{"id":317160,"date":"2026-01-01T10:53:18","date_gmt":"2026-01-01T10:53:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/317160\/"},"modified":"2026-01-01T10:53:18","modified_gmt":"2026-01-01T10:53:18","slug":"fotografia-y-memoria-jean-laurent-el-frances-que-retrato-con-su-camara-el-toro-y-la-zamora-del-siglo-xix","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/317160\/","title":{"rendered":"Fotograf\u00eda y memoria: Jean Laurent, el franc\u00e9s que retrat\u00f3 con su c\u00e1mara el Toro y la Zamora del siglo XIX"},"content":{"rendered":"

Pese a su situaci\u00f3n marginal Zamora particip\u00f3, en el siglo XIX, si bien en menor medida que otros territorios, del atractivo de pintores y paisajistas rom\u00e1nticos, <\/strong>as\u00ed como del de arquitectos y acad\u00e9micos precursores del estudio de las antig\u00fcedades (patrimonio). Por la ciudad y provincia tambi\u00e9n pasaron los pioneros de la fotograf\u00eda: el brit\u00e1nico Charles Clifflord (1819-1863), el toledano Casiano Alguacil Bl\u00e1zquez (1832-1914) y el franc\u00e9s Jean Laurent Minier (Garchizy, 1816-Madrid, 1886). Laurent se estableci\u00f3 en Madrid en 1844 como artesano jaspeador, si bien atra\u00eddo por la novedad que supon\u00eda la fotograf\u00eda<\/strong> abre su estudio, en el antiguo local de Charles Clifford (en el n\u00famero 39 de la Carrera de San Jer\u00f3nimo).<\/p>\n

Pronto la calidad de sus trabajos atrae a pol\u00edticos y artistas, pasando a ser el fot\u00f3grafo de la aristocracia madrile\u00f1a y de Su Majestad, <\/strong>la reina Isabel II. El inter\u00e9s de este nuevo \u00abarte\u00bb, que adem\u00e1s de representar la realidad, tan cara entonces para ilustradores de libros de viajes y revistas, lo convierte tambi\u00e9n en un instrumento de propaganda al servicio del poder, que lo utiliza para publicitar sus logros, de ah\u00ed que en 1864 el Ministerio de Fomento le encargue la confecci\u00f3n de un \u00e1lbum de las obras p\u00fablicas de Espa\u00f1a, que realiza con su socio Jos\u00e9 Mart\u00ednez S\u00e1nchez, <\/strong>o la reproducci\u00f3n de las pinturas del Real Museo de Madrid (Museo del Prado) y otras colecciones p\u00fablicas.<\/p>\n

\"Fotograf\u00eda<\/p>\n

Puente de la Estrella sobre el r\u00edo Esla (Perilla de Castro). \/ Jean Laurent<\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de encargos oficiales, este entonces tit\u00e1nico esfuerzo, que lleva a Laurent y colaboradores por toda la geograf\u00eda peninsular, <\/strong>obviamente es comercial, toda vez que la t\u00e9cnica del colodi\u00f3n h\u00famedo permite hacer copias en papel a la alb\u00famina, que montadas en cartones y encuadernadas en \u00e1lbumes, pueden adquirirse en las tiendas de la casa Laurent en Madrid y Par\u00eds y otros lugares.<\/p>\n

Lo m\u00e1s singular de este extenso y completo legado, que incluye vistas de Espa\u00f1a y Portugal, se conserva hoy en el Instituto del Patrimonio Cultural de Espa\u00f1a (= IPCE), tras adquirir el Estado, en 1976, el archivo fotogr\u00e1fico de Joaqu\u00edn Ruiz Vernacci (1892-1975), sucesor comercial \u00faltimo de Laurent, compuesto por 12.000 negativos, la mayor\u00eda placas de vidrio de gran formato <\/strong>(9.500 lo son de 27×36 cent\u00edmetros, un peque\u00f1o n\u00famero de 27×60 y 1.000 estereosc\u00f3picas), que pueden consultarse \u2013en l\u00ednea\u2013 en su fototeca. Entre estos negativos hay 29 tomas de Zamora ciudad, 15 de Toro, 8 de la provincia (puentes), 3 de tipos populares, y 11 de las pinturas decorativas del sal\u00f3n de sesiones del edificio de la Diputaci\u00f3n (no comercializadas), aunque sin duda debieron ser m\u00e1s.<\/p>\n

\"Fotograf\u00eda<\/p>\n

Tipos de Bermillo de Sayago, 1878. \/ Jean Laurent<\/p>\n

Estos negativos \u2013cerca de un tercio son estereoscopias\u2013 no disponen de fecha precisa,<\/strong> toda vez que aparecen inventariados gen\u00e9ricamente entre 1860 y 1886, de manera que es dif\u00edcil concretar cu\u00e1ndo Laurent o sus comisionados viajaron a Zamora, y si, en su d\u00eda, las tomas se registraron en un diario. Sea como fuere, Laurent visit\u00f3 todas las ciudades de Castilla y Le\u00f3n entre 1856 y 1880. Sus trabajos m\u00e1s antiguos, si nos fiamos del inventario del IPCE, corresponden a Salamanca, Burgos, \u00c1vila y Segovia. La \u00fanica distinci\u00f3n para los de tema zamorano<\/a> es que las placas m\u00e1s grandes llevan fecha de 1860-1886, mientras que las estereoscopias se fechan<\/strong> \u2013no sabemos por qu\u00e9\u2013 entre 1863-1880, si bien en el cat\u00e1logo de la Casa Laurent de 1863 no hay fotos de Zamora.<\/p>\n

En cualquier caso, no parece que esta sea una dataci\u00f3n razonada.<\/strong> Para a\u00f1adir m\u00e1s confusi\u00f3n los positivos llevan otra, como es el caso de una copia de la vista general de Zamora \u2013en dos clich\u00e9s\u2013 que conserva el archivo Pablo L. Monasor, fechada en 1867, o de la media docena de positivos sobre papel a la alb\u00famina de Zamora ciudad que guarda la Biblioteca Nacional; dos positivos, asimismo en papel albuminado, que forman parte de la Colecci\u00f3n Fern\u00e1ndez Rivero, <\/strong>se datan entre 1865-1870, aclarando en la ficha ser: \u00abfecha de creaci\u00f3n\u00bb.<\/p>\n

\"Fotograf\u00eda<\/p>\n

Pinturas del sal\u00f3n de sesiones del palacio de la Diputaci\u00f3n Provincial, 1881-1882. \/ Jean Laurent<\/p>\n

Posiblemente la primera vez que Laurent visit\u00f3 Zamora fue a ra\u00edz del encargo de fotografiar los trabajos de la l\u00ednea del ferrocarril Medina del Campo-Zamora, <\/strong>que llevar\u00eda a la Exposici\u00f3n Universal de Par\u00eds de 1867, y que J. F. Martos Causap\u00e9 considera se hicieron en el invierno de 1866-1867 (ver La Opini\u00f3n de Zamora de 26-x-2014). Cabe pensar que las tomas de las trincheras del ferrocarril en Toro y las de la estaci\u00f3n de Zamora -obra que sabemos estaba concluida en mayo de 1864\u2013 correspondan a este primer desplazamiento. Ciertamente el ferrocarril constitu\u00eda entonces la mayor novedad en las comunicaciones de aquella atrasada provincia en la que, en palabras del gobernador Antonio Guerola (1853-1854), \u00abno exist\u00eda ni una sola legua de carretera construida\u00bb,<\/strong> eran desconocidas las diligencias, y el \u00fanico medio de viajar segu\u00eda siendo en caballer\u00eda.<\/p>\n

La falta de recursos econ\u00f3micos, ya fueran provinciales o estatales, <\/strong>y t\u00e9cnicos (ingenieros), los abusos de los contratistas, y el recelo de los pueblos a los repartos y la prestaci\u00f3n personal para financiar las obras, obstaculizaban el desarrollo de la caminer\u00eda. El retraso en las comunicaciones tropezaba tambi\u00e9n con el conservadurismo de la sociedad provinciana, ya que en opini\u00f3n de Guerola \u00ab\u2026para este trabajo influyen mucho las personas<\/strong> y poco los verdaderos intereses del pa\u00eds\u00bb.<\/p>\n

Pese a ello y a la lentitud de los proyectos, en la d\u00e9cada de los sesenta del siglo XIX<\/strong> la construcci\u00f3n de las carreteras de primer orden (nacionales) avanz\u00f3, registrando Laurent los primeros logros del frustrado proyecto de la que habr\u00eda de unir Madrid con Galicia, cuyo primer tramo, el de Zamora hasta al puente de Ricobayo, pudo realizarse, a duras penas, reconstruy\u00e9ndose este antiguo e inutilizado paso del Esla, entre 1841-1843, a partir del proyecto del ingeniero Jos\u00e9 Mar\u00eda P\u00e9rez, ampliado m\u00e1s tarde (1870) por Pr\u00e1xedes Mateo Sagasta<\/strong> para dar servicio a la carretera de Alca\u00f1ices<\/a>.<\/p>\n

\"Fotograf\u00eda<\/p>\n

Zamora, estaci\u00f3n del Ferrocarril, c. 1867-1870. \/ Jean Laurent<\/p>\n

Las fotos de Laurent, es posible se acerquen a esta \u00faltima fecha.<\/strong> Descartado \u2013por razones comerciales y estrat\u00e9gicas\u2013 este primitivo trazado, que discurr\u00eda paralelo a la frontera portuguesa, para el que ser\u00eda el nuevo y definitivo de la carretera de Villacast\u00edn-Vigo a su paso por la provincia, proyect\u00f3, en 1863, J. Mart\u00ednez Echevarr\u00eda un nuevo puente tambi\u00e9n sobre el Esla \u2013el de la Estrella\u2013 cuyas obras se iniciaron en 1863 y concluyeron en 1869. La importancia de esta obra de ingenier\u00eda, de trece arcos de f\u00e1brica de siller\u00eda, mereci\u00f3 su inclusi\u00f3n por el Cuerpo Nacional de Ingenieros en el Cat\u00e1logo de Obras P\u00fablicas que se llev\u00f3 a la Exposici\u00f3n Internacional de Par\u00eds en 1873. Laurent realiz\u00f3 varias tomas en un momento ya avanzado de su ejecuci\u00f3n<\/strong>, de manera que las fotograf\u00edas pudieran ser en torno a 1867-68.<\/p>\n

En el segundo tramo de esta carretera, entre T\u00e1bara y Mombuey, <\/strong>se hicieron otras dos obras de f\u00e1brica, que asimismo recogi\u00f3 la c\u00e1mara de Laurent: el pont\u00f3n sobre el arroyo Ciervas, ya terminado, (hay proyecto de 1866) y poco m\u00e1s all\u00e1 el puente sobre el Tera (Puente de las Partidas), del que hay dos proyectos: uno de 1861-62, de Mart\u00ednez Echevarr\u00eda, y otro de 1873 de Pantale\u00f3n Guti\u00e9rrez. En 1877 el Bolet\u00edn Oficial de la Provincia publicaba la subasta de los portazgos de los puentes de la Estrella y Tera, de manera que las fotos han de ser anteriores a esta fecha<\/strong>; tambi\u00e9n la de cantera de la cercana Villanueva de Valrojo, de donde se extrajo la piedra.<\/p>\n

\"Fotograf\u00eda<\/p>\n

Zamora, Catedral (Puerta del Obispo, c. 1867-1870 4 \/ Jean Laurent<\/p>\n

No sabemos si paralelamente al viaje que dej\u00f3 memoria gr\u00e1fica de las obras p\u00fablicas <\/strong>de mayor enjundia en la provincia, se realizaron las vistas monumentales de las ciudades de Toro y Zamora, \u00fanicas localidades, como se dijo, a las que a la altura de 1864 llegaba el ferrocarril, si bien en 1854 estaba terminada la carretera de Zamora a Valladolid (entonces una diligencia hac\u00eda este trayecto en 12 horas). En cualquier caso, estas fotograf\u00edas tuvieron que hacerse antes de 1871, fecha en la que, como recoge Ces\u00e1reo Fern\u00e1ndez Duro, se edit\u00f3 la \u00abColecci\u00f3n de vistas fotogr\u00e1ficas de la provincia de Zamora\u2026<\/strong> que comprende hasta el momento presente m\u00e1s de dos docenas\u2026 sobre papel Bristol\u00bb.<\/p>\n

Tanto Zamora como Toro, mediado el siglo XIX, ofrec\u00edan una estampa pobre y atrasada. <\/strong>Zamora, con cerca de 12.5000 almas, contaba con un peque\u00f1o comercio, que atend\u00eda la demanda local de productos b\u00e1sicos en los semanales mercados callejeros, surti\u00e9ndose de otros en las ferias, y una raqu\u00edtica industria, si es que pod\u00eda considerarse tal, compuesta por unos pocos establecimientos, sin especializaci\u00f3n ni utillaje, que fabrican jergas y pa\u00f1os burdos, loza, aguardientes, velas de sebo, curtidos, ladrillos, sombreros, pastas para sopa y harinas; completaba el retrato socio-econ\u00f3mico urbano una creciente n\u00f3mina de profesiones liberales y empleados p\u00fablicos, resultante de la centralizaci\u00f3n de las funciones administrativas que trajo consigo la capitalidad de provincia, milicia y clero. Toro se aproximaba a 9.000 habitantes<\/strong>, y tras perder su condici\u00f3n de capital de provincia, empobrecida, se ruraliz\u00f3 a\u00fan m\u00e1s, transform\u00e1ndose en un poblach\u00f3n de labradores.<\/p>\n

\"Fotograf\u00eda<\/p>\n

amora, iglesia de La Magdalena, c. 1867-1870 \/ Jean LAurent<\/p>\n

Obviamente, poco o nada de esto se refleja en las vistas de Laurent,<\/strong> limitadas a publicitar lo m\u00e1s granado de su maltrecho patrimonio art\u00edstico: la catedral, recurrentemente escogida por los fot\u00f3grafos viajeros, una de cuyas tomas utiliz\u00f3 Jos\u00e9 Guti\u00e9rrez Rodr\u00edguez, \u00abFiluco\u00bb, para realizar el grabado que ilustra la \u00abGu\u00eda sin\u00f3ptica, estad\u00edstico-geogr\u00e1fica de las poblaciones y parroquias de la di\u00f3cesis de Zamora y vicar\u00edas de Alba y Aliste\u00bb (1884), de Faustino G\u00f3mez Carabias, la puerta del obispo y la cercana Casa del Cid (sic), el puente de piedra (en dos clich\u00e9s), la iglesia de La Magdalena, el decr\u00e9pito Palacio de los Momos y su inmediato y hediondo mercado callejero de hortalizas,<\/strong> la Puerta de Do\u00f1a Urraca. y varias vistas generales de la ciudad desde la margen izquierda del Duero, una de ellas, tambi\u00e9n en dos clich\u00e9s, de la que el Archivo Hist\u00f3rico Provincial, conserva un positivo de gran tama\u00f1o.<\/p>\n

\"Fotograf\u00eda<\/p>\n

Toro, ruinas del convento de San Ildefonso, c. 1867-1870. \/ Jean Laurent<\/p>\n

Las tomas realizadas en Toro incluyen varias de la Colegiata <\/strong>(rotulada como catedral), Ayuntamiento y Plaza Mayor un d\u00eda de mercado, el Arco del Reloj y su hortelano \u00abcorro\u00bb, y las ruinas del Convento de San Ildefonso (dominicos), parte de cuyos despojos (portada g\u00f3tica del crucero), habr\u00edan de hermosear la fachada del mediod\u00eda de la iglesia de San Juli\u00e1n de los Caballeros en 1878-79, que asimismo utiliz\u00f3 \u00abFiluco\u00bb, para hacer el grabado del n\u00famero 18<\/strong> (mayo de 1881) de la revista \u00abZamora Ilustrada\u00bb.<\/p>\n

\"Fotograf\u00eda<\/p>\n

Zamora, plaza y casa de los Momos, c. 1867-1870 (imagen estereosc\u00f3pica, par derecho) \/ Jean Laurent<\/p>\n

Por el contrario, las tomas de los grupos de Carbajales de Alba y Bermillo de Sayago,<\/strong> ataviados con el traje t\u00edpico y desplazados ex profeso por la Diputaci\u00f3n a la boda del rey Alfonso XII con su prima Mar\u00eda de las Mercedes, sabemos que Laurent las hizo en Madrid en enero de 1978. Se trata de dos posados y otro de una pareja de sayagueses que formaban parte del grupo de Bermillo. Esta \u00faltima es una placa de 34×24 cm, realizada a la alb\u00famina y montada sobre soporte de cart\u00f3n, que junto con otros trabajos se llev\u00f3 a la Exposici\u00f3n Universal de Par\u00eds de este mismo a\u00f1o, de la que la \u00abIlustraci\u00f3n Espa\u00f1ola y Americana\u00bb public\u00f3, el 22 de febrero de 1881, un grabado (xilograf\u00eda a contrafibra) de Arturo Carretero y S\u00e1nchez; estampa por otra parte muy popular por haber sido difundida en postales y cajas de cerillas. De ambas fotograf\u00edas, este mismo a\u00f1o, se hizo eco tambi\u00e9n \u00abZamora Ilustrada\u00bb, <\/strong>con dos grabados de Filuco: aldeanos sayagueses (6 de abril) y tipos de la comarca de Carbajales (4 de mayo).<\/p>\n

\"Fotograf\u00eda<\/p>\n

Toro, Torre del reloj, c. 1867-1870 (imagen estereosc\u00f3pica, par derecho) \/ Jean Laurent<\/p>\n

Menos conocidas, incluso me atrever\u00eda a decir casi desconocidas, <\/strong>son las fotograf\u00edas de la decoraci\u00f3n pict\u00f3rica del coqueto sal\u00f3n de sesiones de la Diputaci\u00f3n Provincial, obra del pintor catal\u00e1n Ram\u00f3n Padr\u00f3 y Pedret, \u00fanico artista que se present\u00f3 al concurso convocado al efecto. La profusa y ecl\u00e9ctica decoraci\u00f3n \u2013cost\u00f3 35.000 pesetas\u2013 fue realizada en Barcelona y Madrid, y concluida entre 1881-1882. En una de las fotos que las reproduce, quiz\u00e1s realizada en el estudio del que fuera pintor de c\u00e1mara del rey Alfonso XII, en la C\/ Ba\u00f1o, 12 de Madrid, aparecen dos tipos: el de la derecha es posible sea Prad\u00f3, <\/strong>y el que se toca con un bomb\u00edn el mism\u00edsimo Laurent, aunque no es m\u00e1s que una elucubraci\u00f3n.<\/p>\n

\"Fotograf\u00eda<\/p>\n

Puente de Ricobayo, c. 1870 (imagen estereosc\u00f3pica, par izquierdo). Infraestructura hoy sumergida bajo las aguas del embalse. \/ Jean Laurent<\/p>\n

La importancia de estas pinturas explica que por el estudio madrile\u00f1o \u00abpasasen a despedirlas\u00bb<\/strong> \u2013el dato lo da el dramaturgo Jos\u00e9 Zorilla\u2013 entre otros, el presidente del Consejo de Ministros (Sagasta), los poetas N\u00fa\u00f1ez de Arce, Jos\u00e9 Velarde y V\u00edctor Balaguer, y el pintor y cr\u00edtico de arte Pedro Madrazo. Una vista del sal\u00f3n de plenos y de los motivos de las pinturas se public\u00f3 en \u00abLa Ilustraci\u00f3n Espa\u00f1ola y Americana\u00bb y la \u00abZamora Ilustrada\u00bb<\/strong>, incluy\u00f3 los grabados de las figuras de Arias Gonzalo, y las infantas Urraca y Elvira, en el verano de 1882.<\/p>\n

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