{"id":327347,"date":"2026-01-07T07:34:08","date_gmt":"2026-01-07T07:34:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/327347\/"},"modified":"2026-01-07T07:34:08","modified_gmt":"2026-01-07T07:34:08","slug":"costanza-la-amante-que-bernini-inmortalizo-en-una-escultura-en-marmol-y-luego-le-rajo-la-cara","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/327347\/","title":{"rendered":"Costanza, la amante que Bernini inmortaliz\u00f3 en una escultura en m\u00e1rmol (y luego le raj\u00f3 la cara)"},"content":{"rendered":"\n

Bernini <\/a><\/strong>fue un escultor enormemente prol\u00edfico, en sus 82 a\u00f1os de existencia dio forma a decenas y decenas de esculturas, muchas de ellas grandes obras maestras<\/a><\/strong>. Fue el escultor m\u00e1s importante del Barroco<\/a> y disfrut\u00f3 de gran fama en vida: estaba tan solicitado que trabajaba exclusivamente por encargo<\/strong>. <\/p>\n

En toda su dilatada carrera Bernini<\/a> s\u00f3lo hizo una \u00fanica y solitaria escultura<\/strong> por puro gusto, sin que mediara comisi\u00f3n o petici\u00f3n alguna<\/strong>. Fue en 1637 cuando, con 40 a\u00f1os y en la c\u00faspide de su \u00e9xito y de su poder, cincel\u00f3 en m\u00e1rmol blanco el busto lleno de sensualidad de una mujer con los labios entreabiertos: Costanza Piccolomini<\/strong>, su joven amante de 23 primaveras. <\/p>\n

La escultura desafi\u00f3 las convenciones de la \u00e9poca<\/strong>: en el siglo XVII no se estilaban los bustos de mujeres vivas, y los pocos que se realizaban eran siempre de mujeres nobles y siguiendo estrictas normas de modestia y decoro. Costanza, sin embargo, no respond\u00eda a esas reglas: pertenec\u00eda a una familia modesta, era la mujer de uno de los ayudantes de Bernini, y su retrato en m\u00e1rmol no transmit\u00eda precisamente recato, sino voluptuosidad y erotismo<\/strong>. \u201cEs la invitaci\u00f3n m\u00e1s sexy de la historia de la escultura<\/a> europea\u201d, en palabras de Simon Schama<\/strong>, profesor de Historia del Arte en la Universidad de Columbia. <\/p>\n

Un a\u00f1o despu\u00e9s de inmortalizar a Costanza en m\u00e1rmol, Bernini envi\u00f3 a uno de sus sirvientes a que le rajara la cara con un cuchillo<\/strong>, dej\u00e1ndola marcada de por vida. <\/p>\n

Cubierta de ‘Costanza’, de Rachel Blackmore. <\/p>\n

La historia de Costanza ha permanecido sepultada en el olvido durante siglos, ensombrecida bajo la indiscutible genialidad de Bernini. Pero ahora la escritora brit\u00e1nica Rachel Blackmore<\/strong> la saca a la luz en Costanza, una novela hist\u00f3rica<\/a> publicada en Espa\u00f1a por la editorial Maeva que rescata la vida de la que fuera musa, amante y v\u00edctima de Bernini<\/strong>. Una mujer cuyo bello rostro fue desfigurado por orden del escultor, que quiso de ese modo castigarla por atreverse a amar a otro hombre. <\/p>\n

La propia Rachel Blackmore se enter\u00f3 de la existencia de Costanza por pura casualidad, mientras preparaba unas vacaciones en Roma<\/a>. \u201cVi un documental sobre esa ciudad en la BBC. Dos historiadores de arte hablaban del genio de Bernini y mencionaron de pasada a una amante que hab\u00eda tenido y a la que le hab\u00eda rajado la cara, pero no dijeron su nombre. Esa mujer sin nombre me atorment\u00f3<\/strong>. Y cuando investigu\u00e9 la historia de Costanza, me impact\u00f3 enterarme de que era mucho m\u00e1s joven y menos poderosa que Bernini. Mi tarea como escritora fue darle voz a Costanza\u201d, nos cuenta. <\/p>\n

‘Apolo y Dafne’, escultura realizada por Gianlorenzo Bernini entre los a\u00f1os 1622 y 1625. (Galer\u00eda Borghese) <\/p>\n

Costanza pertenec\u00eda a la rama pobre y venida a menos de una noble familia de Siena<\/a>. Ten\u00eda 18 a\u00f1os cuando se cas\u00f3 con Matteo Bonucelli<\/strong>, diez a\u00f1os mayor que ella y quien en 1636 comenz\u00f3 a trabajar para Bernini en calidad de asistente. Cuando Costanza y Bernini se conocieron, ella era una mujer casada de 22 a\u00f1os y \u00e9l un soltero de 39. Iniciaron una relaci\u00f3n sentimental y fue entonces cuando Bernini esculpi\u00f3 en m\u00e1rmol el busto de Costanza, que hoy se conserva en el museo Bargello de Florencia<\/a>. \u201cEl retrato m\u00e1s bello jam\u00e1s realizado por Gianlorenzo<\/strong>\u201d, seg\u00fan dictamin\u00f3 en octubre de 1637 el escritor y diplom\u00e1tico Fulvio Testi<\/strong>, amigo del escultor, en una carta al conde Francesco Fontana<\/strong>. <\/p>\n

Pero a finales del verano de 1638 estall\u00f3 el esc\u00e1ndalo. Bernini enfureci\u00f3 de ira cuando descubri\u00f3 que su hermano Luigi<\/strong> tambi\u00e9n manten\u00eda un romance con Costanza. Y para castigar a la joven recurri\u00f3 a una forma de venganza bastante habitual en la \u00e9poca: el sfregio, el marcarle la cara para siempre. Envi\u00f3 a uno de sus criados a ver a Costanza con la excusa de entregarle un regalo y, al encontrarse frente a la joven, el sirviente le raj\u00f3 el rostro con un cuchillo. <\/strong> <\/p>\n

\u201cBernini se sinti\u00f3 humillado<\/strong>, lo que result\u00f3 muy peligroso para Costanza. No se trat\u00f3 de un crimen pasional; el artista plane\u00f3 su castigo<\/strong>\u201d, sentencia Rachel Blackmore, recordando la frase de Margaret Atwood<\/a><\/strong>: \u201cLos hombres tienen miedo de que las mujeres se r\u00edan de ellos. Las mujeres tienen miedo de que los hombres las maten\u201d. <\/p>\n

Tras recibir un corte en la cara, Costanza fue encerrada en un instituto\/monasterio para \u00abmujeres descarriadas\u00bb como castigo por ad\u00faltera<\/p>\n

En la \u00e9poca de Costanza, en el siglo XVII, estaba muy extendida en Italia el sfregio, la monstruosa pr\u00e1ctica de rajarle a una mujer la cara como castigo por sus infidelidades<\/a>. \u201cMarcar el rostro de una mujer era una advertencia p\u00fablica y una humillaci\u00f3n<\/strong>, al dejar claro delante de todos que se trataba de una persona sin honor\u201d, explica Blackmore. De hecho, Costanza no s\u00f3lo recibi\u00f3 un corte en la cara por orden de Bernini, sino que despu\u00e9s de eso fue encerrada en la Domus Pia de Urbe, un instituto\/monasterio para \u201cmujeres descarriadas\u00bb<\/strong>, como castigo por haber sido ad\u00faltera. Estuvo all\u00ed unos cuatro meses, hasta que el 7 de abril de 1639 fue puesta en libertad y \u201cdevuelta a su marido\u201d tras escribir una desgarradora s\u00faplica al gobernador rog\u00e1ndole que la pusieran de nuevo bajo la tutela de su esposo. <\/p>\n

El criado que le raj\u00f3 la cara fue, por su parte, condenado al destierro, mientras que a Gianlorenzo Bernini el papa Urbano VIII<\/strong> le impuso el pago de una gigantesca multa de 3.000 escudos, de la que sin embargo fue posteriormente exonerado. \u201cYo creo que el Papa pens\u00f3 que \u2018los chicos son chicos\u2019, y que la suya hab\u00eda sido una conducta vergonzosa para el artista favorito del Vaticano<\/a>. Al final a Bernini se le orden\u00f3 que se casara<\/strong>, lo que no fue precisamente un castigo\u201d, desvela la autora de Costanza. Bernini efectivamente se despos\u00f3 en mayo de 1639 con Caterina Tezio<\/strong>, una romana hija de un abogado, con quien tuvo 11 hijos. <\/p>\n

\u201cMi sensaci\u00f3n es que Bernini pens\u00f3 que el ataque contra Costanza pod\u00eda da\u00f1ar su reputaci\u00f3n y por tanto su negocio<\/strong>, as\u00ed que se mostr\u00f3 feliz de casarse\u201d, sostiene la escritora. <\/p>\n

Autorretrato de Gianlorenzo Bernini de joven, pintado en torno a 1623. (Galer\u00eda Borghese) <\/p>\n

Desfigurarle a alguien la cara, especialmente a una mujer, es una pr\u00e1ctica que desgraciadamente cuenta con una larga y dilatada historia que llega hasta nuestros d\u00edas<\/a>, en los que se han registrado varios los ataques perpetrados con \u00e1cido<\/a> por hombres contra novias, esposas y amantes<\/a>. Pero ya en la \u00e9poca cl\u00e1sica, por ejemplo, la amputaci\u00f3n de la nariz se usaba como forma de castigo. \u201cEn la Grecia cl\u00e1sica la nariz representaba el car\u00e1cter moral de una persona. La mutilaci\u00f3n no era s\u00f3lo una lesi\u00f3n f\u00edsica, sino un golpe brutal a la identidad<\/strong>\u201d, se\u00f1ala Rachel Blackmore, al tiempo que subraya que con frecuencia se recurr\u00eda al corte en la cara para castigar a las mujeres que osaban transgredir la moral sexual. <\/p>\n

\u201cEn el Antiguo Testamento<\/a>, Dios le dice a la prostituta Oholib\u00e1 que sus amantes le cortar\u00e1n la nariz y las orejas\u201d, destaca la autora, revelando c\u00f3mo una excavaci\u00f3n arqueol\u00f3gica en Inglaterra ha sacado a la luz el cr\u00e1neo de una ni\u00f1a de entre 15 y 18 a\u00f1os, que vivi\u00f3 entre el 776 y el 899 a. C. y a quien le hab\u00edan cortado la nariz y la boca. \u201cEn Inglaterra, el rey Canuto i<\/strong>ncorpor\u00f3 el corte de nariz a la legislaci\u00f3n inglesa en el siglo XI. En la Alemania del siglo XIV, el corte de nariz era una pr\u00e1ctica muy com\u00fan en casos de adulterio femenino<\/a>, y en Augsburgo se utilizaba como amenaza contra las prostitutas <\/strong>por mostrarse en p\u00fablico en determinados momentos. En la \u00e9poca de Costanza, era un castigo muy extendido en Italia contra las esposas ad\u00falteras\u201d. <\/p>\n

\u201cBernini<\/a> fue uno de los artistas m\u00e1s grandes de todos los tiempos, pero tambi\u00e9n fue un hombre violento y coercitivo<\/strong>\u201d, sentencia Blackmore. <\/p>\n

En la Alemania del siglo XIV el corte de nariz era una pr\u00e1ctica muy com\u00fan en casos de adulterio femenino, y lo mismo en la Italia de Costanza<\/p>\n

Costanza, a pesar de todo, logr\u00f3 rehacer su vida tras el sfregio y convertirse en una reputada marchante de arte. <\/strong> <\/p>\n

A partir del pr\u00f3ximo 12 de febrero, y hasta el 14 de junio de 2026, el Palacio Barberini <\/a>de Roma dedicar\u00e1 una gran exposici\u00f3n a Bernini.<\/strong> \u00bfRecordar\u00e1 esa muestra lo que el artista le hizo a Costanza? Al menos tenemos el libro de Rachel Blackmore para no olvidarlo. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Bernini fue un escultor enormemente prol\u00edfico, en sus 82 a\u00f1os de existencia dio forma a decenas y decenas…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":327348,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,232,234,146,147,25,24,23],"class_list":{"0":"post-327347","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-y-diseno","10":"tag-arts","11":"tag-arts-and-design","12":"tag-design","13":"tag-diseno","14":"tag-entertainment","15":"tag-entretenimiento","16":"tag-es","17":"tag-espana","18":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115852664025096192","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/327347","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=327347"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/327347\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/327348"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=327347"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=327347"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=327347"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}