{"id":301152,"date":"2025-12-22T09:03:11","date_gmt":"2025-12-22T09:03:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/301152\/"},"modified":"2025-12-22T09:03:11","modified_gmt":"2025-12-22T09:03:11","slug":"jacques-louis-david-en-cinco-fogonazos-en-el-200-aniversario-de-su-muerte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/301152\/","title":{"rendered":"Jacques-Louis David, en cinco fogonazos, en el 200 aniversario de su muerte"},"content":{"rendered":"

A las 04:30 horas del 16 de octubre de 1793 y a la luz de las velas, Mar\u00eda Antonieta de <\/strong>Austria<\/strong> escribe por \u00faltima vez en su celda. Par\u00eds no duerme del todo durante el Terror. Al amanecer, la antigua reina de Francia, … viuda de Capeto, ser\u00e1 conducida al cadalso. Ha rechazado los servicios de un sacerdote. Por orden de sus verdugos, se ha quitado el traje de luto y se ha puesto una enagua blanca sobre otra negra. No muestra vacilaci\u00f3n al atravesar los pasillos de la Conciergerie y subir al carro.<\/p>\n

Stefan Sweig<\/strong> describe c\u00f3mo, en la esquina de la calle Saint-Honor\u00e9 junto al Caf\u00e9 de la R\u00e9gence, un hombre la espera l\u00e1piz en mano. EsJacques-Louis David, uno de los artistas m\u00e1s grandes de su \u00e9poca. Desde la calle esbozar\u00e1 a la reina erguida y de perfil, con las manos atadas a la espalda. Un pa\u00f1uelo de muselina le cubre la cabeza, a la que han cortado el pelo. El dibujo capta la decadencia de una era en la grandeza de esta condenada de 37 a\u00f1os.<\/p>\n

Podr\u00eda decirse que Jacques-Louis David (1748-1825)<\/strong> es un artista que encarna casi en solitario un momento fundacional de la historia europea. No solo fue un gran pintor, dotado de una fuerza creativa y una potencia expresiva \u00fanicas, sino que tambi\u00e9n particip\u00f3 activamente en pol\u00edtica. Vivi\u00f3 bajo seis reg\u00edmenes distintos y pint\u00f3 los \u00faltimos coletazos del Antiguo R\u00e9gimen, la Revoluci\u00f3n francesa, la furia de los a\u00f1os del Terror, el ascenso de Napole\u00f3n y la restauraci\u00f3n borb\u00f3nica. De esta manera fue moldeando nuestra memoria visual: a\u00fan hoy imaginamos esos acontecimientos a trav\u00e9s de su pincel. Fue \u00e9l quien percibi\u00f3 el papel crucial de las im\u00e1genes en la afirmaci\u00f3n de un poder naciente.<\/p>\n

David trabaj\u00f3 en la creaci\u00f3n y la reforma de los estatutos del Louvre<\/p>\n

El 29 de diciembre de 2025 se cumple el 200 aniversario de su muerte<\/strong> y el Louvre<\/a> le celebra con una de las exposiciones m\u00e1s interesantes del momento, compuesta por un centenar de obras de gran densidad. Debido al n\u00famero de ellas que alberga es el \u00fanico lugar en el que puede organizarse, pero tambi\u00e9n es el m\u00e1s leg\u00edtimo dados los estrechos v\u00ednculos que lo unen a un pintor que se aloj\u00f3 all\u00ed desde muy joven y, hasta 1805, cre\u00f3 muchas de sus obras en sus talleres, imparti\u00f3 clases y trabaj\u00f3 en la creaci\u00f3n y la reforma de sus estatutos. Si, adem\u00e1s, asociamos el Louvre con las Tuller\u00edas, es en la sala del Man\u00e8ge, y luego en la de las M\u00e1quinas, donde, como diputado entre los montagnards subi\u00f3 a la tribuna de la Convenci\u00f3n. All\u00ed fueron colgados sus cuadros: Le Peletier de Saint-Fargeau y Marat asesinado, m\u00e1rtires de su religi\u00f3n laica y tambi\u00e9n donde fue acusado tras la ca\u00edda de Robespierre.<\/p>\n

Los comisarios han dividido el Hall Napole\u00f3n en una decena de secciones centradas por una sala oscura donde las tres versiones enfrentadas de ‘La muerte de Marat’<\/strong> (1793) salen de la penumbra iluminadas por un tenue foco. Parte integrante de la exposici\u00f3n son tambi\u00e9n: ‘Bruto’, ‘Le\u00f3nidas en las Term\u00f3pilas’ y ‘La coronaci\u00f3n de Napole\u00f3n’, que no han sido trasladadas desde la sala Daru.<\/p>\n

\"Jacques-Louis<\/p>\n

Jacques-Louis David. ‘La muerte de S\u00f3crates’<\/p>\n

\u00a9 New York, The Metropolitan Museum of Art<\/p>\n

La Revoluci\u00f3n se contempl\u00f3 en los grandes cuadros de David como en un reflejo. Sin embargo, no fue un pintor revolucionario por casualidad: la rebeli\u00f3n de su mente, que hab\u00eda emancipado al hombre para convertirlo en soberano de sus leyes y guiarlo hacia la Libertad, Igualdad y Fraternidad<\/strong>, fueron el alma de su est\u00e9tica.<\/p>\n

Expuesta en Roma y en el sal\u00f3n de 1785, ‘El juramento de los Horacios’ provoc\u00f3 un estruendo en el firmamento de las artes<\/p>\n

En 1775, Luis XVI<\/strong> acaba de subir al trono. Aquel oto\u00f1o, al ganar el gran premio de Roma tras tres fracasos consecutivos, cuando lleg\u00f3 a la Ciudad Eterna a\u00fan no ten\u00eda ni el estilo ni las certezas de quien, veinte a\u00f1os m\u00e1s tarde, reinar\u00eda en la pintura francesa. Italia supuso para \u00e9l una conmoci\u00f3n. Nada m\u00e1s llegar, le invadi\u00f3 una fiebre por el dibujo que le empujaba a recorrer la ciudad, l\u00e1piz en mano, multiplicando los estudios como fundamentos de su educaci\u00f3n. Le atra\u00edan los colores vivos, las formas vigorosas, las luces violentas y admiraba el claroscuro de Caravaggio<\/strong>. Al abandonar Roma y volver a Par\u00eds la \u00abnueva ruta\u00bb estaba marcada. La l\u00ednea no era solo un contorno, sino un pensamiento. El suyo era un arte de la moderaci\u00f3n, idealizado y cuidadosamente construido, y es precisamente todo esto lo que estalla en ‘El juramento de los Horacios’<\/strong>.<\/p>\n

\u00bfDe d\u00f3nde proviene la sensaci\u00f3n de formidable novedad que suscit\u00f3 este cuadro? Se trata de la asombrosa adecuaci\u00f3n del estilo que adopt\u00f3 en la escuela de los Antiguos a la crisis pol\u00edtica de la que pronto ser\u00eda testigo. La tormenta revolucionaria parece presagiarse misteriosamente en los cuerpos electrizados de los Horacios. El cuadro responde a una geometr\u00eda total en las horizontales del pavimento, las verticales de las columnas y las diagonales que convergen hacia el punto focal de la mano del padre. Expuesta en Roma y en el sal\u00f3n de 1785, la obra provoc\u00f3 un estruendo en el firmamento de las artes.<\/p>\n

\"Jacques-Louis<\/p>\n

Jacques-Louis David. ‘La muerte de Marat’<\/p>\n

\u00a9 Grand Palais Rmn (mus\u00e9e du Louvre)<\/p>\n

La consagraci\u00f3n de David lleg\u00f3 con ‘La muerte de S\u00f3crates’<\/strong>, aclamada en 1787. Su protagonista se\u00f1ala con la mano izquierda hacia el cielo en un eco directo al Plat\u00f3n de ‘La escuela de Atenas’, de Rafael<\/strong>. Pero, en el Sal\u00f3n de 1789, expone la obra premonitoria ‘Los lictores traen a Bruto el cad\u00e1ver de sus hijos’, tambi\u00e9n pintada para la corona. El tormento del padre se muestra invirtiendo la composici\u00f3n tradicional y represent\u00e1ndole oculto entre las sombras, mientras las mujeres, entregadas al dolor, est\u00e1n ba\u00f1adas por una luz intensa.<\/p>\n

Adem\u00e1s de Rafael, en la obra de David parece retumbar la voz \u00e1spera y violenta de Miguel \u00c1ngel.<\/strong> Este Bruto se inspira en el Isa\u00edas de la Sixtina, con la mano apretando el decreto de condena a muerte y los pies encogidos, la soledad del pol\u00edtico es evocada por la \u00abterribilit\u00e0\u00bb florentina. Sobre la mesa en rojo sangre, una cesta de labor con unas tijeras sugiere el sacrificio de los hijos. La elecci\u00f3n de este cuadro por Luis XVI, resulta parad\u00f3jica: Bruto es el h\u00e9roe republicano por excelencia. Sin embargo, S\u00e9bastien Allard, comisario de la exposici\u00f3n, advierte contra una interpretaci\u00f3n revolucionaria precipitada en 1787, fecha en la que David decide el tema. Nadie pod\u00eda imaginar entonces que la ca\u00edda de la monarqu\u00eda estaba cerca. Fueron los acontecimientos de 1789 los que cambiaron la percepci\u00f3n de este cuadro. El Sal\u00f3n en el que deb\u00eda presentarse se celebr\u00f3 un mes despu\u00e9s de la toma de la Bastilla. En su reverso se lee la inscripci\u00f3n: \u00abEste cuadro fue realizado en\/ el tiempo (sic) de la Revoluci\u00f3n\/ el a\u00f1o 1789\u00bb.<\/p>\n

Pintaba todos los personajes desnudos, incluso los que posteriormente ir\u00edan vestidos<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo se producir\u00eda la transformaci\u00f3n del pintor de \u00e9xito de los a\u00f1os 1780 en el hombre leal a los sans culottes? Para medir la precocidad de su compromiso pol\u00edtico, basta con fijarse en el boceto del ‘Juramento del Juego de Pelota’<\/strong> (1791-1792), que deb\u00eda inmortalizar el acontecimiento fundacional. El cuadro nunca se termin\u00f3 pero queda un boceto m\u00edtico con las caras de cuatro diputados pintadas en alto grado de detalle. Presente en la secci\u00f3n de la exposici\u00f3n dedicada al retrato y, colgado casi a ras del suelo, preside una sala te\u00f1ida de azul nocturno. El su libro ‘Louis David’ (1904), L\u00e9on Rosenthal<\/strong> explica c\u00f3mo su obsesi\u00f3n por el dibujo y el miedo a cometer errores le llevaba a pintar primero a todos los personajes desnudos, incluso los que posteriormente ir\u00edan vestidos. Es m\u00e1s, cuando un cuerpo quedaba parcialmente oculto por otro personaje o por un accesorio, lo dibujaba igualmente para asegurar la armon\u00eda de las partes visibles.<\/p>\n

El 9 de Termidor del a\u00f1o II (27 de julio de 1794), Robespierre<\/strong> fue derrocado por la Convenci\u00f3n, declarado fuera de la ley fue condenado sin juicio y ejecutado en la plaza de la Revoluci\u00f3n, donde meses antes Luis XVI y Mar\u00eda Antonieta hab\u00edan sido decapitados. Por su cercan\u00eda a Robespierre, a mediados de septiembre, David ser\u00eda trasladado a la prisi\u00f3n habilitada en el Palacio del Luxemburgo<\/strong>. All\u00ed comenz\u00f3 a plantearse ‘Las Sabinas’<\/strong>, su primera gran obra posrevolucionaria. En medio de la batalla, admiramos la actitud radiante de Hersilia, mujer de R\u00f3mulo, colocada en plena luz del lienzo para llamar, desarmada y con los brazos abiertos, a romanos y sabinos a bajar las armas. Las murallas de la ciudadela, muy poco romanas, evocan las de la Bastilla, tomada el 14 de julio. La intervenci\u00f3n de las mujeres para poner fin a la guerra entre sus maridos romanos y sus hermanos y padres sabinos es un llamamiento a la reconciliaci\u00f3n en un pa\u00eds que necesita poner fin a la Revoluci\u00f3n. Francia se desangraba<\/strong>.<\/p>\n

\"Jacques-Louis<\/p>\n

Jacques-Louis David. ‘Bonaparte cruzando el Gran San Bernardo’<\/p>\n

\u00a9 Grand Palais Rmn (mus\u00e9es des ch\u00e2teaux de Malmaison et de Bois-Pr\u00e9au)<\/p>\n

Durante la \u00e9poca de celebraci\u00f3n de los \u00e9xitos de Bonaparte<\/strong> en Italia, David conoci\u00f3 al general aureolado de gloria militar, quien visitar\u00eda su taller. Bonaparte encontr\u00f3 a quien pintar\u00eda la historia de su leyenda y David a un h\u00e9roe \u00abhermoso como los antiguos\u00bb. En 1801, expondr\u00e1 el que probablemente sea el retrato m\u00e1s conocido de Napole\u00f3n: ‘Bonaparte cruzando el Gran San Bernardo’, encargado por Carlos IV para el Palacio Real de Madrid<\/strong>.<\/p>\n

El artista busca inspiraci\u00f3n en los monumentos m\u00e1s prestigiosos del Barroco<\/p>\n

Consciente de la comparaci\u00f3n que sin duda se har\u00eda con los retratos de Vel\u00e1zquez<\/strong>, el artista busca inspiraci\u00f3n en los monumentos m\u00e1s prestigiosos del Barroco. Aunque hist\u00f3ricamente inexacto -el Primer C\u00f3nsul cruz\u00f3 el paso en mula-, el cuadro responde a los deseos de su modelo, que quer\u00eda ser representado \u00abtranquilo sobre un caballo fogoso\u00bb. Los nombres de An\u00edbal y Carlomagno, inscritos en la roca al pie del caballo, lo elevan a leyenda.<\/p>\n

David permanecer\u00e1 fiel a Bonaparte hasta el final. Tras su ca\u00edda, Luis XVIII<\/strong> regres\u00f3 a Francia pero tuvo que huir de nuevo durante los Cien D\u00edas ante el regreso de Napole\u00f3n de su exilio en la isla de Elba. Apoyado por una c\u00e1mara ultrarrealista, la venganza del rey no se hizo esperar y el Terror Blanco se desat\u00f3 sobre bonapartistas y regicidas condenados al destierro perpetuo. David so\u00f1aba con Roma pero ser\u00e1 Bruselas, donde llega el 27 de enero de 1816, para un exilio definitivo<\/strong> en la ciudad de Van der Weyden y Brueghel el Viejo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"A las 04:30 horas del 16 de octubre de 1793 y a la luz de las velas, Mar\u00eda…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":301153,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[6815,9807,229,233,231,230,5810,2429,232,234,146,147,25,24,59912,71420,4920,23],"class_list":{"0":"post-301152","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-6815","9":"tag-aniversario","10":"tag-arte","11":"tag-arte-y-diseno","12":"tag-arts","13":"tag-arts-and-design","14":"tag-cinco","15":"tag-david","16":"tag-design","17":"tag-diseno","18":"tag-entertainment","19":"tag-entretenimiento","20":"tag-es","21":"tag-espana","22":"tag-fogonazos","23":"tag-jacqueslouis","24":"tag-muerte","25":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115762417377705056","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/301152","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=301152"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/301152\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/301153"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=301152"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=301152"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=301152"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}