{"id":329490,"date":"2026-01-08T11:27:09","date_gmt":"2026-01-08T11:27:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/329490\/"},"modified":"2026-01-08T11:27:09","modified_gmt":"2026-01-08T11:27:09","slug":"pentax-leica-y-la-nina-del-napalm-la-historia-de-otra-foto-robada-a-su-verdadero-autor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/329490\/","title":{"rendered":"Pentax, Leica y la ni\u00f1a del napalm: la historia de otra foto robada a su verdadero autor"},"content":{"rendered":"

El documental The Stringer<\/a> deja muy poco margen a las dudas: durante medio siglo la autor\u00eda de una de las fotos m\u00e1s conocidas de la historia ha sido un enga\u00f1o. Nick Ut no dispar\u00f3 la famosa foto de Kim Phuc abrasada por el napalm con el que Estados Unidos bombardeaba Vietnam.<\/p>\n

Una foto que fue clave para cambiar la opini\u00f3n de la sociedad estadounidense sobre aquella guerra pero que, al parecer, no fue hecha por quien ha pasado a la historia como su autor. Y es que cada detalle de la investigaci\u00f3n realizada alrededor de la autor\u00eda de esa foto hace saltar por los aires la versi\u00f3n oficial conocida hasta ahora y deja poco margen a las dudas.\u00a0<\/p>\n

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El an\u00e1lisis de las fotos y v\u00eddeos del momento realizado por forenses expertos en imagen, testimonios de quienes estaban all\u00ed o incluso el relato de quien en la agencia AP asign\u00f3 la autor\u00eda a quien no era. Y, claro, otro peque\u00f1o detalle: lo que cuenta el verdadero autor de la foto al que por primera vez, medio siglo despu\u00e9s, se le ha dado voz: Nguy\u1ec5n Th\u00e0nh Ngh\u1ec7<\/p>\n

Solo el propio Ut y la agencia AP mantienen la versi\u00f3n oficial que, la verdad, cuesta mucho de sostener ante la avalancha de evidencias que apuntan en otra direccion. Tanto que, por primera vez en su historia, World Press Photo tras una investigaci\u00f3n propia retir\u00f3 la autor\u00eda de una foto elegida como la mejor del a\u00f1o en 1972, aunque sin mencionar a quien, seg\u00fan todos los indicios es el verdadero autor.<\/p>\n

Entre las muchas pistas aportadas por el documental, hay una que nos ha llamado la atenci\u00f3n. Nick Ut trabajaba con una Leica y siempre hab\u00eda dicho que dispar\u00f3 con una M2 y Kodak Tri-X. Pero en realidad el an\u00e1lisis de la foto determinaba que estaba hecha con una Pentax, la c\u00e1mara que -sorpresa- usaba Nguy\u1ec5n Th\u00e0nh Ngh\u1ec7. \u00bfHasta qu\u00e9 punto la m\u00edtica de Leica como herramienta del reportero de guerra ha servido para reforzar el mito alrededor de esta foto y su autor\u00eda? De hecho, por lo visto Ut nunca confirm\u00f3 este detalle y se defiende diciendo que encima sol\u00eda llevar tambi\u00e9n una Nikon y una Pentax.<\/p>\n

\"Stringer_Netflix\"<\/p>\n

Pero m\u00e1s all\u00e1 de esta curiosidad marquistas, la historia va mucho m\u00e1s all\u00e1. Y las dudas. The Stringer no es s\u00f3lo la historia de una foto, sino de un sistema de colonialismo fotogr\u00e1fico basado en la necesidad de los fot\u00f3grafos locales, a los que les compraban las fotos por unos pocos d\u00f3lares y se daba por hecho que con ello renunciaban a la autor\u00eda.\u00a0<\/p>\n

Era lo habitual, explican con resignaci\u00f3n quienes vivieron aquellos tiempos. A fin de cuentas, se trataba de llegar a fin de mes. La fama, las agencias internacionales o las portadas de los peri\u00f3dicos eran lo de menos para los freelance. Nick Ut era parte del staff de AP, el \u00fanico que estaba en aquel momento cerca -se ve que no lo suficiente- as\u00ed que simplemente se hizo lo de siempre, se apunta en el documental.<\/p>\n

\"Napalm_Girl\"<\/p>\n

Algo que pone sobre la mesa la pregunta que toca hacerse m\u00e1s all\u00e1 de esta foto en concreto y lo escandaloso o injusto que nos pueda parecer: \u00bfcu\u00e1ntas casos como \u00e9ste habr\u00e1? \u00bfCu\u00e1ntas fotos habr\u00e1n sido firmadas por quien realmente no las hizo y robadas por la agencia o el reportero estrella de turno a alg\u00fan freelance local que nunca lleg\u00f3 a saber lo que ocurri\u00f3 con aquella instant\u00e1nea por la que le pagaron unos d\u00f3lares.<\/p>\n

La instant\u00e1nea mantiene su vigencia, por supuesto. Tambi\u00e9n como recordatorio del valor y la importancia del documentalismo y su capacidad para, a veces, remover conciencias, marcar la agenda pol\u00edtica y puede que hasta cierto punto, para cambiar la historia.<\/p>\n

Pero, y ah\u00ed duele, nos obliga a asumir que algunos de los mitos fotogr\u00e1fico de intr\u00e9pidos hombres blancos forjados el \u00faltimo siglo van a ir cayendo. Sin ir m\u00e1s lejos, algunos todav\u00eda est\u00e1n -o estamos, ojo- digiriendo que Robert Capa eran dos personas.<\/a><\/p>\n

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