas cosas\u2026 y en los museos hay tanto que desacralizar\u2026 Todo es posible en un museo: el miedo, la angustia, la curiosidad intelectual, la sonrisa, el entretenimiento\u2026 todo. No tenemos que poner l\u00edmites a lo que se puede sentir en un museo. Nadie nos tiene que decir lo que tenemos y lo que no tenemos que sentir ante una obra de arte.<\/p>\n

13.15 Despacho de la directora\u00bfSer\u00eda hoy posible un Guggenheim Bilbao?<\/p>\n

La mujer que tom\u00f3 en abril las riendas del Guggenheim Bilbao entra en su despacho con vistas a los tejados de titanio y, m\u00e1s all\u00e1, a la r\u00eda. Preguntada por la \u201caventura\u201d de 28 a\u00f1os de un centro de arte como este,<\/a> y m\u00e1s concretamente preguntada sobre si cree que hoy ser\u00eda posible o no levantar un Guggenheim en Bilbao \u2014incluida toda la gama de consensos, acuerdos y cesiones pol\u00edticas e institucionales necesaria para ello\u2014, Miren Arzalluz contesta con un sucinto \u201cQuiero creer que s\u00ed\u201d. En febrero de 2022 lanzamos la misma pregunta al entonces director Juan Ignacio Vidarte, y su respuesta fue: \u201cNo, pol\u00edticamente hoy no ser\u00eda posible\u201d. Matiza Arzalluz: \u201cAhora mucha gente cree que aquello fue f\u00e1cil, pero fue muy dif\u00edcil. Se dio una complicada conjunci\u00f3n de intereses entre una fundaci\u00f3n de arte privada y extranjera y unas instituciones p\u00fablicas de aqu\u00ed, y las dos coincidieron en la esperanza en la cultura como herramienta de cambio. Pero hubo gente que asumi\u00f3 muchos riesgos; este proyecto ten\u00eda muy mala prensa, incluido el mundo del arte\u201d.<\/p>\n

Miren Arzalluz, en su despacho de directora. Alex Iturralde<\/p>\n

Asuntos como la diversidad, la inclusi\u00f3n, el feminismo, el antirracismo, la descolonizaci\u00f3n, la ecolog\u00eda y toda una diversidad de ajustes de cuentas con la historia sobrevuelan hoy la vida de los museos, donde los relatos son ya, como poco, tan importantes como las obras. Le preguntamos en qu\u00e9 lugar exacto de ese debate est\u00e1 el museo que dirige: \u201cEs un foro. \u00bfEn qu\u00e9 momento estamos? En el que tenemos que estar siempre, que es no dejar de cuestionarnos\u201d.<\/p>\n

Uno de los pilares de la estrategia global de la Fundaci\u00f3n Solomon R. Guggenheim<\/a> desde su creaci\u00f3n en 1937 radica en los planes de ampliaci\u00f3n a escala internacional. Planes que \u2014es lo menos que puede decirse\u2014 no est\u00e1n saliendo como se esperaba. \u201cLa constelaci\u00f3n internacional de museos Guggenheim incluye el Solomon R. Guggenheim, Nueva York<\/a>; la Colecci\u00f3n Peggy Guggenheim, Venecia<\/a>; el Museo Guggenheim Bilbao, y el futuro Gug\u00adgenheim Abu Dabi<\/a>\u201d, reza la web de la Fundaci\u00f3n. Una lista de la que ya se cayeron el Guggenheim Helsinki, proyecto que nunca lleg\u00f3 a ver la luz tras rechazar su financiaci\u00f3n p\u00fablica el Gobierno finland\u00e9s y el Ayuntamiento de Helsinki en 2016; el Deutsche Guggenheim de Berl\u00edn, que cerr\u00f3 sus puertas en 2012 tras 15 a\u00f1os de actividad; el Guggenheim Las Vegas (2001-2003), y el malogrado proyecto del Guggenheim Guadalajara, en M\u00e9xico. La apertura del Guggenheim Abu Dabi, que lleva sufriendo diversos retrasos, est\u00e1 prevista, seg\u00fan Arzalluz, \u201centre 2026 y 2027\u201d. El edificio, concebido por Gehry en la isla de Saadiyat de la capital de Emiratos \u00c1rabes Unidos, albergar\u00e1 en sus 40.000 metros cuadrados una colosal colecci\u00f3n de arte contempor\u00e1neo de Oriente Pr\u00f3ximo.<\/p>\n

De izquierda a derecha, la diputada general de Bizkaia, Elixabete Etxanobe; Miren Arzalluz y la consejera de Cultura del Gobierno Vasco, Ibone Bengoetxea, el martes en el atrio del museo durante el anuncio de paralizaci\u00f3n del proyecto Guggenheim Urdaibai.David de Haro – Europa Press (Europa Press)<\/p>\n

La \u00faltima pata de lo que se antoja como una balbuceante estrategia de expansi\u00f3n internacional por parte de la Solomon R. Foundation es el fracaso del proyecto de ampliaci\u00f3n Guggenheim Urdaibai<\/a>. Esta iniciativa, que se remontaba a 2009 y contemplaba la creaci\u00f3n de un gran centro art\u00edstico-medioambiental en la r\u00eda de Urdaibai (Bizkaia), reserva de la biosfera, fue definitivamente desechada el d\u00eda 16 por el Patronato del Guggenheim Bilbao. <\/p>\n

\u201cEs un proyecto muy complejo para el que hace falta tejer una red de complicidades institucionales que garantice la viabilidad, y la verdad es que hasta ahora no hemos sido capaces de tejerla\u201d, admit\u00eda a El Pa\u00eds Semanal en 2022 el entonces director del Guggenheim Bilbao, Juan Ignacio Vidarte. La fuerte contestaci\u00f3n social al proyecto desde hace a\u00f1os -sobre todo encarnada en las acciones de la plataforma Guggenheim Urdaibai Stop- y una evidente falta de capacidad para tejer esa red de complicidades institucionales ha acabado de echar por tierra el proyecto.<\/p>\n

En un comunicado oficial, el Guggenheim Bilbao inform\u00f3 de que la decisi\u00f3n de no seguir adelante con el proyecto se deb\u00eda a \u201clos condicionantes y las limitaciones territoriales, urban\u00edsticas y medioambientales\u201d y que, tras ese fracaso, el patronato hab\u00eda decidido \u201cen su lugar abordar el reto de explorar nuevas alternativas para elaborar una propuesta que responda a su objetivo de crecer para seguir siendo una instituci\u00f3n cultural l\u00edder en el \u00e1mbito internacional y motor de la escena cultural, econ\u00f3mica y social del Pa\u00eds Vasco\u201d. Se dio la circunstancia de que, el mismo d\u00eda en que el Patronato daba el \u201cno\u201d definitivo a Urdaibai, el Gobierno conced\u00eda a Miren Arzalluz una de las 35 Medallas del M\u00e9rito en Bellas Artes a personalidades del mundo de la cultura.<\/p>\n

14.30Restaurante Bistr\u00f3 del museoHora de comer, hora de confesiones<\/p>\n

Miren Arzalluz ataca unas endivias, una merluza y un vaso de kombucha. De repente, al fot\u00f3grafo le ha gustado el fondo rojo de los sillones del restaurante. Hay que posar otra vez, se\u00f1ora directora. Resignaci\u00f3n. \u201cResignaci\u00f3n\u201d es una palabra que parece conocer bien. Y la exhibe ante lo que considera una injusticia personal, pero que se toma con deportividad: ser considerada \u201cla hija de\u201d. <\/p>\n

Hora del almuerzo en el restaurante Bistr\u00f3, en el propio museo.Alex Iturralde<\/p>\n

\u2014Pero eso de tener que justificarse ya se acab\u00f3, \u00bfno?<\/p>\n

\u2014\u00a1Qu\u00e9 va! Eso no se acaba nunca. Mejor dicho, se acaba cuando t\u00fa quieres. Lo cierras t\u00fa cuando lo decides. A veces parece que lo tienes superado, y otras no, te vuelve, entre otras cosas porque algunos hacen todo lo posible para que dudes.<\/p>\n

\u2014\u00bfPor ejemplo?<\/p>\n

\u2014Cuando llegu\u00e9 a Par\u00eds como directora, tuve que o\u00edr unas cosas que me dije: \u201cPero bueno, \u00bftodav\u00eda estamos en estas pel\u00edculas?\u201d.<\/p>\n

\u2014\u00bfY ahora en Bilbao?<\/p>\n

\u2014No, en Bilbao no. Estoy emocionada por c\u00f3mo me han recibido. Volver siempre es dif\u00edcil y yo sab\u00eda con qu\u00e9 tipo de comentarios me iba a encontrar, no soy una na\u00edf. Pero estoy acostumbrada. Yo crec\u00ed as\u00ed.<\/p>\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo?<\/p>\n

\u2014Pues con esa mirada externa que siempre te juzga, escuchando las mismas cr\u00edticas siempre, desde que iba a la ikastola de peque\u00f1a hasta hoy. Y pens\u00e9 que ahora, con esta vuelta, iba a ser muy dif\u00edcil, pero no lo ha sido.<\/p>\n

Miren Arzalluz, en plena jornada de trabajo, con dos de sus colaboradoras.Alex Iturralde17.30Atrio del Guggenheim Bilbao El hombre que se meti\u00f3 en la arcilla<\/p>\n

El atrio del museo est\u00e1 lleno de gente. El bailar\u00edn, performer y experto en t\u00e9cnicas zen Jon Munduate sale de pronto de entre el p\u00fablico y avanza lentamente hacia una enorme tinaja de tierra chamota. Durante cosa de media hora, este artista donostiarra rodea, roza, toca, seduce y al final agujerea con su cuerpo el gran objeto inanimado, hasta penetrar por completo en \u00e9l. Al fondo de la sala, los dedos \u00edndice y pulgar cogi\u00e9ndose la barbilla, Miren Arzalluz asiste ensimismada a la performance obra del artista mexicano H\u00e9ctor Zamora y relacionada con la exposici\u00f3n Artes de la Tierra. Al final, 400 kilos de arcilla caen sobre las espaldas del hombre. La gente se queda tiesa. Jon Munduate est\u00e1 ileso. La directora desaparece. Le ha entrado una llamada. Luego la espera un grupo de Amigos del Museo para una visita privada. Con eso habr\u00e1 terminado su jornada. Otro d\u00eda en la oficina. Bilbao-Londres-Getaria-Par\u00eds-Bilbao. Se cierra el c\u00edrculo. Miren Arzalluz ha vuelto a casa.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Ni los encuentros con la prensa ni mucho menos las sesiones de fotos parecen precisamente los formatos favoritos…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":299149,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[801,229,233,231,230,2601,209,232,234,146,147,25,24,3872,3873,23,71060],"class_list":{"0":"post-299148","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arquitectura","9":"tag-arte","10":"tag-arte-y-diseno","11":"tag-arts","12":"tag-arts-and-design","13":"tag-bilbao","14":"tag-cultura","15":"tag-design","16":"tag-diseno","17":"tag-entertainment","18":"tag-entretenimiento","19":"tag-es","20":"tag-espana","21":"tag-guggenheim-bilbao","22":"tag-museos","23":"tag-spain","24":"tag-xabier-arzalluz"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115756032446935027","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/299148","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=299148"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/299148\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/299149"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=299148"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=299148"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=299148"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}