{"id":313414,"date":"2025-12-30T06:45:06","date_gmt":"2025-12-30T06:45:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/313414\/"},"modified":"2025-12-30T06:45:06","modified_gmt":"2025-12-30T06:45:06","slug":"el-prado-paga-los-intereses-de-su-deuda-con-isabel-de-farnesio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/313414\/","title":{"rendered":"El Prado paga los intereses de su deuda con Isabel de Farnesio"},"content":{"rendered":"

El Museo del Prado<\/a> tiene una deuda pendiente con Isabel de Farnesio<\/a> (1692-1766). Le debe a la primera reina de la dinast\u00eda borb\u00f3nica en Espa\u00f1a<\/a> buena parte de su actual prestigio.<\/strong> Como la promotora art\u00edstica que m\u00e1s significativamente contribuy\u00f3 al engrandecimiento de la antigua Colecci\u00f3n Real, puso las bases de lo que hoy es la principal pinacoteca de Espa\u00f1a y una de las m\u00e1s importantes del mundo. Esta paga ahora parte de esta deuda homenaje\u00e1ndola con un nuevo acercamiento a su colecci\u00f3n, que se traduce en la tercera edici\u00f3n del itinerario El Prado en femenino.<\/p>\n

Hasta el 26 de mayo, la muestra<\/a>, organizada por El Prado con la colaboraci\u00f3n del Instituto de las Mujeres y el apoyo de Iryo, sigue la huella de las m\u00e1s de 500 obras que llevan su sello: una flor de lis, s\u00edmbolo borb\u00f3nico por excelencia. Para navegar semejante oc\u00e9ano, la profesora Noelia Garc\u00eda P\u00e9rez, catedr\u00e1tica de Historia del Arte en la Universidad de Murcia, ha dirigido una selecci\u00f3n razonada de 45 obras<\/strong>. La mayor\u00eda estaba ya expuesta en el museo, cinco permanec\u00edan en almac\u00e9n, dos estaban depositadas en la Universidad de Zaragoza y en la embajada de Londres y una de Murillo se expone por primera vez <\/strong>tras ser encontrada en un museo de Pau en Francia.<\/p>\n

El mecenazgo de Isabel de Farnesio tuvo lugar en una \u00e9poca tumultuosa. Tras la guerra de Sucesi\u00f3n, Espa\u00f1a afront\u00f3 un cambio de dinast\u00eda: los Borbones se hicieron finalmente con el trono, pero su primer monarca espa\u00f1ol, Felipe V tuvo que esforzarse para ganarse la simpat\u00eda popular y consolidar los nuevos aires que llegaban desde Versalles. Isabel de Fanersio se cas\u00f3 con \u00e9l en 1714, cuando llevaba ya m\u00e1s de una d\u00e9cada en el trono. Nacida y criada en Parma, hab\u00eda recibido una exquisita educaci\u00f3n en el Palacio Ducal, y seg\u00fan los textos de la \u00e9poca, era una mujer de car\u00e1cter, inteligente y de porte distinguido<\/strong>, aunque no excesivamente hermosa.<\/p>\n

De lo \u00faltimo dan fe sus retratos, que encabezan el itinerario. De lo anterior, su obra: hasta su muerte en 1766, y muy influenciada por la tradici\u00f3n familiar, ejerci\u00f3 durante m\u00e1s de medio siglo un patronazgo activo y sostenido<\/strong>, utilizando sus propios recursos a trav\u00e9s del conocido como bolsillo de la reina, lo que le permiti\u00f3 gozar de una destacada autonom\u00eda en sus elecciones art\u00edsticas.<\/p>\n

Cuenta la muestra de El Prado que, \u00aba trav\u00e9s de una nutrida red de art\u00edfices, nobles y diplom\u00e1ticos que actuaban como agentes y mediadores, reuni\u00f3 cerca de un millar de pinturas que reflejan su marcada predilecci\u00f3n por las escuelas flamenca e italiana,<\/strong> as\u00ed como por la producci\u00f3n de Murillo, su artista favorito junto a Teniers y Brueghel el Viejo\u00bb. Aunque su promoci\u00f3n art\u00edstica \u00abse extendi\u00f3 tambi\u00e9n al \u00e1mbito de la escultura, con la adquisici\u00f3n de una parte significativa de la colecci\u00f3n de la reina Cristina de Suecia\u00bb.<\/p>\n

Predilecci\u00f3n por Murillo<\/p>\n

La voracidad coleccionista de la reina reuni\u00f3 cerca de un millar de pinturas. M\u00e1s de un tercio de ese conjunto \u2014358 pinturas\u2014 se custodian hoy en el Museo del Prado e incluyen piezas maestras de Vel\u00e1zquez, Ribera, Murillo, Teniers, Correggio, Rubens, Luca Giordano, Reni, Guercino, Veron\u00e9s, Tintoretto, Brueghel el Viejo, Van Dyck, Brueghel el Joven, Clara Peeters, Parmigianino y Watteau, entre otros. El itinerario dise\u00f1ado por Noelia Garc\u00eda P\u00e9rez destaca su predilecci\u00f3n por la obra de Bartolom\u00e9 Esteban Murillo, cuya incorporaci\u00f3n a la Colecci\u00f3n Real se debi\u00f3 \u00edntegramente al decidido impulso de la reina<\/strong>.<\/p>\n

Estructurada en tres partes, antes de centrarse en la obra pict\u00f3rica y escult\u00f3rica que debemos a su mecenazgo, la exposici\u00f3n comienza con la secci\u00f3n Construyendo la imagen de la reina, que muestra la creaci\u00f3n y evoluci\u00f3n de la imagen de Isabel de Farnesio<\/strong>: \u00abAunque destinada a ocupar un papel secundario como reina consorte, la fr\u00e1gil salud del rey le permiti\u00f3 asumir funciones de gobierno en varias ocasiones, ejerciendo una influencia directa y significativa en la pol\u00edtica de la monarqu\u00eda durante buena parte de su matrimonio\u00bb.<\/p>\n

La sutileza de lo que hoy llamamos soft power se desarroll\u00f3 en \u00abdiferentes estrategias iconogr\u00e1ficas empleadas para construir y proyectar su imagen p\u00fablica con el fin de legitimar su posici\u00f3n y reforzar su autoridad en el ejercicio del poder<\/strong>\u00bb. Aqu\u00ed Isabel de Farnesio aparece acompa\u00f1ada de compa\u00f1eras de batallas como Luisa Isabel de Orleans, B\u00e1rbara de Braganza y Mar\u00eda Amalia de Sajonia, esposas de Luis I, Fernando VI y Carlos III. El contraste de estilos resulta fascinante.<\/p>\n

Colecci\u00f3n de escultura<\/p>\n

Aunque, por supuesto, el poder\u00edo de la muestra se basa en la calidad de las obras de arte que la nutren. Aparecen los principales representantes de las grandes escuelas pict\u00f3ricas de la Edad Moderna europea, pero se refleja la marcada predilecci\u00f3n de la reina por las escuelas flamenca e italiana, as\u00ed como por la obra de Bartolom\u00e9 Esteban Murillo, su artista favorito junto a David Teniers el Joven y Jan Brueghel el Viejo.<\/strong><\/p>\n

La tercera secci\u00f3n, dedicada a la colecci\u00f3n de escultura de Isabel de Farnesio en el Museo del Prado, tiene un inter\u00e9s historiogr\u00e1fico notable. Adem\u00e1s de disfrutar de la contemplaci\u00f3n de obras maestras, el visitante puede adentrarse en el modelo de patronazgo art\u00edstico de la reina con el an\u00e1lisis de uno de sus encargos m\u00e1s destacados: la adquisici\u00f3n de la colecci\u00f3n de la reina Cristina de Suecia.<\/strong> La muestra matiza que se trat\u00f3 de un proyecto conjunto con su esposo, el rey Felipe V, pero fue la reina quien tom\u00f3 la decisi\u00f3n de la compra, impuls\u00f3 la operaci\u00f3n y asumi\u00f3 la responsabilidad del encargo, realizando personalmente la selecci\u00f3n de las piezas y reserv\u00e1ndose para s\u00ed las m\u00e1s valiosas del conjunto.<\/p>\n

Todo un car\u00e1cter.<\/p>\n

Completa la exposici\u00f3n una nueva pieza audiovisual de unos 30 minutos de duraci\u00f3n, realizada en coproducci\u00f3n con La Caixa Forum +: La huella de Isabel de Farnesio en el Museo del Prado<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El Museo del Prado tiene una deuda pendiente con Isabel de Farnesio (1692-1766). Le debe a la primera…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":313415,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,73558,232,234,146,147,25,24,18792,41596,23,7218],"class_list":{"0":"post-313414","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-y-diseno","10":"tag-arts","11":"tag-arts-and-design","12":"tag-borbones","13":"tag-design","14":"tag-diseno","15":"tag-entertainment","16":"tag-entretenimiento","17":"tag-es","18":"tag-espana","19":"tag-museo-del-prado","20":"tag-obras-de-arte","21":"tag-spain","22":"tag-suecia"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115807172855929164","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/313414","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=313414"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/313414\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/313415"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=313414"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=313414"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=313414"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}