{"id":323863,"date":"2026-01-05T08:24:21","date_gmt":"2026-01-05T08:24:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/323863\/"},"modified":"2026-01-05T08:24:21","modified_gmt":"2026-01-05T08:24:21","slug":"asi-es-trabajar-dentro-del-estudio-de-animacion-donde-nacen-los-suenos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/323863\/","title":{"rendered":"as\u00ed es trabajar dentro del estudio de animaci\u00f3n donde nacen los sue\u00f1os"},"content":{"rendered":"

La cuenta atr\u00e1s para los Reyes Magos ya ha empezado y, mientras los ni\u00f1os apuran sus cartas llenas de deseos y garabatos de colores, hay un lugar en el que el trabajo no se detiene ni un segundo. All\u00ed no llegan camellos, pero s\u00ed ideas; … no hay incienso, pero el ambiente humea creatividad. Es Pixar. En los estudios de Emeryville, a un paso de San Francisco, las luces siguen encendidas como en un taller secreto de Oriente donde se fabrican sue\u00f1os a contrarreloj. Y tambi\u00e9n se empaquetan. Porque de la tienda oficial de los estudios \u2014ese peque\u00f1o santuario para fans y visitantes\u2014 salen cada d\u00eda bolsas y cajas cargadas de regalos muy reales: peluches, figuras, camisetas y recuerdos que viajan a casas de todo el mundo. ABC ha tenido la suerte de colarse recientemente en ese coraz\u00f3n creativo del que brotan,<\/a> a la vez, la magia que se ve en pantalla y los obsequios que acabar\u00e1n bajo el \u00e1rbol o junto a los zapatos. Los ni\u00f1os sue\u00f1an con sus personajes, como ‘Elio’, el gran estreno de la m\u00edtica productora de animaci\u00f3n que este a\u00f1o ya empieza a instalarse en los pensamientos de miles de peque\u00f1os.<\/p>\n

Quien pone un pie en Pixar no entra solo en unos estudios de animaci\u00f3n: se cuela directamente en las cabezas pensantes que dieron forma a las pel\u00edculas de nuestra infancia, a las personas que pusieron voz, trazo y emoci\u00f3n a nuestros primeros sue\u00f1os frente a una pantalla. Y cuando uno visita los estudios de Pixar, lo primero que se encuentra no es una recepci\u00f3n al uso, sino dos s\u00edmbolos que resumen toda una historia. A un lado, el m\u00edtico flexo de ‘Luxo Jr.’, que rebota con decisi\u00f3n sobre la letra \u00abI\u00bb de Pixar y que,<\/a> desde hace d\u00e9cadas, es sin\u00f3nimo de que algo grande est\u00e1 a punto de empezar. Al otro, la inconfundible pelota de Andy, la de ‘Toy Story’, la pel\u00edcula que en 1995 marc\u00f3 un antes y un despu\u00e9s al convertirse en el primer largometraje de animaci\u00f3n<\/strong> realizado \u00edntegramente por ordenador. All\u00ed empez\u00f3 todo. Presidiendo este peque\u00f1o altar a la memoria colectiva se alza el Steve Jobs Building, el edificio principal del campus, el lugar donde, cada d\u00eda, se genera eso que llamamos magia.<\/p>\n

Entrar en su interior es instalarse autom\u00e1ticamente dentro de una pel\u00edcula de Pixar, rodeado de gui\u00f1os, referencias y peque\u00f1os detalles que remiten a sus grandes t\u00edtulos. En la recepci\u00f3n, sin ir m\u00e1s lejos, hay una foto del empleado del mes al m\u00e1s puro estilo americano. Esta vez es Emily, una joven dise\u00f1adora que sonr\u00ede a c\u00e1mara con una gorra de Sulley, el inolvidable monstruo azul de ‘Monstruos S. A.’<\/strong>. El ambiente general es de una alegr\u00eda contagiosa: la gente saluda al pasar, sonr\u00ede, se detiene a charlar unos segundos. Un olor dulce invade el vest\u00edbulo mientras, a la izquierda, se ve salir humo del caf\u00e9 que los empleados esperan pacientemente. Pero en Pixar nada es exactamente lo que parece. All\u00ed no se hornean cookies ni se sirven desayunos convencionales:<\/a> en las vitrinas aparecen cabezas de Mickey Mouse, no hay huevos revueltos ni tortitas, sino dulces y mu\u00f1ecos con formas de personajes Disney.<\/p>\n

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Madeline Sharafian y Domee Shi, directoras de ‘Elio’, junto a actores de doblaje. Izquierda, entrada a los estudios de Pixar. Derecha, entrada al edificio Steve Jobs
\nPixar\/ ABC<\/p>\n

Poco a poco, sobre las nueve de la ma\u00f1ana, los trabajadores comienzan a ocupar sus puestos. Entre ellos, Jordi O\u00f1ate, el animador espa\u00f1ol con m\u00e1s de trece a\u00f1os de trayectoria en la filial de Disney. \u00abMi objetivo era claro y lo \u00fanico que he hecho es seguir el camino que me hab\u00eda fijado<\/a> e intentar disfrutar de lo que haces y crecer poco a poco, aprender lo que realmente quieres hacer de las personas que saben m\u00e1s que t\u00fa\u00bb, asegura el catal\u00e1n. Su rutina diaria arranca de la misma manera que la de muchos de sus compa\u00f1eros. \u00abLo primero que hacemos es presentar nuestro trabajo al director.<\/strong> Tenemos una hora con \u00e9l cada ma\u00f1ana para poder ense\u00f1arle lo que estamos trabajando en ese momento y luego, a partir de ah\u00ed, \u00e9l ve lo que tenemos que cambiar, si hay alguna cosa que no funciona y nos pasamos ya todo el d\u00eda intentando cambiar ese trozo que nos ha dicho\u00bb, explicaba. <\/p>\n

La historia de ‘Elio’, en la que estaba trabajando O\u00f1ate en ese momento, gira en torno a un ni\u00f1o de 11 a\u00f1os con una imaginaci\u00f3n desbordante y obsesi\u00f3n por los extraterrestres, que lucha por encajar hasta que, de repente, es transportado al espacio y confundido con el embajador gal\u00e1ctico de la Tierra. Una premisa que, en realidad, habla de emociones muy terrenales. \u00abQueremos contarlo todo siempre mir\u00e1ndolo desde un punto de vista universal para que llegue a todo el mundo<\/strong>. Con un toque humano, desde qu\u00e9 es lo que a la gente le preocupa a llegar un poco al coraz\u00f3n. Tenemos que intentar saber c\u00f3mo es la gente de ahora mismo y cu\u00e1les son los estreses que tienen. Al mismo tiempo, intentamos que sea lo m\u00e1s natural posible, lo m\u00e1s realista posible para que le llegue m\u00e1s a la gente\u00bb, aseguraba. <\/p>\n

\"Seteve<\/p>\n

Seteve Jobs Building por dentro<\/p>\n

Pixar<\/p>\n

Pero antes de que un personaje cobre vida en movimiento, alguien tiene que imaginarlo. Ese paso previo lo dio Matt Nolte, dise\u00f1ador de personajes, que en una de las salas del Steve Jobs Building construy\u00f3 a Glordon, un personaje tan complejo como Wu. Una vez Nolte dio forma a Wu, la tarea de O\u00f1ate fue dotarlo de movimiento. \u00abEs azul un poco amorfo, no tiene ni brazos, ni piernas ni casi expresi\u00f3n en la cara y como animador es dif\u00edcil no tener todos esos elementos para expresar lo que el personaje tiene que decir<\/strong>. Necesitamos los brazos porque estamos constantemente apuntando y gesticulando, o cejas para saber si est\u00e1s alegre o triste y Wu no tiene nada de todo esto. Fue un reto bastante bonito<\/a> porque siempre estabas intentando buscar nuevas formas de arte\u00bb, explicaba. En otras salas llenas de monitores, Travis Hathaway y Jude Brownbill, supervisores de Animaci\u00f3n, daban vida a los personajes. En Pixar, la animaci\u00f3n es actuaci\u00f3n y los personajes no solo se mueven, interpretan. Eso repite una y otra vez Hathaway mientras mueve la cabeza de Glordon de un lado a otro.<\/p>\n

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Arriba, David Luoh, Supervisor de Sets de ‘Elio’, con las gafas de realidad virtual. Izquierda, un boceto de ‘Elio’. Derecha, bocetos de ‘Monstruos S.A.’
\nPixar\/ABC<\/p>\n

El edificio de Steve Jobs est\u00e1 repleto de peque\u00f1as salas donde se crea la magia. En la parte izquierda de la construcci\u00f3n, por ejemplo, un joven repite una y otra vez la misma frase. Es el estudio de grabaci\u00f3n donde se ponen las voces a los personajes, en este caso, a Elio. Todo el proceso se realiza bajo la atenta supervisi\u00f3n de Vice Caro,<\/strong> ingeniero de grabaci\u00f3n, que muestra c\u00f3mo se capturan las voces. La sala, compuesta por una cabina, pantallas y sistemas de sincronizaci\u00f3n entre audio y animaci\u00f3n, funciona siguiendo sus directrices: las pausas, la entonaci\u00f3n, el ritmo\u2026 todo influye. Aqu\u00ed, la voz, incluso antes de que exista la animaci\u00f3n definitiva, ya debe transmitir personalidad.<\/p>\n

\"Jordi<\/p>\n

Jordi O\u00f1ate, animador espa\u00f1ol que trabaja en Pixar<\/p>\n

Pixar<\/p>\n

Pero en Pixar no solo se trabaja: tambi\u00e9n se recuerda de d\u00f3nde se viene. Por eso, los pasillos est\u00e1n llenos de cuadros, bocetos y primeras versiones de personajes m\u00edticos, como Boo, la ni\u00f1a de ‘Monstruos S. A’.. Poco queda de aquel primer dise\u00f1o en el resultado final que lleg\u00f3 a los cines, pero conservan esa primitiva figura de barro como un tesoro, porque fue el germen de una gran pel\u00edcula.<\/strong> De esos bocetos entra\u00f1ables se pasa a otros m\u00e1s din\u00e1micos y divertidos, como los primeros dise\u00f1os de Rayo McQueen, de Cars. La magia de Pixar no se esconde, sino que rodea cada rinc\u00f3n de la casa.<\/p>\n

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Bocetos de ‘Up’, Boo, de ‘Monstruos S.A.’ y ‘Cars’
\nABC<\/p>\n

Para entender esa historia tambi\u00e9n resulta clave la biblioteca, que alberga libros de todo tipo sobre la trayectoria de Pixar y el cine de animaci\u00f3n en general<\/a>. Aunque el legado no solo se guarda en papel. Tambi\u00e9n brilla en dorado. Por eso, el estudio cuenta con una enorme sala, algo oscura, donde se exponen todas y cada una de las estatuillas de los premios \u00d3scar que han recibido a lo largo de su historia. Un legado impresionante que mira al futuro con ambici\u00f3n, pese a alg\u00fan que otro bache, y que conf\u00eda plenamente en su propia trayectoria. \u00abCreo que son buenos tiempos para la animaci\u00f3n. Hay animaci\u00f3n tan diferente y nueva que se est\u00e1 haciendo por todo el mundo<\/strong>\u2026. Hay mucha informaci\u00f3n y todo esto es un enriquecimiento tan grande que llega a las empresas y que yo creo que tienen a\u00fan mucho futuro por delante\u00bb, afirmaba O\u00f1ate.<\/p>\n

Aunque Pixar presume \u2014y con raz\u00f3n\u2014 de todas y cada una de sus pel\u00edculas, basta con recorrer sus pasillos para entender que, como en cualquier familia, hay alg\u00fan que otro hijo favorito. ‘Soul’ es, sin duda, uno de ellos. La decoraci\u00f3n lo delata sin pudor. Cada pasillo que conduce a las distintas salas est\u00e1 cubierto de bocetos, dise\u00f1os, dibujos y creaciones de la pel\u00edcula que reflexiona sobre el sentido de la vida, la vocaci\u00f3n y aquello que nos hace \u00fanicos, siguiendo la historia de Joe Gardner, un profesor de m\u00fasica que sue\u00f1a con triunfar en el jazz. Tambi\u00e9n se palpa en el ambiente, porque pr\u00e1cticamente todos los trabajadores llevan encima alg\u00fan elemento relacionado con la casa: camisetas, sudaderas, mochilas, tazas. Y aunque hay referencias constantes a muchas otras pel\u00edculas del estudio, la mayor\u00eda de gui\u00f1os apuntan a ‘Monstruos S. A.’ \u2014quiz\u00e1 porque esa f\u00e1brica de sustos no deja de ser un reflejo bastante fiel de una productora de animaci\u00f3n<\/strong>\u2014 o a ‘Toy Story’, el origen de todo, el lugar donde Pixar aprendi\u00f3 a so\u00f1ar en grande.<\/p>\n

\"Trabajadores<\/p>\n

Trabajadores de Pixar durante el proyecto<\/p>\n

Pixar<\/p>\n

Antes de que las pel\u00edculas lleguen a las salas de cine y se enfrenten al juicio del p\u00fablico, las cintas pasan primero por una sala muy especial dentro del edificio. All\u00ed se pulen, se ajustan y se miran una y otra vez con lupa. ABC tuvo la oportunidad de ver algunos minutos de la pel\u00edcula en primicia, una experiencia que permite entender la dimensi\u00f3n real del trabajo que hay detr\u00e1s. \u00abHab\u00e9is visto much\u00edsimo. 25 minutos es una barbaridad. Cada semana, animamos a los personajes.<\/strong> b\u00e1sicamente es darles vida porque nos dan el personaje como si fuera una marioneta que no se mueve ni habla ni nada y nosotros tenemos que crear un movimiento para poder hacer la actuaci\u00f3n que necesiten en ese momento. cada semana hacemos un total de tres segundos\u00bb, contaba O\u00f1ate. Tres segundos que pueden parecer insignificantes,<\/a> pero que concentran horas, d\u00edas y semanas de esfuerzo colectivo para que, al final, todo parezca sencillo.<\/p>\n

Las ideas, adem\u00e1s, pueden surgir en esos espacios de acceso restringido situados en la parte superior del edificio de Steve Jobs, con grandes cristaleras cubiertas por miles de p\u00f3sits \u2014algunos incluso con forma de caballo\u2014 mientras los trabajadores se asoman y saludan con una sonrisa. O pueden nacer en lugares m\u00e1s inesperados,<\/a> como la piscina. S\u00ed, Pixar tambi\u00e9n cuenta con zonas de descanso pensadas para sus empleados: desde una piscina que solo se utiliza en verano, cuando el clima estadounidense lo permite, hasta salas de estar con sof\u00e1s, neveras y un ambiente c\u00e1lido y acogedor. Porque en Pixar saben que, para crear mundos extraordinarios, tambi\u00e9n hace falta parar, respirar\u2026 y dejar que la imaginaci\u00f3n nade libre.<\/p>\n

Y as\u00ed, entre pasillos llenos de recuerdos, salas donde nacen voces, personajes que aprenden a moverse y empleados que nunca dejan de imaginar, Pixar sigue funcionando como lo que siempre ha sido: una aut\u00e9ntica f\u00e1brica de sue\u00f1os. Un lugar donde el trabajo diario se mezcla con la ilusi\u00f3n, donde la t\u00e9cnica se pone al servicio de la emoci\u00f3n y donde cada historia aspira a quedarse a vivir un poco m\u00e1s en quienes la ven.<\/strong> Porque, al final, Pixar no solo crea pel\u00edculas: construye refugios, despierta vocaciones y recuerda que, incluso en tiempos inciertos, siempre habr\u00e1 alguien dispuesto a encender una l\u00e1mpara, botar sobre una letra\u2026 y volver a creer en la magia.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La cuenta atr\u00e1s para los Reyes Magos ya ha empezado y, mientras los ni\u00f1os apuran sus cartas llenas…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":323864,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[10689,177,3455,978,146,147,25,24,1292,176,175,52593,4932,23,12108,4710],"class_list":["post-323863","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-cine","tag-animacion","tag-cine","tag-dentro","tag-dia","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-estudio","tag-film","tag-movies","tag-nacen","tag-pixar","tag-spain","tag-suenos","tag-trabajar"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115841536356461187","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/323863","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=323863"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/323863\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/323864"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=323863"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=323863"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=323863"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}