{"id":332943,"date":"2026-01-10T09:06:08","date_gmt":"2026-01-10T09:06:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/332943\/"},"modified":"2026-01-10T09:06:08","modified_gmt":"2026-01-10T09:06:08","slug":"la-clase-media-ha-desaparecido-para-los-artistas-de-directo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/332943\/","title":{"rendered":"La clase media ha desaparecido para los artistas de directo"},"content":{"rendered":"\n

\u201cUn artista no puede ser egoc\u00e9ntrico; es imposible<\/strong>. Tiene que nutrirse del mundo, de las historias ajenas o cercanas\u201d. Sof\u00eda Ellar lo dice <\/a>mientras prepara caf\u00e9 en su casa,<\/strong> sin interrumpir el gesto. Habla desde un espacio que parece pensado para lo cotidiano: luz constante, pocos ornamentos, colores repartidos sin un orden evidente y gatos que atraviesan las estancias como si no hubiera visita. <\/p>\n

En la planta superior est\u00e1 el estudio donde acaba de terminar ‘ELLAR’,<\/strong> su cuarto disco. Invita a subir. El lugar es at\u00edpico: paredes cubiertas de tonos vivos, figuras que remiten a lo infantil \u2014unicornios, objetos peque\u00f1os\u2014 y una sensaci\u00f3n de permanencia, como si ese imaginario no hubiera sido abandonado del todo. \u201cMi primera canci\u00f3n la escrib\u00ed con trece a\u00f1os<\/strong>\u201d, cuenta. Fue una poes\u00eda dedicada a su abuelo, escrita despu\u00e9s de un sue\u00f1o: ella volaba en una cometa, daban la vuelta al planeta y, al final, \u00e9l se marchaba. Aquella fue su primera canci\u00f3n; hoy, una de las m\u00e1s recientes vuelve a nombrarlo a \u00e9l y a su abuela, que sigue viva. <\/p>\n

\u00abNuestro trabajo no puede depender de estar todo el d\u00eda con el coraz\u00f3n partido\u00bb<\/p>\n

Sof\u00eda Ellar durante el rodaje de ‘chelsea road’, single de su cuarto disco: ELLAR. (Cortes\u00eda) <\/p>\n

Ellar no presenta esa historia como excepci\u00f3n, sino como m\u00e9todo. \u201cCuando escribes hay un instinto casi indeleble, autobiogr\u00e1fico<\/strong>\u201d, explica. Aprendi\u00f3, sin embargo, que no todo puede depender de la herida abierta. Lo dice al recordar una conversaci\u00f3n con Diego Cantero, Funambulista, <\/a>con quien comparte oficio y mirada: el trabajo \u2014entendi\u00f3 entonces\u2014 no puede sostenerse \u00fanicamente en el desgarro. <\/p>\n

De esa misma genealog\u00eda familiar nace ‘Palomita’<\/strong>. Sus abuelos se conoc\u00edan desde la infancia y, cuando ella parti\u00f3 a Par\u00eds, \u00e9l le enviaba cartas que viajaban en palomas mensajeras. A\u00f1os despu\u00e9s se reencontraron y se casaron. Ellar tom\u00f3 esa historia \u2014ajena y propia a la vez\u2014 y la convirti\u00f3 en canci\u00f3n. <\/p>\n

Sof\u00eda Ellar en una imagen cari\u00f1osa junto a su abuela. (Cortes\u00eda) <\/p>\n

Antes de pensar la m\u00fasica como oficio, Sof\u00eda Ellar la pens\u00f3 como lenguaje<\/strong>. Le\u00eda poes\u00eda <\/a>\u2014Neruda aparece en sus primeras referencias\u2014, escuchaba a Silvio Rodr\u00edguez <\/strong>y compon\u00eda desde muy joven. Sin embargo, al llegar a la universidad tom\u00f3 una decisi\u00f3n pragm\u00e1tica: estudi\u00f3 Administraci\u00f3n de Empresas en el Instituto de Empresa<\/strong>\u201c. En los n\u00fameros no era tan buena como en marketing, que tambi\u00e9n formaba parte de la carrera, pero lo sacaba todo. Tuvimos profesores muy buenos\u201d, recuerda. <\/p>\n

Durante esos a\u00f1os no se desvincul\u00f3 de la m\u00fasica, aunque ocupaba un lugar secundario. Cantaba de manera espor\u00e1dica en bares por cincuenta euros<\/strong>, mientras el p\u00fablico conversaba y beb\u00eda. \u201cT\u00fa eras el fondo<\/strong>\u201d, dice. Segu\u00eda escribiendo, componiendo, con la guitarra siempre cerca, pero el deseo de dedicarse a ello no se formulaba todav\u00eda como posibilidad real.<\/strong> \u201cNunca ve\u00eda ese sue\u00f1o de ser artista como una realidad. Pensaba que quiz\u00e1 podr\u00eda trabajar en el sector musical, pero desde la parte del negocio\u201d. <\/p>\n

Sof\u00eda Ellar durante la presentaci\u00f3n de su cuarto disco ‘ELLAR’. (Cortes\u00eda) <\/p>\n

Esa intuici\u00f3n se convirti\u00f3 en proyecto acad\u00e9mico. Su trabajo de fin de grado fue un plan de negocio centrado en una artista independiente dispuesta a apostar por su carrera y a autofinanciarse<\/strong>. \u201cEn ese momento empezaban a florecer las redes sociales, la industria estaba cambiando y aparec\u00edan plataformas que te permit\u00edan mostrar tu trabajo al mundo entero\u201d, explica. <\/p>\n

La frontera entre teor\u00eda y experiencia se difumin\u00f3 de forma inesperada. Una tarde, tomando una ca\u00f1a con un compa\u00f1ero de clase, le cont\u00f3 el tema de su trabajo de fin de grado. \u00c9l le respondi\u00f3 que su madre era Rosa Lagarrigue<\/a>. Ellar lo recuerda como una an\u00e9cdota decisiva. Lagarrigue hab\u00eda sido mano derecha<\/strong> de Miguel Bos\u00e9<\/a>, fundado su propia compa\u00f1\u00eda de representaci\u00f3n y acompa\u00f1ado la carrera de artistas como Mecano, Alejandro Sanz o Man\u00e1, hasta convertirlos en fen\u00f3menos capaces de llenar estadios. <\/p>\n

\u00abRosa Lagarrigue me dijo: p\u00falete, b\u00fascate y encuentr\u00e1te en los escenarios\u00bb<\/p>\n

Sof\u00eda Ellar durante el rodaje de ‘chelsea road’, single de su cuarto disco: ELLAR. (Cortes\u00eda) <\/p>\n

Cuando lleg\u00f3 a casa y comprob\u00f3 qui\u00e9n era Rosa Lagarrigue<\/strong>, la sorpresa fue inmediata. Le pidi\u00f3 a su compa\u00f1ero de clase si pod\u00eda hablar con ella. El primer recuerdo que conserva de aquella conversaci\u00f3n sigue siendo una frase concreta: \u201cP\u00falete. Encuentra tu esencia. B\u00fascate en los escenarios, cantante\u201d. Ellar la cita sin \u00e9nfasis, como quien repite una consigna que termin\u00f3 volvi\u00e9ndose pr\u00e1ctica. A partir de ah\u00ed, el v\u00ednculo fue tambi\u00e9n formativo<\/strong>. Lagarrigue le mostr\u00f3 estrategias de promoci\u00f3n, modelos reales de contratos o din\u00e1micas internas del sector. <\/p>\n

\u201cMe dijo que, cuando entregara el trabajo y tuviera la foto con la orla, la llamara\u201d, recuerda. Ella respondi\u00f3 que no quer\u00eda esperar. Fue directamente a su oficina. Lagarrigue le ofreci\u00f3 trabajo<\/strong>. Ellar declin\u00f3. Le record\u00f3 aquellas primeras palabras y a\u00f1adi\u00f3: \u201cLo quiero intentar\u201d<\/strong>. <\/p>\n

Sof\u00eda Ellar en una imagen de su cuarto disco ‘ELLAR’. (Cortes\u00eda) <\/p>\n

El proyecto acad\u00e9mico se defendi\u00f3 ante un tribunal habituado a trabajos centrados en banca y finanzas<\/strong>. Sof\u00eda estructur\u00f3 una primera parte rigurosa, ejecutiva, y cerr\u00f3 sacando la guitarra. Cant\u00f3. \u201cRecuerdo la cara de los profesores dese\u00e1ndome suerte\u201d, dice. El gesto no era una excentricidad: el plan que presentaba se ejecutaba al mismo tiempo. Mientras lo escrib\u00eda, abr\u00eda perfiles en redes, compart\u00eda canciones, ensayaba una forma de presencia p\u00fablica. Cuando termin\u00f3 la carrera, con veinti\u00fan a\u00f1os, ten\u00eda claro el coste de su primer disco: siete mil euros<\/strong>. <\/p>\n

Los consigui\u00f3 pidiendo apoyo econ\u00f3mico a personas cercanas, con la promesa de devolverlo con intereses. Antes incluso de publicar el \u00e1lbum, llen\u00f3 una sala de Joy Eslava. \u201cLa gente hab\u00eda empezado a escucharme por YouTube\u201d, explica. \u2018Seis Peniques\u2019 fue ese primer proyecto. <\/p>\n

\u00abSe puede vivir de la m\u00fasica, producir siendo mujer, con poco dinero y mucha formaci\u00f3n\u00bb<\/p>\n

Sof\u00eda Ellar en una imagen durante la producci\u00f3n de la portada de su disco: ELLAR. (Cortes\u00eda) <\/p>\n

Desde entonces, constituy\u00f3 su propia sociedad limitada<\/strong> y<\/strong> durante diez a\u00f1os ha producido su m\u00fasica de manera independiente.<\/strong> Reconoce que hubo caminos m\u00e1s sencillos y ofertas que rechaz\u00f3. No se detiene en ellas. \u201cNo me arrepiento de nada<\/strong>\u201d, afirma. Lo dice desde una convicci\u00f3n que traslada a quien lea: \u201cSi alguien tiene ese sue\u00f1o, que sepa que se puede. Siendo mujer, con poco dinero y con mucha formaci\u00f3n\u201d. Insiste en ello: el conocimiento \u2014en su caso, el dominio de la parte empresarial de la industria<\/strong>\u2014 fue una herramienta decisiva<\/strong>. <\/p>\n

Habla tambi\u00e9n del p\u00fablico que la acompa\u00f1a, el de la canci\u00f3n de autor. <\/a>Lo define como minoritario, pero constante. \u201cAgradecido, sensible, educado<\/strong>\u201d, enumera. Se emociona al referirse al v\u00ednculo que mantiene con quienes la escuchan. Frente a la idea externa del \u00e9xito, introduce un matiz: \u201cCuando la gente te habla de \u00e9xito, yo preguntar\u00eda m\u00e1s por el fracaso<\/strong>\u201d. Recuerda conciertos llenos y otros, pensados para miles, en los que acudieron cien personas. En esos casos \u2014dice\u2014 hay que volver a la ni\u00f1a que cantaba en bares, mantener la misma actitud y el mismo agradecimiento. \u201cCada persona que ha venido ha pagado por verte. Cantes para cien o para un pabell\u00f3n lleno, hay que hacerlo igual\u201d. <\/p>\n

\u00abEl artista lo es desde que se acuesta hasta que se levanta\u00bb<\/p>\n

Sof\u00eda Ellar durante la presentaci\u00f3n de su disco ‘ELLAR’. (Cortes\u00eda) <\/p>\n

Ellar lo resume con una certeza aprendida con el tiempo: ning\u00fan lugar al que se llega es individual. Detr\u00e1s hay trabajo, equipo y una arquitectura invisible de decisiones. Un puzle cuidadosamente construido en el que, aun as\u00ed, nadie puede garantizar el resultado. <\/p>\n

La imagen de Sof\u00eda sentada en el sof\u00e1 de su casa, descalza, acariciando a los gatos o encendiendo una vela, diluye por momentos la idea de estar ante una artista.<\/strong> La escena, dom\u00e9stica y sin \u00e9nfasis, contrasta con la proyecci\u00f3n p\u00fablica que la acompa\u00f1a<\/strong>. Ella misma pone palabras a esa tensi\u00f3n constante: \u201cEsto no es un trabajo del que puedas desconectar. No existe una capa invisible como la de Harry Potter<\/a>, ojal\u00e1. Eres Sof\u00eda Ellar desde que te levantas hasta que te acuestas\u201d. <\/p>\n

Habla de una identidad compartida, sin compartimentos estancos. \u201cHay mucho de tu persona en el personaje y tambi\u00e9n del personaje en la persona.<\/strong> Son dos en una\u201d, explica. Esa dualidad atraviesa incluso la imagen de su \u00faltimo disco.<\/strong> \u201cPor eso la portada es as\u00ed: las dos Sof\u00edas que construyen a Sof\u00eda Ellar\u201d. Por un lado, la ni\u00f1a de ra\u00edces londinenses que pasaba horas escribiendo letras en un cuaderno; por otro, la mujer que termin\u00f3 subi\u00e9ndose a los escenarios, formando equipos, produciendo y sosteniendo una estructura profesional. No lo presenta como conflicto, sino como convivencia. <\/p>\n

\u00abEl mundo real est\u00e1 muy desatendido, debemos invitar a reflexionar\u00bb<\/p>\n

La portada de ‘ELLAR’, el cuarto disco de la artista. (Cortes\u00eda) <\/p>\n

Esa misma conciencia marca el l\u00edmite que impone a su vida privada<\/strong>. Reconoce que no le gusta exponerla. \u201cHay una l\u00ednea muy fina entre la naturalidad, la cercan\u00eda y la p\u00e9rdida absoluta de la privacidad<\/strong>\u201d, dice. Insiste en esa delgadez casi imperceptible y en la necesidad de cuidado. Lo que s\u00ed ha decidido mostrar \u2014con intenci\u00f3n\u2014 son las emociones. \u201cA veces gente de mi entorno me dice que no me vulnerabilice<\/strong>\u201d, cuenta. Ella discrepa. Cree que el espacio digital est\u00e1 saturado de est\u00edmulos y que, parad\u00f3jicamente, el mundo real es lo que permanece desatendido.<\/strong> \u201cQuienes tenemos un altavoz tenemos la posibilidad de invitar a reflexionar. Quiz\u00e1 algo que dijiste en una entrevista hizo que alguien se fuera a dormir pensando\u201d. Normalizar la expresi\u00f3n emocional, <\/strong>sostiene, no es debilidad: es recordarse humano. <\/p>\n

Esa l\u00f3gica atraviesa tambi\u00e9n su relato creativo. Al hablar de Libre, su disco anterior, no elude el proceso personal que lo acompa\u00f1\u00f3. Comenz\u00f3 desde un lugar de ilusi\u00f3n \u2014iba a casarse, estaba feliz\u2014 y termin\u00f3 en ruptura. Lo cuenta sin dramatismo. \u201cNo todo es bonito<\/strong>\u201d, resume. Para ella, narrarlo no implica herir a nadie, sino asumir que la experiencia tambi\u00e9n forma parte del lenguaje art\u00edstico. <\/p>\n

Sof\u00eda Ellar, portada del tour que realiz\u00f3 con su disco ‘Libre’. (Cortes\u00eda) <\/p>\n

Hoy, el punto vital es otro. Se ha casado y ha transformado esa historia en canciones que ver\u00e1n la luz pr\u00f3ximamente<\/strong>. Lo dice desde un lugar sereno. Confiesa que hab\u00eda llegado a imaginar un futuro sola \u2014bromea incluso con montar una protectora de gatos\u2014 y que no contaba con encontrarse con alguien como, el que ya es su marido, Fernando. \u201cDe repente llega alguien y piensas: \u00bfd\u00f3nde has estado todo este tiempo?\u201d<\/strong>. <\/p>\n

Un ‘s\u00ed quiero’ discreto sin ornamentos <\/p>\n

La misma determinaci\u00f3n con la que ha trazado su camino musical la acompa\u00f1a en lo vital; tambi\u00e9n entonces fue ella quien dio el paso. Encarg\u00f3 a una amiga una cruz: \u00e9l ten\u00eda 33 a\u00f1os, la edad de Cristo; el 24 de diciembre era una fecha significativa para ambos. Ese d\u00eda se lo pidi\u00f3.<\/strong> La an\u00e9cdota se cierra con un giro casi involuntario: sin saberlo, Fernando hab\u00eda pedido a la misma amiga que encargara un anillo. \u201cMe adelant\u00e9 yo<\/strong>\u201d, dice, sin subrayarlo. <\/p>\n

Sof\u00eda Ellar junto a su marido Fernando. (Cortes\u00eda) <\/p>\n

Quiz\u00e1 todo se pueda resumir en esa imagen que atraviesa su m\u00fasica y su relato sin alzar la voz. ‘Palomita’ no como canci\u00f3n, sino como idea: algo que va y vuelve, que transporta mensajes, que necesita distancia para orientarse y precisi\u00f3n para regresar. Nada en la trayectoria de Sof\u00eda Ellar parece construido desde el impulso ciego. Hay intuici\u00f3n, s\u00ed, pero tambi\u00e9n c\u00e1lculo, formaci\u00f3n, ensayo y error. Vuelo, pero con memoria. Durante la conversaci\u00f3n, insiste en una misma certeza: nada ocurre de forma aislada<\/strong>. Ni el talento, ni el \u00e9xito, ni el fracaso. Todo responde a una cadena de decisiones, de aprendizajes acumulados, de personas que acompa\u00f1an y de otras que se quedan fuera. El romanticismo \u2014si existe\u2014 est\u00e1 en el trabajo sostenido, en la conciencia de oficio, en la capacidad de convertir lo vivido en lenguaje compartido sin convertirlo en espect\u00e1culo. <\/p>\n

Sof\u00eda Ellar en una imagen de su cuarto disco ‘Ellar’. (Cortes\u00eda) <\/p>\n

Sof\u00eda Ellar no habla de la m\u00fasica como refugio ni como salvaci\u00f3n, sino como responsabilidad. Una forma de estar en el mundo sin desaparecer de \u00e9l.<\/strong> De ah\u00ed su empe\u00f1o en nombrar lo que siente, en proteger lo \u00edntimo sin blindarse, en recordar que detr\u00e1s de cualquier escenario hay una estructura fr\u00e1gil, humana, falible. Y que cantar \u2014como vivir\u2014 exige atenci\u00f3n, respeto y una cierta disciplina emocional. <\/p>\n

Cuando se apaga la grabadora, la escena vuelve a ser dom\u00e9stica: <\/strong>la casa, los gatos, el silencio interrumpido por gestos m\u00ednimos. No hay clausura solemne. Quiz\u00e1 porque, como en sus canciones, nada se cierra del todo. Las historias \u2014como las palomas\u2014 siguen viajando. Y en ese trayecto, lo \u00fanico verdaderamente imprescindible es saber desde d\u00f3nde se parte y a d\u00f3nde se quiere volver. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u201cUn artista no puede ser egoc\u00e9ntrico; es imposible. Tiene que nutrirse del mundo, de las historias ajenas o…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":332944,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[170],"tags":[146,147,25,24,184,185,23],"class_list":{"0":"post-332943","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-musica","8":"tag-entertainment","9":"tag-entretenimiento","10":"tag-es","11":"tag-espana","12":"tag-music","13":"tag-musica","14":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115870012761283069","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/332943","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=332943"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/332943\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/332944"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=332943"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=332943"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=332943"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}