{"id":329835,"date":"2026-01-08T15:41:19","date_gmt":"2026-01-08T15:41:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/329835\/"},"modified":"2026-01-08T15:41:19","modified_gmt":"2026-01-08T15:41:19","slug":"oriol-maspons-en-frasco-pequeno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/329835\/","title":{"rendered":"Oriol Maspons, en frasco peque\u00f1o"},"content":{"rendered":"

\u00abYo tengo fe en las cosas de mal gusto porque est\u00e1n llenas de salud y vitalidad. Las cosas refinadas son las que mueren, que ya han hecho su camino\u00bb. As\u00ed se posicionaba Oriol Maspons<\/a> (1928-2013) en 1956, desde las p\u00e1ginas de la … revista ‘Arte Fotogr\u00e1fico’, al cuestionar frontalmente los presupuestos est\u00e9ticos de los salones organizados por las principales sociedades fotogr\u00e1ficas del pa\u00eds, a\u00fan dominados por el pictorialismo.<\/p>\n

Para Maspons, la fotograf\u00eda deb\u00eda reconectar con la idea de lo moderno,<\/strong> mostrarse sensible a lo actual y, adem\u00e1s, ser estructuralmente \u00fatil: concebida con un prop\u00f3sito claro, como encontrar espacios de visibilidad m\u00e1s all\u00e1 del elitista circuito de los salones, irrumpir en la esfera p\u00fablica y ejercer una mirada cr\u00edtica, desmarcada del imaginario visual, cultural y moral promovido por el franquismo.<\/p>\n

Desde esa convicci\u00f3n, se consolid\u00f3 como una figura clave de la denominada Escuela de Barcelona<\/strong> y desempe\u00f1\u00f3 un papel fundamental en la modernizaci\u00f3n del lenguaje fotogr\u00e1fico en Espa\u00f1a durante las d\u00e9cadas de 1950 y 1960. Su legado, vasto y heterog\u00e9neo, fue revisado en profundidad en la retrospectiva que le dedic\u00f3 el MNAC<\/a> en 2020, integrada por m\u00e1s de quinientas obras. <\/p>\n

\nDeliberadamente m\u00ednima\n<\/p>\n

La Real Academia de Bellas Artes de San Fernando,<\/a> que atesora una interesante colecci\u00f3n de fotograf\u00eda moderna, recupera ahora de sus fondos doce im\u00e1genes del autor barcelon\u00e9s. Se trata de una muestra deliberadamente m\u00ednima, demasiado acotada como para aspirar a sintetizar su vasto universo visual.<\/p>\n

Quedan fuera \u00e1mbitos centrales de su trayectoria \u2013su intensa actividad en los campos del retrato, la moda y la publicidad\u2013 para articular, en cambio, un relato conciso y focalizado: el di\u00e1logo que sus im\u00e1genes establecieron entre una Espa\u00f1a tradicional (barracas de la Barceloneta, escenas rurales manchegas, ni\u00f1os jugando a ser toreros) y las primeras sacudidas de la modernidad<\/strong> (los hippies de Ibiza, los turistas de la Costa Brava, las nuevas iconograf\u00edas del consumo…). Esa tensi\u00f3n alcanza su formulaci\u00f3n m\u00e1s elocuente en ‘La globalizaci\u00f3n’ (1961), donde dos paisanos dialogan sentados en un poyete, enmarcados bajo un gran anuncio de Pepsi-Cola.<\/strong><\/p>\n

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Eran otros tiempos.
\nen las im\u00e1genes, ‘Toreo de sal\u00f3n’; ‘Turistas inglesas en la Costa Brava’ y ‘La Mancha (globalizaci\u00f3n’, de la muestra en la RABASF
\nOriol Maspons<\/p>\n

Pero lo m\u00e1s revelador de la cita se encuentra en las vitrinas, donde se re\u00fanen algunos de los mejores trabajos de Maspons concebidos para libros, revistas y discos, y concretados en una veintena de publicaciones de la colecci\u00f3n Pedro Melero \/ Marisa Llorente. <\/strong><\/p>\n

Sobresalen las espl\u00e9ndidas cubiertas de Seix Barral y, muy especialmente, las realizadas para Lumen y su m\u00edtica colecci\u00f3n ‘Palabra e Imagen’, que, a la postre, otorgaron a la fotograf\u00eda un nivel de reconocimiento social in\u00e9dito hasta entonces en Espa\u00f1a. Fue all\u00ed donde public\u00f3 Maspons su primer libro en 1961, ‘La caza de la perdiz roja’, con textos de Miguel Delibes<\/strong>; le seguir\u00edan ‘Toreo de sal\u00f3n’, con Camilo Jos\u00e9 Cela,<\/a> y ‘Poeta en Nueva York’, con poemas de Federico Garc\u00eda Lorca,<\/strong> ambos en colaboraci\u00f3n con Julio Ubi\u00f1a.<\/p>\n

La exposici\u00f3n recuerda asimismo que las im\u00e1genes de Maspons alcanzaron las portadas de discos de cantantes de la Nova Can\u00e7\u00f3,<\/strong> como Raimon, as\u00ed como de formaciones populares, como Los Xey. <\/p>\n

\"Oriol<\/p>\n

Oriol Maspons<\/p>\n

Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Madrid. C\/ Alcal\u00e1, 13. Hasta el 12 de abril. Tres estrellas.<\/p>\n

Recupera, adem\u00e1s, su determinante v\u00ednculo con el grupo Afal<\/a> y con la publicaci\u00f3n hom\u00f3nima, que, entre 1956 y 1963, actu\u00f3 como laboratorio y altavoz de la joven fotograf\u00eda espa\u00f1ola, un impulso decisivo para que muchos de aquellos autores acabaran convirti\u00e9ndose, con el tiempo, en referentes incontestables del medio. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u00abYo tengo fe en las cosas de mal gusto porque est\u00e1n llenas de salud y vitalidad. Las cosas…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":329836,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,232,234,146,147,25,24,76075,76074,6144,2050,23],"class_list":{"0":"post-329835","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-y-diseno","10":"tag-arts","11":"tag-arts-and-design","12":"tag-design","13":"tag-diseno","14":"tag-entertainment","15":"tag-entretenimiento","16":"tag-es","17":"tag-espana","18":"tag-frasco","19":"tag-maspons","20":"tag-oriol","21":"tag-pequeno","22":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115860241384237534","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/329835","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=329835"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/329835\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/329836"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=329835"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=329835"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=329835"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}