{"id":320368,"date":"2026-01-03T06:00:07","date_gmt":"2026-01-03T06:00:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/320368\/"},"modified":"2026-01-03T06:00:07","modified_gmt":"2026-01-03T06:00:07","slug":"el-superpoder-de-la-uniformidad-babelia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/320368\/","title":{"rendered":"El superpoder de la uniformidad | Babelia"},"content":{"rendered":"

El Superman de James Gunn<\/a>, estrenado el verano pasado, marc\u00f3 un momento oportuno para la reflexi\u00f3n en torno a la evoluci\u00f3n y los claroscuros de un g\u00e9nero cinematogr\u00e1fico que ha acabado dominando el paisaje global del block-buster, condicionando esa densa red de plataformas donde toda obra ha sido rebajada a la categor\u00eda nominal de contenido y que hoy ocupa el espacio antes conocido como Hollywood. Gunn parec\u00eda empe\u00f1ado en devolver al p\u00fablico una ilusi\u00f3n anacr\u00f3nica: la de ese p\u00fablico potencial que, all\u00e1 por 1978, esperaba el estreno del Superman de \u00adRichard Donner: en definitiva, la pel\u00edcula que abri\u00f3 la puerta a esta era de sobresaturaci\u00f3n superheroica. Gunn, cuyo sello autoral se defin\u00eda en el humor c\u00ednico, distanciado y metaling\u00fc\u00edstico de Guardianes de la Galaxia<\/a> y, sobre todo, su radical El Escuadr\u00f3n Suicida<\/a>, apostaba por un registro muy distinto: formado en la Troma y lejos de toda sospecha de acercarse al imaginario del c\u00f3mic sin verdadera pasi\u00f3n de fan, Gunn recibi\u00f3 intempestivas acusaciones de woke, mientras intentaba demostrar, con afilado ingenio, que, tras tantos a\u00f1os de justicieros oscuros y atormentados, quiz\u00e1s otro cine de superh\u00e9roes era posible. <\/p>\n

Cuando, hace ya 46 a\u00f1os, el Superman de Donner logr\u00f3, como quer\u00eda su eslogan, que el p\u00fablico creyese \u201cque un hombre puede volar\u201d, nadie pod\u00eda anticipar que llegar\u00edamos a este presente en que el cielo del blockbuster luce tal densidad de figuras superheroicas que hay quien teme la potencial muerte del cine. Sin ir m\u00e1s lejos, cineastas como Martin Scorsese<\/a>, Francis Ford Coppola, Roland Emmerich o Denis Villeneuve. A mediados de diciembre, la firma de anal\u00edtica de datos PlayersTime hizo p\u00fablico su informe sobre el impacto global de las pel\u00edculas de superh\u00e9roes en los \u00faltimos 10 a\u00f1os, los que separan el estreno de Vengadores: la era de Ultr\u00f3n, de Joss Whedon<\/a>, del Superman de Gunn y Los 4 Fant\u00e1sticos: Primeros pasos, de Matt Shakman. En la era del capitalismo de plataformas, el escenario que dibuja esa acumulaci\u00f3n de n\u00fameros de nueve \u2014y ocasionalmente diez\u2014 cifras parece triunfal, aunque quiz\u00e1s el an\u00e1lisis pasa por alto que esta aritm\u00e9tica bajo el signo de la h\u00fdbris quiz\u00e1s est\u00e9 se\u00f1alando el acelerado agotamiento de un modelo. Su colapso. <\/p>\n

A primera vista, el mapa dibujado por PlayersTime ofrece pocas sorpresas: Marvel domina el escenario global frente a DC; China es el mercado m\u00e1s significativo despu\u00e9s de Estados Unidos y los t\u00edtulos m\u00e1s apreciados universalmente son los de la saga coral Vengadores \u2014concebidos como clim\u00e1ticos puntos de inflexi\u00f3n en el dise\u00f1o serial del conjunto\u2014 y los protagonizados por Spiderman, el personaje que propicia una identificaci\u00f3n m\u00e1s inmediata con el potencial p\u00fablico adolescente. Lo interesante aparece cuando el informe trasciende la ilustraci\u00f3n de una avasalladora estrategia de mercado para revelar ciertas especificidades culturales: \u00bftiene sentido preguntarse qui\u00e9n ser\u00eda el superh\u00e9roe preferido de cada pa\u00eds? Aqu\u00ed, lo llamativo son las singularidades: hay una clara l\u00f3gica en que Sud\u00e1frica celebre con especial entrega identitaria a un superh\u00e9roe como Black Panther<\/a>, pero no deja de resultar pintoresco que Batman \u2014ese personaje cuyo superpoder es el capital privado\u2014 tenga su lugar de (mayor) acogida en Arabia Saud\u00ed, o que el c\u00ednico y grosero humor de una pel\u00edcula como Deadpool y Lobezno haya sido particularmente celebrado en Polonia y Bulgaria. El informe llega tambi\u00e9n a la generosa conclusi\u00f3n de que el marcado \u00e9xito de una pel\u00edcula como Joker, de Todd Phillips<\/a>, en territorios como Espa\u00f1a, Portugal e Italia delata una mayor inclinaci\u00f3n local por aproximaciones frescas y art\u00edsticamente ambiciosas a la mitolog\u00eda superheroica, pasando por alto que ese proyecto an\u00f3malo no encaja de manera muy ortodoxa en el molde del subg\u00e9nero analizado.<\/p>\n

\n

\u201cLo que sobre el papel dibujaban artistas como Steve Ditko, Jack Kirby, Jim Steranko, John Byrne o Frank Miller, en la pantalla se despliega bajo la direcci\u00f3n de un cineasta invisible o de un repertorio de directores b\u00e1sicamente intercambiables\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n

Seg\u00fan Silvana Vladimirova, analista de datos en PlayersTime, \u201cel patr\u00f3n sugiere que el cine de superh\u00e9roes ya no es un monolito; es un prisma a trav\u00e9s del cual los gustos locales, el contexto social y la conexi\u00f3n emocional dan forma al fandom, revelando que el \u00e9xito global tiene que ver tanto con la alineaci\u00f3n cultural como con los presupuestos de los \u00e9xitos de taquilla\u201d. Una afirmaci\u00f3n tan ut\u00f3pica como insostenible, en la que se intuye una clara voluntad de redimir uno de los m\u00e1s aparatosos proyectos de uniformizaci\u00f3n cultural desarrollados por la gran industria cinematogr\u00e1fica. La primera objeci\u00f3n que un lector de c\u00f3mics podr\u00eda poner en este panorama es que, de entrada, esta transubstanciaci\u00f3n audiovisual de los universos de Marvel y DC ha invisibilizado la figura del autor, que, en un universo ya tan alejado de la creaci\u00f3n artesanal como en el que nacieron las historietas que nutren estas mitolog\u00edas, por lo menos se expresaba a trav\u00e9s de la identidad cifrada en el trazo: en otras palabras, lo que sobre el papel dibujaban artistas como Steve Ditko, Jack Kirby, Jim Steranko, John Byrne o Frank Miller, en la pantalla se despliega bajo la direcci\u00f3n de un cineasta invisible o de un repertorio de directores b\u00e1sicamente \u2014y salvo contad\u00edsimas excepciones\u2014 intercambiables. Como recordaba Michael Chabon en su discurso para la ceremonia de los Premios Eisner en 2004, fue el editor Mort Weisinger quien, en el seno de la DC, sent\u00f3 las bases de una intrincada mitolog\u00eda \u2014la de Superman\u2014 que se iba haciendo compleja, al tiempo que era accesible y, sobre todo, comprensible fuera cual fuera el punto de entrada para el lector. A\u00f1os m\u00e1s tarde, en Marvel, Stan Lee replicar\u00eda el modelo. Hoy, el capitalismo de plataformas lo ha llevado al colapso, aunque quiz\u00e1s siempre haya tiempo para una reinvenci\u00f3n. <\/p>\n

Jordi Costa<\/b> es escritor, periodista y jefe de exposiciones del Centre de Cultura Contempor\u00e0nia de Barcelona (CCCB).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El Superman de James Gunn, estrenado el verano pasado, marc\u00f3 un momento oportuno para la reflexi\u00f3n en torno…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":320369,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[177,209,9265,146,147,25,24,1505,1925,753,23,10276],"class_list":{"0":"post-320368","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-entretenimiento","8":"tag-cine","9":"tag-cultura","10":"tag-directores-cine","11":"tag-entertainment","12":"tag-entretenimiento","13":"tag-es","14":"tag-espana","15":"tag-hollywood","16":"tag-opinion","17":"tag-peliculas","18":"tag-spain","19":"tag-superheroes"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115829645361214798","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/320368","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=320368"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/320368\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/320369"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=320368"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=320368"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=320368"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}