{"id":325463,"date":"2026-01-06T05:23:19","date_gmt":"2026-01-06T05:23:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/325463\/"},"modified":"2026-01-06T05:23:19","modified_gmt":"2026-01-06T05:23:19","slug":"la-asistenta-perversion-histerismo-y-absurdo-para-sobrevivir-a-la-navidad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/325463\/","title":{"rendered":"‘La asistenta’: perversi\u00f3n, histerismo y absurdo para sobrevivir a la Navidad"},"content":{"rendered":"

Gracias a sus incesantes fotos en alfombras rojas, perfiles en revistas y controversias publicitarias, Sydney Sweeney<\/strong> se ha erigido en una de las presencias medi\u00e1ticas m\u00e1s constantes de 2025<\/strong> <\/a>pese a que, por otra parte, desde que protagoniz\u00f3 la comedia rom\u00e1ntica Cualquiera menos t\u00fa (2023) su trayectoria como actriz ha sumado una retah\u00edla de tropiezos<\/strong>. Su nuevo trabajo, La asistenta<\/strong>, la empareja con Amanda Seyfried en una historia sobre dos mujeres que se enzarzan en una demencial guerra suburbana y, aunque de ning\u00fan modo les proporcionar\u00e1 premios a ninguna de las dos, la pel\u00edcula proporciona del tipo de entretenimiento delirante<\/strong> propio de los thrillers protagonizados por mujeres que sol\u00edan llenar la cartelera en los a\u00f1os 80 y 90, como Atracci\u00f3n fatal (1987), Mujer blanca soltera busca (1992) o La mano que mece la cuna (1992).<\/p>\n

Millie (Sweeney)<\/strong> llega a una pudiente urbanizaci\u00f3n con la esperanza de conseguir un trabajo como asistenta a tiempo completo<\/strong>, y de inmediato es recibida por la due\u00f1a de la casa, Nina (Seyfried), con entusiasmo desarmante. Mientras recorren la mansi\u00f3n, la aspirante queda maravillada, por lo que cuando le muestran el estrecho \u00e1tico que ser\u00eda su habitaci\u00f3n, no duda en calificarlo como \u201cperfecto\u201d. Aunque exagerada, es una valoraci\u00f3n totalmente razonable viniendo de alguien que, como el director Paul Feig no tarda en revelarnos, duerme en su coche y se lava en ba\u00f1os p\u00fablicos<\/strong>. Como ella misma explica recurriendo a la voz en off, el impresionante curr\u00edculum y las gafas intelectuales que us\u00f3 en la entrevista son una mentira tras la que se oculta un pasado oscuro<\/strong>.<\/p>\n

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Millie es contratada de inmediato<\/strong>, y se muda a la casa durante la tarde siguiente. Esa misma noche conoce a Cecilia, la peque\u00f1a hija de Nina -una ni\u00f1a excepcionalmente fr\u00eda y agria-, y a su atractivo marido Andrew, un magnate tecnol\u00f3gico derrochante de atractivo y carisma<\/strong>. Por supuesto, la reci\u00e9n llegada no tarda en empezar a fantasear con la posibilidad de acomodarse entre los fornidos brazos del hombre de la casa y, aunque hace todo lo posible por apartarlos de la mente, esos pensamientos la absorben lo suficiente como para impedirle sospechar del hecho de que su habitaci\u00f3n apenas cuente con una min\u00fascula ventana triangular que no se abre<\/strong> y una \u00fanica puerta con cerrojo. Tambi\u00e9n contribuye a distraerla Nina, que inmediatamente despu\u00e9s de recibirla con los brazos abiertos empieza a comportarse como una chiflada; en una escena, por ejemplo, destroza la cocina entre gritos simplemente porque no encuentra sus notas para un discurso de la asociaci\u00f3n de padres de alumnos, y luego culpa a Millie del percance. M\u00e1s pronto que tarde, la mujer se transforma en una psic\u00f3pata proclive a practicar con Millie juegos mentales<\/strong> que incluyen castigos y amenazas de despido.<\/p>\n

Escrita por Rebecca Sonnenshine<\/strong>, la pel\u00edcula est\u00e1 basada en la novela hom\u00f3nima de Freida McFadden<\/strong>, seud\u00f3nimo tras el que se esconde nada menos que una cirujana cerebral. El dato resulta ciertamente relevante, considerando que una lobotom\u00eda quiz\u00e1 ser\u00eda \u00fatil para aceptar sin suspicacias todos los giros argumentales absurdos<\/strong> que La asistenta va acumulando, tan propensos a provocar sobresaltos como a arrancar carcajadas. No resulta dif\u00edcil entender que ninguno de los personajes es exactamente lo que parece en t\u00e9rminos de agresi\u00f3n o indefensi\u00f3n y dominio o sumisi\u00f3n, pero en todo caso Feig se divierte insinuando los detalles de esas dobleces y caldeando el ambiente hasta que, llegado el momento, la violencia y la locura alcanzan niveles casi esperp\u00e9nticos<\/strong>. Incluso antes de eso, en cualquier caso, la pel\u00edcula brinda a sus protagonistas abundantes oportunidades para sobreactuar.<\/p>\n

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Pese a todo eso, lo cierto es que La asistenta carece<\/strong> tanto del tipo de precisi\u00f3n narrativa hitchcockiana<\/strong> como del humor negro necesarios para que las piruetas y los excesos argumentales resulten tan intrigantes como absurdos. Adem\u00e1s, resulta algo decepcionante el desv\u00edo hacia un territorio m\u00e1s digno y noble<\/strong> que la pel\u00edcula emprende en su tercer acto. Tras abrazar el caos y la chaladura, la pel\u00edcula decide que prefiere reconfortar e inspirar en lugar de desconcertar e inquietar o, dicho de otro modo, que quiere hacer sentir bien a su p\u00fablico. Sin embargo, aunque quiz\u00e1 no sea tan deliciosamente perversa como deber\u00eda haber sido -y aunque dure como m\u00ednimo 20 minutos de m\u00e1s- proporciona el tipo de diversi\u00f3n macarra y de violencia sangrienta<\/strong> ideales para contrarrestar los excesos de buenismo y cursiler\u00eda consustanciales a las fechas navide\u00f1as<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Gracias a sus incesantes fotos en alfombras rojas, perfiles en revistas y controversias publicitarias, Sydney Sweeney se ha…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":325464,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[177,146,147,25,24,176,175,4044,23],"class_list":{"0":"post-325463","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-cine","9":"tag-entertainment","10":"tag-entretenimiento","11":"tag-es","12":"tag-espana","13":"tag-film","14":"tag-movies","15":"tag-mujeres","16":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115846487150549562","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/325463","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=325463"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/325463\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/325464"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=325463"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=325463"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=325463"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}