![\""Retrato](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/IZVMH2NXMVAZROFCSDZUH3QPZY.JPG\")
\u00abRetrato de una dama\u00bb es una pintura ic\u00f3nica robada hace d\u00e9cadas por los nazis. La Justicia argentina la recuper\u00f3 este a\u00f1o en Mar del Plata REUTERS\/Jose Scalzo<\/p>\n\u00abRetrato de una dama\u00bb es una pintura ic\u00f3nica robada hace d\u00e9cadas por los nazis. La Justicia argentina la recuper\u00f3 este a\u00f1o en Mar del Plata REUTERS\/Jose Scalzo<\/p>\n
Un peritaje elaborado por especialistas del Museo Nacional de Bellas Artes ech\u00f3 luz sobre la historia oculta del \u201cRetrato de una dama\u201d<\/b>, la obra de arte robada por el nazismo que apareci\u00f3 en una casa de Mar del Plata. Seg\u00fan se descubri\u00f3 en el marco de la causa judicial iniciada tras el hallazgo, el cuadro fue pintado por Giacomo Antonio Melchiorre Ceruti<\/b>, \u201cil Pitocchetto\u201d, un maestro del naturalismo lombardo del siglo XVIII. Podr\u00eda valer m\u00e1s de 250.000 euros<\/b>, concluy\u00f3 adem\u00e1s el informe de los expertos. <\/p>\n
Infobae <\/b>tuvo acceso a las 19 p\u00e1ginas del documento que lleva la firma de los investigadores \u00c1ngel Miguel Navarro <\/b>y Alejo Gabriel Lo Russo<\/b>, quienes entregaron los resultados de la pericia a la Justicia Federal de Mar del Plata en los \u00faltimos d\u00edas. <\/p>\n
El cuadro permanece bajo resguardo de la Corte Suprema de Justicia en el Palacio de Tribunales de la calle Talcahuano, en la Ciudad de Buenos Aires. <\/p>\n
El an\u00e1lisis t\u00e9cnico verific\u00f3 en primer lugar la autenticidad de la obra y concluy\u00f3 que la misma pertenece, sin margen de dudas, a la colecci\u00f3n de Jacques Goudstikker<\/b>, el acervo art\u00edstico saqueado durante la ocupaci\u00f3n alemana en los Pa\u00edses Bajos.<\/p>\n
El peritaje aport\u00f3 una novedad fundamental para la historia del arte: corrigi\u00f3 la autor\u00eda de la obra, descartando atribuciones previas y confirmando que fue pintada por Giacomo Ceruti (1698 – 1767) y no por el italiano Giuseppe Ghislandi <\/b>(1655-1743), como se crey\u00f3 en un principio. <\/p>\n
Esto, m\u00e1s all\u00e1 de las cuestiones hist\u00f3ricas, es un dato crucial para el desarrollo de la causa en los tribunales argentinos. <\/p>\n
![\"El](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/T5R2NAU27FATDFX3K7R7PEFZXA.jpeg\")
El cuadro robado por el nazismo y encontrado en Mar del Plata qued\u00f3 bajo custodia de la Corte Suprema<\/p>\n
Durante gran parte del siglo XX, el lienzo circul\u00f3 bajo un nombre equivocado. Los inventarios antiguos y los cat\u00e1logos de exhibiciones en \u00c1msterdam de las d\u00e9cadas de 1930 y 1940 adjudicaban la creaci\u00f3n a Ghislandi, conocido como \u201cFra Galgario\u201d. <\/p>\n
Incluso los documentos nazis que registraron el traslado de la pieza a Berl\u00edn utilizaban esta referencia err\u00f3nea. No obstante, los expertos del Museo Nacional de Bellas Artes ratificaron lo que el historiador Roberto<\/b> Longhi <\/b>ya hab\u00eda sugerido en 1927: el verdadero autor del \u201cRetrato de una dama\u201d fue Ceruti.<\/p>\n
Para arribar a esa conclusi\u00f3n, el informe reconstruy\u00f3 el derrotero geogr\u00e1fico de la pieza, validando su procedencia il\u00edcita.<\/b><\/p>\n
Jacques Goudstikker, un importante comerciante de arte jud\u00edo, huy\u00f3 de los Pa\u00edses Bajos en mayo de 1940 ante la invasi\u00f3n nazi y muri\u00f3 durante la traves\u00eda. Su colecci\u00f3n qued\u00f3 en \u00c1msterdam y fue apropiada por el r\u00e9gimen.<\/p>\n
El comandante en jefe de la fuerza a\u00e9rea de la Alemania nazi Hermann G\u00f6ring <\/b>se interes\u00f3 personalmente en el acervo y traslad\u00f3 cientos de obras a Alemania. Se qued\u00f3 al menos con 300 ejemplares.<\/p>\n
Los registros hallados muestran que este cuadro espec\u00edfico viaj\u00f3 a Berl\u00edn en julio de 1940 y regres\u00f3 a \u00c1msterdam un a\u00f1o despu\u00e9s, para ser vendido finalmente a Friedrich Kadgien<\/b>, un jerarca del Tercer Reich muy cercano a Adolf Hitler<\/b>. <\/p>\n
La identificaci\u00f3n del \u201cRetrato de una dama\u201d fue posible gracias al archivo fotogr\u00e1fico del Instituto Neerland\u00e9s de Historia del Arte <\/b>(RKD). A pesar de que la imagen de referencia estaba en blanco y negro y catalogada bajo el nombre de Ghislandi, las coincidencias con la pintura secuestrada en Argentina resultaron<\/b> exactas<\/b>. <\/p>\n
Este hallazgo documental es una prueba central para esclarecer el origen espurio de la posesi\u00f3n por parte de la familia Kadgien en la Argentina.<\/p>\n
Patricia Kadgien<\/b>, hija del jerarca nazi, es quien ten\u00eda la obra en su casa de Mar del Plata. Est\u00e1 bajo investigaci\u00f3n de la Justicia por el presunto encubrimiento de la apropiaci\u00f3n<\/b>, delito que tambi\u00e9n le imputan a su marido, Juan Carlos Cortegoso<\/b>.<\/p>\n
Un periodista neerland\u00e9s reconoci\u00f3 la obra de arte en un aviso inmobiliario que promocionaba la venta de su residencia en Mar del Plata, hallazgo de dispar\u00f3 la investigaci\u00f3n y tambi\u00e9n una puja por la propiedad de la pieza.<\/b><\/p>\n
![\"Patricia](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/IIMBYOLO5NE7HB7XRIXMIFDKNM.jpg\")
Patricia Kadgien (derecha), una de las hijas del oficial nazi fugitivo Friedrich Kadgien, y su esposo, Juan Carlos Cortegoso (izquierda), en una audiencia judicial por el robo del \u00abRetrato de una dama\u00bb. (Foto AP\/Christian Heit)<\/p>\n
Es que en el expediente judicial est\u00e1 constituida como damnificada Marei von Saher<\/b>, nuera y \u00fanica heredera de Jacques Goudstikker, quien reclama que le devuelvan la pintura que alg\u00fan d\u00eda perteneci\u00f3 al coleccionista. <\/p>\n
La mujer act\u00faa representada por sus abogados Guillermo Brady<\/b>, Herberto Antonio Robinson <\/b>y Juan Ignacio Pascual<\/b>. Consultados por Infobae, desde el equipo de letrados consideraron que el resultado del peritaje \u201crefuerza el reclamo de restituci\u00f3n a Marei von Saher\u201d.<\/p>\n
El valor de mercado estimado por los expertos del Museo de Bellas Artes es de unos 250.000 euros<\/b>. Se trata de una tasaci\u00f3n preliminar realizada \u201cen funci\u00f3n de las subastas recientes de obras documentadas de Ceruti y considerando la calidad pict\u00f3rica, el estado de conservaci\u00f3n y la importancia hist\u00f3rica de la pieza\u201d.<\/p>\n
En cuanto a su estado f\u00edsico, el peritaje estableci\u00f3 que la conservaci\u00f3n de la obra es estable<\/b>, aunque muestra los signos del paso del tiempo y de intervenciones pasadas<\/b>.<\/p>\n
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El soporte de tela original sufri\u00f3 roturas que fueron reparadas y se encuentra adherido a un segundo lienzo de reentelado. Bajo luz ultravioleta, los especialistas detectaron repintes antiguos y modernos, algunos de los cuales modificaron levemente los rasgos de la cara. Se sugiri\u00f3 realizar estudios complementarios de rayos X para profundizar en la t\u00e9cnica de ejecuci\u00f3n.<\/p>\n
Los peritos destacaron que la obra se inscribe en la tradici\u00f3n del naturalismo de Lombard\u00eda<\/b>, una corriente est\u00e9tica que priorizaba la observaci\u00f3n directa de la realidad y rechazaba la idealizaci\u00f3n decorativa. Al comparar el cuadro hallado con otras producciones de Ceruti, como La lavandaia o Il Bravo, surgieron coincidencias notables<\/b>.<\/p>\n
El artista se caracterizaba por dotar a sus personajes, a menudo humildes, de una dignidad sobria y una carga psicol\u00f3gica profunda, evitando el sentimentalismo.<\/p>\n
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![\"\"](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/N7L2BSGO5BC5ZNS5JSNHW7RIHA.gif\")
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La mujer retratada en el lienzo aparece de medio cuerpo, con una postura de tres cuartos de perfil pero con el rostro vuelto hacia el espectador. Su vestimenta, adem\u00e1s, ofrece pistas temporales precisas: el vestido, decorado con motivos florales y mangas amplias con encajes, responde a la moda vigente entre los a\u00f1os 1700 y 1750.<\/p>\n
La dama sostiene un par de guantes blancos en la mano izquierda y un peque\u00f1o libro de horas en la derecha. La iluminaci\u00f3n, proveniente de un foco lateral, modela las facciones sin generar contrastes violentos, una t\u00e9cnica heredada de la escuela de Caravaggio que influy\u00f3 en la regi\u00f3n, seg\u00fan establecieron los especialistas. <\/p>\n
El an\u00e1lisis material de la superficie pict\u00f3rica reforz\u00f3 la atribuci\u00f3n a \u201cil Pitocchetto\u201d. Se observ\u00f3 una pincelada visible y cargada de materia en la indumentaria, que contrasta deliberadamente con la suavidad y precisi\u00f3n anat\u00f3mica del rostro. Este tratamiento diferenciado de las texturas<\/b> es un sello distintivo del pintor italiano. Aunque el barniz envejecido y oxidado dificult\u00f3 la visi\u00f3n plena de los colores, los peritos distinguieron tonos amarillos y rosados en el traje sobre un fondo oscuro neutro que resalta la figura.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00abRetrato de una dama\u00bb es una pintura ic\u00f3nica robada hace d\u00e9cadas por los nazis. La Justicia argentina la…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":313071,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,11892,232,234,146,147,25,24,26224,10986,757,23],"class_list":{"0":"post-313070","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-y-diseno","10":"tag-arts","11":"tag-arts-and-design","12":"tag-crime","13":"tag-design","14":"tag-diseno","15":"tag-entertainment","16":"tag-entretenimiento","17":"tag-es","18":"tag-espana","19":"tag-human-interest-brights-odd-news","20":"tag-mar-del-plata","21":"tag-south-america-central-america","22":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115806056266237263","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/313070","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=313070"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/313070\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/313071"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=313070"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=313070"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=313070"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}