{"id":320457,"date":"2026-01-03T07:35:37","date_gmt":"2026-01-03T07:35:37","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/320457\/"},"modified":"2026-01-03T07:35:37","modified_gmt":"2026-01-03T07:35:37","slug":"la-asistenta-un-penoso-thriller-domestico-donde-sydney-sweeney-se-lo-juega-todo-a-la-complicidad-acritica-del-publico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/320457\/","title":{"rendered":"\u2018La asistenta\u2019, un penoso thriller dom\u00e9stico donde Sydney Sweeney se lo juega todo a la complicidad acr\u00edtica del p\u00fablico"},"content":{"rendered":"

\n Que la relaci\u00f3n de p\u00fablico y cr\u00edtica con la cultura estaba cambiando durante los a\u00f1os 60 se aprecia bien en uno de los textos m\u00e1s c\u00e9lebres de Pauline Kael. Trash, Art and the Movies (Basura, arte y pel\u00edculas) fue publicado en 1969<\/a> e indagaba, cerca de otro escrito clave de la \u00e9poca como Notas sobre lo camp de Susan Sontag (1964), en c\u00f3mo una manifestaci\u00f3n art\u00edstica supuestamente fallida pod\u00eda encerrar virtudes si se observaba con ojos lo bastante audaces. Kael, cr\u00edtica de cine<\/a>, quer\u00eda explorar el posible valor de las pel\u00edculas \u201cmalas\u201d. De un cine que considerar\u00edamos basura.\n <\/p>\n

\n Su intenci\u00f3n no era contribuir a la progresiva articulaci\u00f3n de la cultura de masas como algo c\u00f3modo y uniforme \u2014relativizando cualquier noci\u00f3n de calidad\u2014 sino solo agitar supuestos, gamberrear. Lo que sucedi\u00f3, tristemente, es que sus asertos le sentaron como un guante al tipo de escenario que promulgaba el capitalismo. Kael se arrodillaba ante el disfrute omn\u00edmodo del p\u00fablico y defend\u00eda que el pensamiento cinematogr\u00e1fico de su gremio deb\u00eda ajustarse igualmente a \u00e9l. Mimando su subjetividad. Prefiriendo dorarle la p\u00edldora y asegurando que, pensara lo que pensara, tendr\u00eda raz\u00f3n.\n <\/p>\n

\n \u201cNos interesan las pel\u00edculas porque las disfrutamos, y lo que nos gusta de ellas tiene poco que ver con lo que consideramos arte\u201d, escribi\u00f3. \u201cSolo queremos mirar la pantalla y saber que nadie nos mira, que nadie querr\u00e1 despreciar nuestros gustos\u201d. En esta complaciente defensa del hedonismo, en su rechazo a que alguien pudiera sentirse desafiado \u2014y a que, por tanto, su gusto abrigara ciertas exigencias\u2014, Kael abanderaba un nuevo sentido com\u00fan. Una sensibilidad parad\u00f3jicamente acr\u00edtica que definir\u00eda la cultura como un lugar donde no se pod\u00eda hacer otra cosa que consumir sin pensar.\n <\/p>\n

\n Es un texto prof\u00e9tico \u2014conecta con opinadores actuales<\/a> cuya poltrona se fundamenta en \u201chablar para el pueblo\u201d y \u201cdecir siempre lo que piensan\u201d\u2014; no solo por su vocaci\u00f3n populista, sino por c\u00f3mo ciertos s\u00edntomas que enumeraba del cine mainstream han seguido evolucionando. Kael luego aseguraba que la televisi\u00f3n lo hab\u00eda infectado de forma irreparable. \u201cLas pel\u00edculas se hacen ahora en funci\u00f3n a lo que los telespectadores han aprendido a aceptar\u201d. Lleva a pensar en c\u00f3mo la producci\u00f3n destinada a streaming vulgariza hoy las formas cinematogr\u00e1ficas. O, sencillamente, remite a los telefilms de toda la vida, a los que se asemeja tant\u00edsimo La asistenta. Una pel\u00edcula que podr\u00eda encajar, tambi\u00e9n, con lo que denominaremos \u201cbasura\u201d. Dicho sea sin \u00e1nimo de reivindicar nada.\n <\/p>\n

Literatura y cine de consumo<\/strong><\/p>\n

\n Freida McFadden jam\u00e1s dir\u00eda que lo que escribe es basura, aunque desde luego encara las entrevistas con saludable humildad. \u201cNo quiero escribir <\/a>Guerra y paz<\/a>, solo entretener\u201d, dice<\/a>. McFadden es la autora de La asistenta. Escribe bestsellers y es consciente de que se debe a un p\u00fablico muy amplio.\u00a0\n <\/p>\n

\n Si mostrara una m\u00ednima ambici\u00f3n podr\u00eda ganarse algunas burlas, y de todas formas no necesita disimular de d\u00f3nde viene o cu\u00e1les son sus objetivos. Es la primera interesada en considerar que lo que hace es un \u201cproducto\u201d. Desde esa autoconciencia se puede blindar de cualquier reproche.\n <\/p>\n

\n McFadden ha escrito m\u00faltiples novelas en pocos a\u00f1os gracias a una curiosa intersecci\u00f3n de tendencias en el mercado literario de EEUU. Por un lado, viene de la autoedici\u00f3n que facilitan entidades como Amazon (o Wattpad)<\/a>; los grandes grupos editoriales se interesaron por ella algo m\u00e1s tarde. Por otro, acude a nutrir la explosi\u00f3n del domestic noir \u2014etiqueta que agrupa intrigas protagonizadas por mujeres en barrios residenciales\u2014 que trajo Perdida de Gillian Flynn en 2012, luego llevada al cine por David Fincher. Este imaginario hab\u00eda tenido cierto p\u00e1bulo audiovisual en los 90 (La mano que mece la cuna), para verse relegado m\u00e1s tarde a telefilms de sobremesa.\n <\/p>\n

\"Sydney<\/p>\n

\n En la \u00faltima d\u00e9cada, la cosa ha ido m\u00e1s all\u00e1. Cuando McFadden public\u00f3 en 2021 la primera entrega de La asistenta \u2014ha tenido dos secuelas: El secreto de la asistenta y La asistenta te vigila, publicadas en Espa\u00f1a por uno de tantos sellos de Penguin\u2014, se estaba sumando a un obvio boom, un nicho de mercado tan democratizado como espec\u00edfico. Pod\u00eda medirse con firmas como Paula Hawkins y Colleen Hoover, mientras Hollywood corr\u00eda a apuntarse a este af\u00e1n explotativo. La chica del tren adapt\u00f3 a Hawkins en 2016. Romper el c\u00edrculo hizo lo propio con Hoover en 2024.\n <\/p>\n

\n Romper el c\u00edrculo no deja de ser un h\u00edbrido extra\u00f1o, sin embargo. No pertenece realmente al domestic noir, aunque s\u00ed presenta una trama de violencia machista, y desde luego est\u00e1 emparentada desde varias v\u00edas con la adaptaci\u00f3n de La asistenta. El actor Brandon Sklenar estaba ah\u00ed como ahora es el protagonista de La asistenta. Y seguramente su \u00e9xito de taquilla, al tiempo de motivar la adaptaci\u00f3n de otra novela de Hoover \u2014A pesar de ti se estren\u00f3 el pasado octubre\u2014, agiliz\u00f3 los tr\u00e1mites para adaptar La asistenta de McFadden.\n <\/p>\n

\n Que el director sea Paul Feig apunta a haber sido una decisi\u00f3n l\u00f3gica. Paul Feig dirigi\u00f3 a Blake Lively, protagonista de Romper el c\u00edrculo, en otro gran precedente de La asistenta. Nos referimos a Un peque\u00f1o favor (2018), adaptaci\u00f3n de la novela de Darcey Bell. Al igual que La asistenta, Un peque\u00f1o favor ce\u00f1\u00eda su trama llena de giros a dos mujeres muy diferentes. Mientras que aqu\u00ed eran Lively y Anna Kendrick, en La asistenta nos topamos con Amanda Seyfried y Sydney Sweeney.\u00a0\n <\/p>\n

\"Paul<\/p>\n

\n Un peque\u00f1o favor tuvo secuela, Otro peque\u00f1o favor, en 2025. Feig ha encadenado su realizaci\u00f3n con la de La asistenta, as\u00ed que lo razonable es percibir este grupo de filmes como suscritos a un mismo inter\u00e9s creativo. Feig, cineasta especializado en comedias protagonizadas por mujeres \u2014La boda de mi mejor amiga, aquella controvertida Cazafantasmas\u2014, debe tener afinidad con el material de McFadden, y La asistenta debe ser la continuaci\u00f3n org\u00e1nica de Un peque\u00f1o favor. El problema es que Un peque\u00f1o favor, a\u00fan definida por l\u00f3gicas productivas similares, pose\u00eda una energ\u00eda ausente aqu\u00ed. Un peque\u00f1o favor no se resignaba a ser un producto. No quer\u00eda ser basura.\n <\/p>\n

El p\u00fablico se merece pel\u00edculas mejores<\/strong><\/p>\n

\n La gran pregunta con La asistenta es si ha sido manufacturada con la idea de que sea una basura. Es una pregunta dif\u00edcil de responder, pero para indagar necesitamos fijar un punto de partida y este va a ser que, en efecto, lo es. Asumamos que La asistenta es una pel\u00edcula mal\u00edsima, en la misma medida que para encajar la propuesta de un filme como <\/a>Anaconda<\/a> hace escasos d\u00edas<\/a> deb\u00edamos asumir que la Anaconda original de los 90 era en s\u00ed misma otra cosa mal\u00edsima. Este era el marco de la broma de Tom Gormican. El marco de la pel\u00edcula de Feig es que simplemente todo est\u00e1 mal en ella.\u00a0\n <\/p>\n

\n El guion se ha preocupado por seguir la prosa de McFadden no solo conservando sus giros rocambolescos \u2014meros y p\u00e1lidos ecos de las sorpresas de Perdida\u2014, sino enhebr\u00e1ndolos con di\u00e1logos sumamente rid\u00edculos, defendidos con dudosa fortuna por los int\u00e9rpretes. Sklenar es un actor absolutamente inexpresivo, Sweeney est\u00e1 perdid\u00edsima como la asistenta titular \u2014se percibe bastante desesperaci\u00f3n en c\u00f3mo quiere alargar su ambivalente estrellato en Hollywood<\/a>\u2014, y Amanda Seyfried es la \u00fanica que tiene cierto control de s\u00ed misma, o de lo que le pide la pel\u00edcula. Su interpretaci\u00f3n de la exc\u00e9ntrica ricachona que contrata a Sweeney abunda en histrionismos y no deja de alinearse aparentemente con las decisiones de puesta en escena de Feig.\n <\/p>\n

\n Hay pocas decisiones de estas en La asistenta \u2014el aparato visual se caracteriza por la monocrom\u00eda televisiva mientras otros elementos como el dise\u00f1o de producci\u00f3n o las canciones pop intensifican una imagen de lo m\u00e1s barata\u2014, aunque las pocas que hay podr\u00edan iluminar una respuesta. Feig mueve la c\u00e1mara lo justo para que un personaje entre en plano de forma inquietante, a ser posible con un golpe dram\u00e1tico de la m\u00fasica. Por lo dem\u00e1s prefiere ser invisible o tirar de montaje abrupto, comprometi\u00e9ndose con la fealdad. No permite ning\u00fan asidero frente a sus miserias. Y, desde luego, no hay inter\u00e9s alguno por elevar un material que todo el mundo parece entender como de derribo.\n <\/p>\n

\"Amanda<\/p>\n

\n Vale la pena insistir en la pregunta: \u00bfest\u00e1 haciendo Feig una pel\u00edcula mala porque quiere? \u00bfEs algo similar a cuando el humorista Will Ferrell protagoniz\u00f3 Adopci\u00f3n peligrosa<\/a> para re\u00edrse del domestic noir televisivo sin ninguna subversi\u00f3n m\u00e1s all\u00e1 de su presencia? \u00bfEs un ejercicio intelectual estilo Secretos de un esc\u00e1ndalo<\/a> de Todd Haynes<\/a>? Feig viene de la comedia y es un t\u00edo listo, no ser\u00eda tan raro. La cuesti\u00f3n es que Un peque\u00f1o favor no era as\u00ed. Un peque\u00f1o favor era el mismo tipo de pel\u00edcula que La asistenta, y su instinto l\u00fadico se materializaba con solidez, incluso sofisticaci\u00f3n.\u00a0\n <\/p>\n

\n La \u00fanica conclusi\u00f3n, entonces, es que La asistenta es as\u00ed por dejadez. O por algo peor, cinismo. Viniendo de un bestseller, teniendo asegurada la taquilla y las opciones de seguir adaptando la saga, \u00bfpara qu\u00e9 molestarse en hacer algo bueno? La asistenta es un episodio m\u00e1s dentro de una cultura que desprecia sus propias obras sosteni\u00e9ndose a partir de una complicidad prefabricada. Lo m\u00e1s doloroso en ese sentido es c\u00f3mo busca adecuarse a una coartada legitimadora de g\u00e9nero gracias a la tibia llamada a la sororidad que realiza el guion, o al hecho palmario de que su target est\u00e9 feminizado. Como si las mujeres de inter\u00e9s casual por la lectura no se merecieran nada mejor.\n <\/p>\n

\n Tambi\u00e9n duele lo suyo que las cr\u00edticas de La asistenta hayan sido mayormente positivas. Que, dejando en suspenso una m\u00ednima exigencia para con el tipo de cine del que hablamos \u2014no, ning\u00fan tipo de cine merece ser \u201ctan malo que te r\u00edas\u201d\u2014, hayan simpatizado as\u00ed con una pel\u00edcula que no te puedes tomar en serio. Asumiendo acaso los postulados de Kael \u2014\u201cLas pel\u00edculas son un arte vulgar y corrupto para un mundo vulgar y corrupto\u201d, escribi\u00f3, admitamos que con mucha gracia, en los 60\u2014, para domesticar nuestra visi\u00f3n cr\u00edtica a la medida de lo que quiere la industria cultural.\u00a0\n <\/p>\n

<\/p>\n

Las mejores pel\u00edculas del siglo XXI, elegidas por 56 directores del cine espa\u00f1ol\n<\/p>\n

\"Las<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

\n Como La asistenta no se respeta ni a s\u00ed misma ni al p\u00fablico, no deber\u00edamos respetarla. As\u00ed de f\u00e1cil. No es lo mismo tener pocas aspiraciones que hacer lo justo para no entorpecer un determinado flujo econ\u00f3mico. Incluso Kael estar\u00eda de acuerdo. En aquel texto ni se hab\u00eda planteado que pudieran existir basuras totalmente conformes con ser solo eso.\u00a0\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Que la relaci\u00f3n de p\u00fablico y cr\u00edtica con la cultura estaba cambiando durante los a\u00f1os 60 se aprecia…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":320458,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[74651,44039,44423,60998,146,147,25,24,4348,74650,1421,23,15408,15407,6668],"class_list":{"0":"post-320457","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-entretenimiento","8":"tag-acritica","9":"tag-asistenta","10":"tag-complicidad","11":"tag-domestico","12":"tag-entertainment","13":"tag-entretenimiento","14":"tag-es","15":"tag-espana","16":"tag-juega","17":"tag-penoso","18":"tag-publico","19":"tag-spain","20":"tag-sweeney","21":"tag-sydney","22":"tag-thriller"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115830018841725743","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/320457","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=320457"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/320457\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/320458"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=320457"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=320457"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=320457"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}