{"id":323920,"date":"2026-01-05T09:15:14","date_gmt":"2026-01-05T09:15:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/323920\/"},"modified":"2026-01-05T09:15:14","modified_gmt":"2026-01-05T09:15:14","slug":"paris-epicentro-del-lujo-artistico-vuelve-a-ser-la-capital-que-ya-fue-a-inicios-del-siglo-xx-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/323920\/","title":{"rendered":"Par\u00eds, epicentro del lujo art\u00edstico: \u201cVuelve a ser la capital que ya fue a inicios del siglo XX\u201d | Cultura"},"content":{"rendered":"

Algo se mueve en el sector cultural en Par\u00eds<\/a>, que resucita como capital art\u00edstica gracias a una nueva preeminencia de la iniciativa privada. Durante los \u00faltimos meses, el ecosistema de la ciudad ha entrado en una nueva fase, sin duda m\u00e1s vibrante que en las \u00faltimas d\u00e9cadas. Pero tambi\u00e9n m\u00e1s orientada al arte como una forma de lujo, cada vez m\u00e1s lejos del modelo p\u00fablico que sol\u00eda ser hegem\u00f3nico en la capital francesa. <\/p>\n

Lo demuestran varios hitos registrados en los \u00faltimos meses. Para empezar, los resultados millonarios de la feria Art Basel Paris<\/a>, sucursal de la que se celebra cada mes de junio en Suiza, donde solo en las primeras cuatro horas se vendieron obras por valor de 90 millones de euros. Despu\u00e9s, la inauguraci\u00f3n de la nueva sede de la Fundaci\u00f3n Cartier<\/a> frente al Louvre, en un antiguo centro comercial de anticuarios transformado por Jean Nouvel<\/a>. En torno a esos dos nuevos polos, se dibuja un nuevo Par\u00eds art\u00edstico, m\u00e1s espectacular e internacional. Pero, para las voces cr\u00edticas, tambi\u00e9n m\u00e1s expuesto a una conversi\u00f3n de la cultura en mero activo financiero.<\/p>\n

Hay puertas que se abren, pero tambi\u00e9n otras que se cierran. Por ejemplo, las del Centro Pompidou, que acaba de echar el cierre <\/a>para iniciar obras de renovaci\u00f3n hasta 2030. La vieja feria Fiac, que desde los setenta reun\u00eda en el Grand Palais a las galer\u00edas francesas, ha sido reemplazada por el gigante suizo de Art Basel, que ya organiza citas profesionales en Basilea, Miami, Hong Kong y Qatar, adem\u00e1s de Par\u00eds. La sede acristalada de la Fundaci\u00f3n Cartier en Montparnasse, donde se concentraban los ateliers de artista a comienzos del siglo XX, ya es historia. La instituci\u00f3n se ha trasladado al centro de Par\u00eds, a un edificio de mayor escala museogr\u00e1fica, capaz de mostrar una parte m\u00e1s amplia de una colecci\u00f3n de m\u00e1s de 5.000 obras, y equipado con un innovador sistema de plataformas m\u00f3viles que permite reconfigurar el espacio seg\u00fan cada exposici\u00f3n. <\/p>\n

Su ubicaci\u00f3n aspira a seducir a un turista con alto poder adquisitivo que dif\u00edcilmente se aleja del centro. La nueva sede est\u00e1 pegada a un Louvre que todav\u00eda se recupera del robo del siglo<\/a>, en lo que fue otra se\u00f1al, para algunos, de la decadencia de los museos p\u00fablicos, v\u00edctimas de la masificaci\u00f3n tur\u00edstica y de una relativa precariedad financiera, comparada con la de sus nuevos vecinos. <\/p>\n

La exposici\u00f3n inaugural de la nueva Fundaci\u00f3n Cartier, en un edificio remodelado por Jean Nouvel, a finales de octubre en Par\u00eds.Luc Castel (Getty Images)<\/p>\n

El paisaje se encuentra en plena transformaci\u00f3n. El nuevo edificio se suma a un mapa cultural en el que desde 2014 ocupa una posici\u00f3n central la Fundaci\u00f3n Louis Vuitton<\/a>, buque insignia del magnate Bernard Arnault, cuya fortuna supera los 200.000 millones de euros, en un edificio del fallecido Frank Gehry que ha organizado exposiciones que han hecho historia, como la dedicada al coleccionista ruso Sergu\u00e9i Shchukin, mecenas de las vanguardias, la m\u00e1s visitada de los \u00faltimos a\u00f1os en todo Par\u00eds. En 2021 se le sum\u00f3 la Bourse de Commerce<\/a>, vitrina del imperio Kering, que posee marcas como Saint Laurent y Gucci. El edificio, remodelado por el arquitecto japon\u00e9s Tadao Ando, re\u00fane la colecci\u00f3n de 10.000 obras de su propietario, Fran\u00e7ois Pinault, en exposiciones de calibre muse\u00edstico, como la que ahora dedican al minimalismo, que en otro tiempo hubiera albergado el Centro Pompidou. <\/p>\n

Junto al m\u00e1s modesto 19M, centro cultural propiedad de Chanel, consagrado a la artesan\u00eda de lujo y a los nuevos talentos del arte, las piezas empiezan a encajar de otras maneras. Par\u00eds deja atr\u00e1s el modelo de democratizaci\u00f3n cultural dise\u00f1ado en los a\u00f1os de Mitterrand, que apostaba por grandes equipamientos p\u00fablicos y por la cultura como un servicio del Estado al alcance de todos, que marc\u00f3 tendencia en Europa y en el mundo. Ahora se consolida otra l\u00f3gica: un nuevo circuito de museos-escaparate que deslumbran por su ambici\u00f3n art\u00edstica y por su potencia financiera, pero que tambi\u00e9n resultan m\u00e1s restrictivos en el plano sociol\u00f3gico. Hay un entusiasmo evidente en Par\u00eds, pero tambi\u00e9n cierto v\u00e9rtigo por lo que se deja atr\u00e1s, quiz\u00e1 de forma irreversible.<\/p>\n

A mediados de octubre, Art Basel Paris abri\u00f3 su nueva edici\u00f3n con una nueva cita exclusiva para un pu\u00f1ado de coleccionistas supervip. Se sald\u00f3 con precios prepand\u00e9micos: dos lienzos de Gerhard Richter<\/a>, ahora expuesto por Vuitton en una de las mayores muestras de la historia dedicada al pintor alem\u00e1n, se vendieron por 25 y 23 millones de euros, mientras que otros dos \u00f3leos de Picasso alcanzaban los 50 millones cada uno. La comparaci\u00f3n con Londres, hasta ahora capital imbatible del mercado del arte en el continente, dej\u00f3 claro que algo est\u00e1 cambiando: la feria Frieze, celebrada una semana antes, se movi\u00f3 en una franja de precios m\u00e1s modestos, de entre 1 y 3 millones de euros. \u201cArt Basel no ha creado este momento, pero ha sabido acompa\u00f1arlo y amplificarlo\u201d, afirmaba Cl\u00e9ment Del\u00e9pine, director de Art Basel Paris, cargo que dejar\u00e1 para encargarse de otra fundaci\u00f3n privada, Lafayette Anticipations<\/a>, propiedad de los grandes almacenes del mismo nombre. \u201cLa ciudad ha recuperado su condici\u00f3n de capital cultural que ya tuvo a comienzos del siglo XX y que perdi\u00f3 en favor de Londres y Nueva York\u201d.<\/p>\n

Vista exterior del 19M, centro de arte y artesan\u00eda de Chanel, en un edificio del arquitecto Rudy Riccioti a las puertas de Par\u00eds.Francois GOUDIER (Gamma-Rapho via Getty Images)<\/p>\n

Francia sigue siendo el cuarto mercado mundial, tras Estados Unidos, China y el Reino Unido, pero ha duplicado su cuota en los \u00faltimos 20 a\u00f1os y dispone de instrumentos fiscales, como un IVA reducido y una legislaci\u00f3n favorable al mecenazgo, que le ayudan a conservar obras maestras en su territorio. Par\u00eds tambi\u00e9n ha aprovechado la coyuntura del Brexit<\/a> para ganar enteros respecto a Londres. Desde la salida del Reino Unido de la UE, varias galer\u00edas internacionales han abierto o reforzado sus espacios en la ciudad, como nueva sede. Hauser & Wirth, David Zwirner, Esther Schipper, White Cube, Jessica Silverman o Jack Shainman, mientras la capital francesa atra\u00eda a cada vez m\u00e1s coleccionistas y marchantes de primer nivel. <\/p>\n

V\u00e9ronique Jaeger, presidenta de la galer\u00eda Jeanne Bucher Jaeger, una de las salas hist\u00f3ricas de la orilla izquierda del Sena, que acompa\u00f1\u00f3 a los artistas de las vanguardias y que acaba de celebrar su centenario, saluda la aceleraci\u00f3n actual, pero lanza una advertencia. \u201cEspero que la llegada de grandes ense\u00f1as internacionales contribuya al dinamismo de la capital sin desnaturalizar el encanto de una ciudad que siempre se ha definido m\u00e1s por su esp\u00edritu que por su mercado\u201d, apunta.<\/p>\n

En realidad, no todas las miradas son euf\u00f3ricas. El cr\u00edtico y ensayista Pierre Bal-Blanc, miembro del equipo de comisarios de la Documenta 14<\/a>, abunda en la misma cr\u00edtica. Lo que se presenta como un renacimiento ser\u00eda, en realidad, una transformaci\u00f3n de la relaci\u00f3n entre arte y capital. \u201cIlustra la manera en que el mundo de los negocios y el mercado del arte se han arrogado la capacidad de modelar una relaci\u00f3n con la cultura subordinada a la producci\u00f3n de plusval\u00eda\u201d, sostiene. \u201cEl v\u00e9rtigo que uno puede sentir proviene de una confusi\u00f3n entre vitalidad y especulaci\u00f3n. La proliferaci\u00f3n de fundaciones, la privatizaci\u00f3n del mecenazgo, la transformaci\u00f3n del Centro Pompidou o de la Fundaci\u00f3n Cartier no son signos de buena salud, sino los s\u00edntomas de una apropiaci\u00f3n de un patrimonio com\u00fan por el capital\u201d, dice Bal-Blanc, que teme que el arte acabe \u201creducido a su funci\u00f3n decorativa\u201d.<\/p>\n

El Centro Pompidou ha cerrado sus puertas para iniciar unas obras de renovaci\u00f3n que deber\u00edan de durar cinco a\u00f1os. En la imagen, el \u00faltimo d\u00eda en que el museo fue accesible al p\u00fablico, a finales de octubre.Luc Castel (Getty Images)<\/p>\n

Desde el Centro Pompidou, la comisaria Alicia Knock<\/a> organiz\u00f3 Paris noir, su \u00faltima gran exposici\u00f3n antes del cierre, que recordaba el car\u00e1cter cosmopolita que siempre tuvo la capital francesa, donde la di\u00e1spora africana encontrar\u00eda un refugio intelectual. Partidaria de lo p\u00fablico, Knock subraya el papel que los museos estatales deben conservar en los pr\u00f3ximos a\u00f1os. \u201cEn esta nueva constelaci\u00f3n tienen que seguir siendo un lugar de conversaci\u00f3n: un espacio donde se construyan relatos colectivos y perspectivas cr\u00edticas\u201d. El reto, sugiere, no es competir en espectacularidad con las fundaciones privadas, sino aportar <\/b>lo que siempre los defini\u00f3: ofrecer pensamiento y una oferta abierta a todo el mundo.<\/p>\n

Aun as\u00ed, no todo lo privado cabe en la etiqueta de la mera especulaci\u00f3n. Junto a una fuerza centr\u00edfuga que gravita hacia el Par\u00eds hist\u00f3rico, se detecta otra que empuja hacia el exterior y ocupa territorios de la banlieue<\/a>, a veces abandonados por el Estado. La periferia se va llenando de centros surgidos de la iniciativa privada, que transforman antiguas f\u00e1bricas y equipamientos industriales en espacios de creaci\u00f3n y exposici\u00f3n: la Fondation Fiminco en Romainville, el centro Poush en Aubervilliers o el nuevo polo art\u00edstico de la \u00cele Seguin, un gran proyecto cultural del grupo inmobiliario Emerige dise\u00f1ado por el estudio catal\u00e1n RCR Arquitectes en Boulogne-Billancourt, a las puertas de Par\u00eds. <\/p>\n

\u201cEst\u00e1 surgiendo un aut\u00e9ntico ecosistema denso, plural y vivo durante todo el a\u00f1o, donde observamos un mejor di\u00e1logo entre instituciones p\u00fablicas y actores privados\u201d, confirma Jean-Michel Crovesi, director de otro de esos centros, Hangar Y, instalado en una antigua nave aeron\u00e1utica rehabilitada en Meudon, a 10 kil\u00f3metros del centro de Par\u00eds. Con sus luces y sombras, este desplazamiento no solo reconfigura el mapa cultural parisino, sino que apunta a un cambio de \u00e9poca que podr\u00eda hacer escuela en otras latitudes europeas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Algo se mueve en el sector cultural en Par\u00eds, que resucita como capital art\u00edstica gracias a una nueva…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":323921,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[229,2875,209,146,147,25,24,317,30334,3873,17947,4759,23],"class_list":{"0":"post-323920","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-entretenimiento","8":"tag-arte","9":"tag-arte-contemporaneo","10":"tag-cultura","11":"tag-entertainment","12":"tag-entretenimiento","13":"tag-es","14":"tag-espana","15":"tag-francia","16":"tag-galerias-arte","17":"tag-museos","18":"tag-museos-privados","19":"tag-paris","20":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115841736709904892","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/323920","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=323920"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/323920\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/323921"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=323920"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=323920"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=323920"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}