{"id":309492,"date":"2025-12-27T07:14:13","date_gmt":"2025-12-27T07:14:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/309492\/"},"modified":"2025-12-27T07:14:13","modified_gmt":"2025-12-27T07:14:13","slug":"miami-el-hollywood-de-las-telenovelas-que-marco-una-epoca-y-hoy-busca-su-reinvencion-entretenimiento-en-estados-unidos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/309492\/","title":{"rendered":"Miami, el \u2018Hollywood de las telenovelas\u2019 que marc\u00f3 una \u00e9poca y hoy busca su reinvenci\u00f3n | Entretenimiento en Estados Unidos"},"content":{"rendered":"

A Adriana Barraza<\/a> le gusta recordar aquel Miami de finales de los ochenta como quien evoca un viejo amor: con gratitud, asombro y nostalgia. La actriz mexicana, hoy reconocida en Hollywood, atravesaba los pasillos de los primeros estudios hispanos de la ciudad cuando la industria comenzaba a tomar forma. Lo recuerda con una claridad sorprendente, como si todav\u00eda pudiera escuchar el eco de los primeros ensayos, el ritmo fren\u00e9tico de las grabaciones y esa mezcla de acentos que convert\u00eda a Miami en un punto de partida para algo m\u00e1s grande. <\/p>\n

\u201cTodos sabemos que en 1988 comenzaron las telenovelas en Miami\u201d, dice con la precisi\u00f3n de quien ha sido testigo directo de una \u00e9poca fundacional. Algo nuevo estaba naciendo. Un punto de encuentro \u2014las telenovelas<\/a>\u2014 donde las historias latinas pod\u00edan ser contadas desde Estados Unidos, al alcance de una audiencia que crec\u00eda de forma acelerada. <\/p>\n

Barraza, de 69 a\u00f1os, no solo ha actuado. En aquel entonces tambi\u00e9n fue formadora y directora de actores. Y detect\u00f3 un problema que nadie hab\u00eda previsto: los acentos. \u201cHab\u00eda que unificar el acento para el o\u00eddo del espectador\u201d, recuerda. Termin\u00f3 por normalizar el acento neutro, un recurso que acabar\u00eda influyendo en toda la televisi\u00f3n hispana. Ese \u201cidioma com\u00fan\u201d sirvi\u00f3 para que una telenovela grabada en Miami pudiera ser vendida en Caracas, Ciudad de M\u00e9xico o Buenos Aires. <\/p>\n

\u201cSi el espectador encend\u00eda la televisi\u00f3n y dec\u00eda \u2018\u00bfde d\u00f3nde es este?\u2019, ya lo perd\u00edas\u201d, recuerda la nominada al premio \u00d3scar por la pel\u00edcula Babel en 2006. <\/a><\/p>\n

Adriana Barraza, en Ciudad de M\u00e9xico el 24 de mayo.Aggi Gardu\u00f1oLa meca del melodrama latino <\/p>\n

Aquel Miami era una ciudad en transformaci\u00f3n. El crecimiento migratorio tra\u00eda nuevas voces, nuevos talentos y nuevas oportunidades laborales. La industria audiovisual se desarrollaba entre estudios levantados al lado de carreteras en expansi\u00f3n y barrios donde la comunidad latina comenzaba a definir el paisaje social <\/a>y econ\u00f3mico. <\/p>\n

En ese contexto surgieron tres productoras que marcaron una era: Venevisi\u00f3n International, Fonovideo y Telemundo Studios. Entre las tres llegaron a producir entre 7 y 10 telenovelas anuales, un volumen que convert\u00eda a Miami en el principal centro de producci\u00f3n de ficci\u00f3n en espa\u00f1ol en Estados Unidos. Ning\u00fan otro lugar en EE UU ten\u00eda algo parecido. <\/p>\n

Aquello gener\u00f3 un mercado laboral para actores, directores, t\u00e9cnicos, maquillistas, estilistas, guionistas, proveedores de catering\u2026 todos encontraban hueco. <\/p>\n

\u201cHab\u00eda dinero fresco, muy fresco\u201d, recuerda el director venezolano Luis Manzo, que lleg\u00f3 a Miami para plantar cara al gigante mexicano que dominaba la industria de las telenovelas. \u201cLa aspiraci\u00f3n era hacer un producto competitivo desde Estados Unidos\u201d, recalca el realizador de producciones como Perro Amor o Silvana sin lana. <\/p>\n

Su colega mexicano, Fez Noriega, pone la mirada en otro rasgo estructural: la diversidad. \u201cMiami ten\u00eda la ventaja enorme de tener actores de toda Latinoam\u00e9rica\u201d, cuenta. Era una mezcla que enriquec\u00eda las historias y facilitaba la distribuci\u00f3n internacional. Un argentino interpretaba al villano, un colombiano al gal\u00e1n, una mexicana a la protagonista\u2026 y el p\u00fablico lo asum\u00eda con naturalidad porque la ciudad funcionaba como un cruce de identidades. <\/p>\n

Las producciones se encadenaban una tras otra. Los estudios de la ciudad trabajaban casi sin descanso. Miami era un plat\u00f3 constante: zonas residenciales convertidas en mansiones ficticias, playas que simulaban otras playas, oficinas reconvertidas en sets…<\/p>\n

Para los actores, Miami representaba un salto profesional, \u201ccomo jugar en primera divisi\u00f3n\u201d. Pablo Azar, que lleg\u00f3 en 2005 para grabar El cuerpo del deseo, lo resume as\u00ed: \u201cSi hac\u00edas una novela buena, ganabas un p\u00fablico muy grande\u201d. <\/p>\n

En aquella \u00e9poca, el mercado hispano ten\u00eda dos grandes ventanas: Telemundo y Univision<\/a>, las dos cadenas de televisi\u00f3n en espa\u00f1ol que hoy en d\u00eda a\u00fan siguen dominando el mercado. \u201cNo hab\u00eda redes sociales. No hab\u00eda plataformas\u201d, recuerda Azar, que luch\u00f3 para que los actores de telenovelas tuvieran el amparo del sindicato SAG-AFTRA<\/a> y as\u00ed lograr mejores condiciones laborales. \u201cLa gente ve\u00eda lo que pon\u00edan. Y si estabas en un buen proyecto, te ve\u00eda medio continente\u201d, recuerda. <\/p>\n

Pablo Azar en el American Airlines Arena en Miami, Florida, el 25 de agosto de 2016. John Parra (NBCU Photo Bank\/Telemundo v\u00eda Getty images)<\/p>\n

El atractivo era doble: exposici\u00f3n y estabilidad. \u201cMuchos actores quer\u00edan irse a Miami porque ganabas en d\u00f3lares, y pod\u00edas vivir bien\u201d. El coste de vida era moderado, los alquileres muy accesibles y la continuidad de proyectos audiovisuales permit\u00eda imaginar una vida completa en la ciudad.<\/p>\n

Eso supon\u00eda meses de trabajo sostenido, sueldos razonables y un movimiento econ\u00f3mico que beneficiaba a una urbe que estaba en pleno crecimiento. La ciudad se convirti\u00f3, durante m\u00e1s de dos d\u00e9cadas, en la mayor f\u00e1brica de ficci\u00f3n en habla no inglesa de Estados Unidos. Algunos lo llamaban el \u201cHollywood de las telenovelas\u201d. <\/p>\n

El giro del mercado <\/p>\n

Durante a\u00f1os, Miami crey\u00f3 que esa maquinaria era inagotable. Pero tres factores alteraron la ecuaci\u00f3n en los \u00faltimos tiempos: el streaming, el aumento del coste de vida y la eliminaci\u00f3n de los incentivos fiscales en Florida. <\/p>\n

El streaming<\/a> fragment\u00f3 el consumo y pulveriz\u00f3 los viejos h\u00e1bitos de fidelidad diaria. Las telenovelas de 120 episodios dejaron paso a series m\u00e1s cortas y sofisticadas, con menos tiempo de rodaje y presupuestos distribuidos de otra manera. <\/p>\n

Al mismo tiempo, Miami se ha ido consolidando como uno de los mercados inmobiliarios m\u00e1s caros del pa\u00eds. \u201cLos costos ya no son tan apetecibles como antes\u201d, admite Manzo. <\/p>\n

Y, finalmente, lleg\u00f3 la decisi\u00f3n m\u00e1s determinante: el Estado de Florida retir\u00f3 los incentivos fiscales que hab\u00edan permitido competir con M\u00e9xico o Colombia. Para la industria, fue una pu\u00f1alada. <\/p>\n

\u201cFue culpa de los incentivos, 100%\u201d, afirma sin matices Azar. \u201cCon ellos se fueron los rodajes. Y con los rodajes, muchos de los empleos en telenovelas\u201d. M\u00e9xico ofrec\u00eda programas de devoluci\u00f3n del 30%. Colombia lleg\u00f3 al 40%. Florida, cero. El resultado fue inmediato: Venevisi\u00f3n dej\u00f3 de producir aqu\u00ed, Fonovideo desapareci\u00f3, y Telemundo Studios continu\u00f3 apostando por el sur de Florida \u2014y lo sigue haciendo\u2014 aunque externalizando algunas producciones hacia esos destinos. <\/p>\n

Desde el centro neur\u00e1lgico de Telemundo, que inaugur\u00f3 sus estudios de \u00faltima generaci\u00f3n en 2018, la perspectiva es m\u00e1s matizada. Javier Pons, director de Telemundo Studios y m\u00e1ximo responsable de contenidos de la cadena de televisi\u00f3n, evita la visi\u00f3n fatalista. \u201cNo creo que la telenovela haya perdido fuerza\u201d, asegura. \u201cLo que pasa es que se ha diversificado. No me gusta poner etiquetas: nos hemos adaptado\u201d, agrega. <\/p>\n

Seg\u00fan \u00e9l, Telemundo Studios resisti\u00f3. Transform\u00f3 su modelo. Y no solo sobrevivi\u00f3: creci\u00f3. \u201cAntes hac\u00edamos solo novelas largas. Ahora hacemos series largas, series cortas para streaming, pel\u00edculas\u2026 hemos multiplicado nuestra producci\u00f3n\u201d, explica. Est\u00e1 convencido de que la compa\u00f1\u00eda, que actualmente produce entre tres y cuatro proyectos al a\u00f1o, no solo ha sabido dejar atr\u00e1s la etapa en la que todo giraba en torno al melodrama, sino que ha logrado adaptarse a los nuevos tiempos con formatos que responden mejor al consumo actual de la audiencia. <\/p>\n

Javier Pons en el lanzamiento de \u00abVelvet El Nuevo Imperio\u00bb en el Telemundo Center, en Doral, Florida, el 24 de febrero.Alexander Tamargo (Getty Images)<\/p>\n

La compa\u00f1\u00eda, cuyo principal accionista es Comcast a trav\u00e9s de su filial NBCUniversal, sigue siendo la mayor compa\u00f1\u00eda de producci\u00f3n de ficci\u00f3n en espa\u00f1ol en Estados Unidos, con 22 estudios.<\/p>\n

Aunque Pons no oculta que producir en Estados Unidos es hoy m\u00e1s costoso que hace una d\u00e9cada<\/a>, sostiene que el lugar natural de Telemundo es este. Su apuesta contin\u00faa firmemente anclada en el pa\u00eds donde naci\u00f3 la cadena. <\/p>\n

\u201cNuestro compromiso es producir aqu\u00ed, en Estados Unidos\u201d, explica. \u201cNuestra audiencia est\u00e1 aqu\u00ed y es a ella a quien nos debemos\u201d. Ese v\u00ednculo con el p\u00fablico hispano \u2014\u201cun mercado enorme y extremadamente fiel\u201d\u2014 es, asegura, el motor que gu\u00eda las decisiones creativas y estrat\u00e9gicas del estudio. <\/p>\n

Adem\u00e1s, el directivo recuerda que la producci\u00f3n audiovisual genera un impacto econ\u00f3mico importante para la regi\u00f3n: \u201cCuando uno invierte en estas producciones, la cantidad de dinero que entra y la cantidad de trabajos que se generan es enorme\u201d. <\/p>\n

El desaf\u00edo de los incentivos <\/p>\n

Pero incluso Telemundo reconoce que sin incentivos es dif\u00edcil recuperar la producci\u00f3n masiva que alguna vez caracteriz\u00f3 a Miami. En eso coinciden figuras muy distintas. La representante Alejandra Palomera lo dice sin rodeos: \u201cLos incentivos son important\u00edsimos. Miami necesita incentivos, y mucho\u201d. <\/p>\n

Y el comisionado Ren\u00e9 Garc\u00eda, que est\u00e1 a cargo de la oficina p\u00fablica que coordina, facilita y \u2014cuando existen\u2014 gestiona los incentivos para producciones audiovisuales en el condado de Miami-Dade, lo confirma desde el lado institucional. \u201cEstoy tratando de traer mejores condiciones para las producciones de cine y televisi\u00f3n, pero esos incentivos tienen que venir de Florida. La filosof\u00eda estatal no los comparte y eso hace muy dif\u00edcil competir\u201d, lamenta. <\/p>\n

Garc\u00eda, cuando era senador estatal hace m\u00e1s de una d\u00e9cada, impuls\u00f3 un fondo local de 10 millones de d\u00f3lares para atraer producciones, pero reconoce que no basta. El incentivo estatal \u2014el que realmente mueve proyectos grandes\u2014 sigue sin existir. <\/p>\n

A pesar del declive de la producci\u00f3n en Miami, la telenovela ha encontrado nuevas vidas<\/a>. Las plataformas han revalorizado el g\u00e9nero, lo han exportado a nuevas audiencias y lo han convertido en contenido transversal. <\/p>\n

En Estados Unidos, los hispanos ya superan los 62 millones, un mercado gigantesco para cualquier cadena. Las telenovelas, rebautizadas con muchos otros nombres como Super Series o series premium, siguen funcionando. Siguen siendo parte del ADN cultural hispano. Lo que ha cambiado es d\u00f3nde se producen, no qu\u00e9 representan. <\/p>\n

Cuando se pregunta a quienes vivieron aquella \u00e9poca si creen que Miami podr\u00eda recuperar su brillo, las respuestas oscilan entre la prudencia y la esperanza. <\/p>\n

\u201cEs necesario revalorar la telenovela\u201d, dice Barraza que estuvo al principio de todo. \u201cClaro que hay esperanza\u201d, comenta Azar, aunque aclara que \u201csiempre y cuando los incentivos regresen\u201d. Palomera lo ve posible si existen pol\u00edticas p\u00fablicas adecuadas. Y Garc\u00eda insiste: \u201cMiami sigue siendo el lugar perfecto para grabar\u2026 pero necesitamos apoyo\u201d. <\/p>\n

Miami ya no es la capital absoluta del melodrama latino, pero todav\u00eda conserva la chispa. Solo necesita que alguien vuelva a soplarla. Y quiz\u00e1 \u2014como en toda telenovela latina\u2014 ese giro inesperado a\u00fan est\u00e9 por escribirse. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"A Adriana Barraza le gusta recordar aquel Miami de finales de los ochenta como quien evoca un viejo…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":309493,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[171],"tags":[889,146,147,25,24,629,421,17162,1505,25860,6584,7206,23,37338,72944,807,214,72945],"class_list":{"0":"post-309492","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-tv","8":"tag-america","9":"tag-entertainment","10":"tag-entretenimiento","11":"tag-es","12":"tag-espana","13":"tag-estados-unidos","14":"tag-florida","15":"tag-hispanos","16":"tag-hollywood","17":"tag-latinos","18":"tag-miami","19":"tag-rodaje","20":"tag-spain","21":"tag-telemundo","22":"tag-telenovela","23":"tag-television","24":"tag-tv","25":"tag-univision"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115790300587084895","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/309492","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=309492"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/309492\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/309493"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=309492"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=309492"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=309492"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}