Ram\u00f3n Medina Hidalgo<\/a> fue un conocido m\u00fasico y compositor que recuper\u00f3 numerosas canciones populares. \u201cEn mi casa se escuchaba el piano todo el d\u00eda. Y mi madre tambi\u00e9n cantaba en alguno de los coros que mi padre ten\u00eda en la Iglesia de San Andr\u00e9s\u201d, recuerda sentado en el estudio de Radio C\u00f3rdoba.\n <\/p>\n\n Ram\u00f3n Medina hijo no estudi\u00f3 m\u00fasica reglada. No ten\u00eda la disciplina de su progenitor. Ni tampoco se dej\u00f3 seducir por la profundidad del g\u00e9nero cl\u00e1sico. \u201cYo empiezo a descubrir la m\u00fasica a trav\u00e9s de un magnet\u00f3fono de carretes Grundig que trajo mi padre de Radio C\u00f3rdoba. Y ah\u00ed empez\u00f3 a grabar cosas. Un tema de Aretha Franklin, otro de los Beatles, otro de Antonio Carlos Jobim y muchos m\u00e1s\u201d.\n <\/p>\n
\n En los Maristas se introdujo en la escolan\u00eda que dirig\u00eda un cura amigo del padre, pero fue en los jardines de la Plaza de las Due\u00f1as donde entr\u00f3 en contacto con la guitarra y los bongos por primera vez. \u201cRafael Carlos Padilla era vecino m\u00edo y tambi\u00e9n recuerdo a Rafa Manzano y Charly de la Mata\u201d. Poco despu\u00e9s contactaron con el club juvenil DOSA de los Salesianos y comenzaron a frecuentar los ensayos de un grupo llamado Tr\u00f3cola. All\u00ed se estren\u00f3 con la bater\u00eda.\n <\/p>\n
\n Form\u00f3 su primera banda poco despu\u00e9s, junto a Rafael Carlos Padilla y Tom\u00e1s Rubio, con un repertorio plagado de temas de Eric Clanton, Jimi Hendrick y todas aquellas estrellas rutilantes de los sesenta. \u201cRafael Carlos no sab\u00eda ingl\u00e9s pero lo imitaba perfectamente\u201d, recuerda socarronamente Ram\u00f3n Medina. Hasta que montaron una obra de gospel que fue representada en los Salesianos.\n <\/p>\n
\n Esa fue su puerta de entrada en la radio. Un antiguo empleado de Radio C\u00f3rdoba, F\u00e9lix Mart\u00ednez, grab\u00f3 el musical y los invit\u00f3 a la emisora. Poco despu\u00e9s, el propietario de la cadena, Federico Algarra, puso en marcha la FM y los tres acabaron pinchando discos. \u201cPon\u00edamos de todo. Tenga en cuenta que Radio C\u00f3rdoba ten\u00eda una de las mejores discotecas de Espa\u00f1a. Est\u00e1bamos empapados de m\u00fasica con el Vibraciones, Popular 1 y todas aquellas revistas del momento. Trabaj\u00e1bamos por horas y formamos un buen equipo de radio con Pepe Navajas, Pepa Rosales, Rafael Carlos Padilla, Toni Villar y yo\u201d.\n <\/p>\n
![\"Entrevista](\"data:image\/svg+xml,%3Csvg)
<\/p>\n
\n P.<\/strong> Al principio s\u00f3lo seleccionaba y pinchaba discos.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Al principio no me gustaba hablar. Prefer\u00eda hacer selecciones musicales. Rafael Carlos si se lanz\u00f3 r\u00e1pidamente. Hac\u00eda su magazine. Era una radio tan abierta a todo y a todos que t\u00fa ven\u00edas y pod\u00edas anunciar una obra de teatro en la Facultad de Filosof\u00eda y Letras. Y nosotros te sent\u00e1bamos y te entrevist\u00e1bamos. La radio era as\u00ed. Ten\u00edamos un equipo magn\u00edfico. Empez\u00f3 a entrar publicidad sin que hubiera siquiera un equipo comercial.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> De esa \u00e9poca es un programa que se llamaba Hecho en Espa\u00f1a.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Ese programa lo hac\u00edamos, sobre todo, Rafael Carlos y yo. Pepa algunas veces. Empez\u00f3 a finales de los 70 y se emit\u00eda a mediod\u00eda. Entonces se estaba generando much\u00edsima m\u00fasica espa\u00f1ola.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> La sinton\u00eda del programa era un tema de Iceberg.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Claro. Hab\u00eda mucha m\u00fasica instrumental entonces, sobre todo, de Catalu\u00f1a, como Iceberg o M\u00fasica Urbana.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> Tambi\u00e9n se pinchaba en aquel programa a Le\u00f1o, Asfalto y todos aquellos grupos de rock urbano.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Es que \u00e9ramos muy rockeros. Para m\u00ed, lo m\u00e1s lindo de Hecho en Espa\u00f1a fue que empezamos a apoyar a los m\u00fasicos de C\u00f3rdoba que grababan sus primeras maquetas.\n <\/p>\n\nMedina Azahara grab\u00f3 Paseando por la Mezquita en una cinta de magnetof\u00f3n que emit\u00edamos en Radio C\u00f3rdoba<\/p>\n<\/blockquote>\n
\n P.<\/strong> Como Expresi\u00f3n.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Expresi\u00f3n fue anterior porque ya ten\u00edan disco. Yo me refiero a los primeros grupos no famosos. Medina Azahara grab\u00f3 su primer tema Paseando por la Mezquita en una cinta de magnetof\u00f3n en su local de ensayo que nosotros en Radio C\u00f3rdoba empezamos a emitir en carretes. Ellos eran un grupo de versiones de baile que se llamaba Retorno. Y de ah\u00ed nace Medina Azahara porque empiezan a hacer temas de rock andaluz. Nosotros empezamos a ponerlos en la radio y lleg\u00f3 a o\u00eddos de los hermanos Garc\u00eda Pelayo en Sevilla. Y de ah\u00ed a la CBS, a Madrid y a Londres, adonde nos fuimos a verlos.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> Y triunfaron en Londres.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> \u00a1C\u00f3mo! Es que aquello era muy original. imag\u00ednate en la gran sala de rock de Londres donde hab\u00edan pasado los Beatles, los Rolling Stones y todos los grupos del momento. Y llega Medina Azahara con un rock duro, pero con un deje flamenco.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> Hablamos del a\u00f1o 80-81.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> S\u00ed. Y tuvieron buenas cr\u00edticas por la originalidad.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> Y usted sigui\u00f3 en Radio C\u00f3rdoba FM.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Tengo una aventura m\u00ednima cuando inauguran Radio Lucena pero me vuelvo a C\u00f3rdoba. Justo entonces Canal Sur Radio monta su canal de m\u00fasica. Me hacen una prueba para Canal Sur 1 y me quedo porque contratan a dos locutores, uno para hacer de lunes a viernes y otro para los fines de semana. Yo encantado porque, por fin, voy a ganar dinero de verdad en la radio. Me ofrec\u00edan un buen sueldo y era una radio seria con un \u00e1mbito potente en Andaluc\u00eda y programaci\u00f3n muy internacional. Cisco Casado estaba conmigo de productor y Manuel Contreras de t\u00e9cnico de sonido. Canal Sur 1 empieza con much\u00edsima fuerza hasta que sucumbe y desaparece. Era una aut\u00e9ntica locura porque econ\u00f3micamente aquello fue brutal.\n <\/p>\n <\/p>\n
\n P.<\/strong> No era sostenible.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> No fue sostenible porque lo hicieron insostenible. Fue una cosa absurda. Se lo cargaron.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> Y se volvi\u00f3 a Radio C\u00f3rdoba.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> No. Justo cuando estoy en Canal Sur 1, y despu\u00e9s de pasar por varias formaciones musicales, conozco a Yonka Zarco que estaba en un grupo que se llamaba Adrenalina y era como nuestro Le\u00f1o cordob\u00e9s. El bater\u00eda de Adrenalina se va a la mili. Yo ya los hab\u00eda visto en la Muestra Pop-Rockera y me encantaba lo que hac\u00edan. Un d\u00eda en un pub de C\u00f3rdoba me encuentro con Yonka y le digo: \u201cT\u00edo, me gustar\u00eda mucho tocar contigo\u201d.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> Usted no lo conoc\u00eda.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> S\u00ed. Como yo ya estaba en la radio tambi\u00e9n estaba ligado a la historia de la Muestra Pop-Rockera.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> Que en aquella \u00e9poca funcion\u00f3 muy bien.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Funcion\u00f3 muy bien y tocaban todos los grupos de C\u00f3rdoba. Yo estaba ligado como asesor y jurado.\n <\/p>\n\nLos grupos de la movida eran simp\u00e1ticos, pero como m\u00fasicos no val\u00edan un duro<\/p>\n<\/blockquote>\n
\n P.<\/strong> Entonces estaba Pedro Mateos.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Pedro Mateos era el que dirig\u00eda todo el cotarro de la Muestra.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> \u00bfCu\u00e1ndo empez\u00f3 la Muestra Pop-Rockera?\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Calculo que en 1980 o 1981. Tuvo distintas fases y la primera dur\u00f3 hasta 1986 o por ah\u00ed.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> Hac\u00edais audiciones de los grupos que se presentaban.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Claro. Ya hab\u00eda un estudio de grabaci\u00f3n en C\u00f3rdoba que se llamaba Ruido Azul. Y luego fue el estudio de Paco R\u00e9cord. Por ah\u00ed pasaban todos los grupos de C\u00f3rdoba para grabar. Todos. No hab\u00eda otro estudio de grabaci\u00f3n.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> \u00bfD\u00f3nde estaba ese estudio?\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Ese estudio estaba en Santa Rosa. Se grababa con cintas de magnetof\u00f3n. Paco R\u00e9cord fue luego el director de la Banda Sure\u00f1a. Empez\u00f3 primero la gente del antiguo grupo Jaleo, con Carlos S\u00e1nchez y Pablito Le\u00f3n. Luego se asociaron con Paco, que al final se qued\u00f3 solo con el estudio.\n <\/p>\n <\/p>\n
\n P.<\/strong> Jaleo tambi\u00e9n fue un grupo que funcion\u00f3 mucho tiempo.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Fue un grupazo. De lo mejor que hab\u00eda en C\u00f3rdoba. Estaba Charly de la Mata y Pablito. Un grupo con dos guitarras solistas. Era muy bueno. Yo toqu\u00e9 con Jaleo una temporada. Estaba de vacaciones en M\u00e1laga y fueron a buscarme porque el bater\u00eda los dej\u00f3 tirados cuando se clasificaron para el Alcazaba.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> Usted ha tapado muchos agujeros.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Yo he tapado muchos agujeros, s\u00ed. Antes de entrar con Yonka hab\u00eda pasado ya por otros grupos como La Cooperativa, con Rafael Carlos Padilla y Pepe Atance, y otras historias. Con Adrenalina estuve un a\u00f1o o dos. Luego el grupo se rompi\u00f3 y entonces Yonka y yo formamos La Reserva y nos presentamos al concurso de Jerez que gan\u00f3 Tarik.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> Ese concurso tambi\u00e9n lo gan\u00f3 Danza Invisible.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Claro. El a\u00f1o que gana Danza Invisible los de Jaleo se quedan los segundos y el grupo invitado que toca esa noche son Gabinete Caligari, que eran muy malos. Pero muy malos.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> Pues f\u00edjese la que liaron despu\u00e9s.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Eran muy malos tocando al principio pero, claro, ven\u00edan de la movida madrile\u00f1a.\n <\/p>\n\nCon Corazones Estrangulados tuve la experiencia que todo m\u00fasico desea<\/p>\n<\/blockquote>\n
\n P.<\/strong> \u00bfEn La Reserva estuvo mucho tiempo?\n <\/p>\n\n R.<\/strong> S\u00ed. La Reserva tuvo dos formaciones: una con Carlos y Pablo en la guitarra y otra con Joaqu\u00edn Montoro y Pepe Atance. Luego se incorpora Carlos, Pepe Atance se va y se forman Corazones Estrangulados con la entrada de Eva.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> Entonces Corazones Estrangulados fue consecuencia de La Reserva.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> El tema de Corazones Estrangulados nace con La Reserva.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> Ese tema pega un pelotazo.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Ese tema fue muy chulo.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> Funcion\u00f3 muy bien.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> En realidad, el primer disco tuvo una producci\u00f3n m\u00ednima. Lo grabamos en un estudio muy peque\u00f1ito, pero ten\u00eda muy buenas canciones. Luego ya hubo una apuesta en un segundo disco con un buen estudio de grabaci\u00f3n. Llegamos a grabar dos temas con Eva Riquelme y un tercer disco con Mayka Ram\u00edrez.\n <\/p>\n <\/p>\n
\n P.<\/strong> Y Eva se fue.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> S\u00ed. Eva lo dej\u00f3. Quer\u00eda hacer una carrera en solitario y hoy por hoy creo que trabaja muy bien las manualidades. Hace unas esculturas fant\u00e1sticas. Le gust\u00f3 de siempre.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> Corazones Estrangulados ha sido su vuelo m\u00e1s alto.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Musicalmente s\u00ed. La experiencia que todo m\u00fasico desea. Ahora no s\u00e9 porque todo es muy individualista. Antes era el concepto de grupo, trabajar juntos, viajar en furgoneta, pasar horas y horas en el ensayo. Y se notaba. Cuando un grupo hoy se sube a un escenario y toca, yo siempre digo: \u201cS\u00ed, est\u00e1n componiendo cosas muy chulas, pero esa gente no se ha pegado horas de ensayo\u201d. Grupos como Danza invisible o Los Secretos mamaban muchas horas de ensayo. Para que un grupo suene compacto tiene que ensayar mucho. Y nosotros nos dedic\u00e1bamos a eso.\n <\/p>\n\n Con Corazones tuvimos que hacer muchas promociones. Yo ped\u00eda permiso en Canal Sur y me quedaba por la noche a grabar programas de madrugada para poderme ir con el grupo a una promoci\u00f3n. Justamente el d\u00eda que empieza la Guerra de Irak, nosotros tenemos un magazine con Teresa Campos y Terelu. Nos montamos en el tren de madrugada y nos dice el revisor: \u201c\u00bfD\u00f3nde vais? Acaban de pegarle un bombazo a Irak\u201d.\n <\/p>\n
\n P.<\/strong> Hablamos de la primera Guerra del Golfo en 1991.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> S\u00ed, la primera. Nos invitan a un programa de lujo para hacer un playback en televisi\u00f3n y estalla la Guerra de Irak. El programa se hizo y nos present\u00f3 Terelu con nuestras pintas flamantes.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> Con Corazones viajaron mucho.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Mucho. El proyecto de Corazones dura casi 5 a\u00f1os. Los tres primeros son los potentes. Los dos primeros discos fueron los m\u00e1s buenos. Tocamos mucho porque tuvimos suerte de que nos fichara Rock Connections, que era la compa\u00f1\u00eda manager que llevaba a Ciudad Jard\u00edn, Danza invisible, Los Secretos, Rosendo y toda la crema. Con quien mejor encajamos entonces era con Danza Invisible. Nos hinchamos de hacer conciertos con ellos y nos hicimos amigos. A Javier Ojeda me encanta verlo de vez en cuando.\n <\/p>\n\nEl primer estudio de grabaci\u00f3n se llamaba Ruido Azul y por ah\u00ed pasaron todos los grupos de C\u00f3rdoba<\/p>\n<\/blockquote>\n
\n P.<\/strong> Y no tuvieron m\u00e1s recorrido.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Hubo una serie de discrepancias y Eva decide dejar el grupo. El primer disco lo hicimos con Paco Mart\u00edn, el segundo con Dro y el tercero con Warner, que absorbi\u00f3 a Dro. Pero Eva se va y ya no es lo mismo.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> Eva ten\u00eda una voz muy particular.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Eva era muy personal. Maika era otra cosa. Otro tipo de cantante. El momento de composici\u00f3n tambi\u00e9n cambi\u00f3 un poco. Era el momento grunge. Nos hicimos m\u00e1s rockerillos y cambi\u00f3 la din\u00e1mica. Se perdi\u00f3 esa magia que ten\u00edan los dos primeros discos y, sobre todo, la voz de Eva. Las canciones las compon\u00eda todas Yonka. Las ensay\u00e1bamos y las prepar\u00e1bamos el grupo y luego ella se acoplaba.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> Esa canci\u00f3n era redonda.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> S\u00ed. Era muy bonita. Pepe Atance ya no estaba en el grupo, pero ten\u00eda una grabadora de cuatro pistas y la grabamos con una caja de de ritmos en el chalet donde ensay\u00e1bamos. Ni siquiera la bater\u00eda. Solo los instrumentos simples y la voz de Eva. Ese tema llega a Paco Mart\u00edn. Y, seg\u00fan nos cuenta \u00e9l mismo, en su despacho en Madrid lo pon\u00eda una y otra vez. La gente pasaba y dec\u00eda: \u201c\u00bfEso qu\u00e9 es? \u00bfDe d\u00f3nde son?\u201d. Entonces Paco nos llam\u00f3 y nos pregunt\u00f3 si ten\u00edamos m\u00e1s canciones. No ten\u00edamos nada m\u00e1s pero le dijimos que s\u00ed. Un d\u00eda baj\u00f3 a C\u00f3rdoba y cogimos temas que ten\u00edamos de La Reserva.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> \u00bfDe Corazones se pod\u00eda vivir?\n <\/p>\n\n R.<\/strong> En aquella \u00e9poca s\u00ed. Yo viv\u00eda en casa y hasta pod\u00eda ahorrar un poquito incluso. Tambi\u00e9n es verdad que Corazones pilla el declive de la industria. De cobrar hasta un mill\u00f3n y medio o dos millones, se baj\u00f3 a 700.000 pesetas.\n <\/p>\n <\/p>\n
\n P.<\/strong> M\u00fasico, periodista, locutor, divulgador cultural. \u00bfEn qu\u00e9 oficio se reconoce?\n <\/p>\n\n R.<\/strong> \u00daltimamente m\u00e1s en divulgador cultural. Estoy muy pendiente de lo que pasa en la ciudad y me gusta mucho apoyar a la gente que hay en C\u00f3rdoba.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> \u00bfCu\u00e1l es el pulso cultural de C\u00f3rdoba hoy?\n <\/p>\n\n R.<\/strong> El que m\u00e1s conozco es el musical porque me he movido en \u00e9l durante mucho tiempo, pero me consta que hay mucha gente interesante haciendo v\u00eddeos, creando teatro, pintando, incluso escribiendo. Aqu\u00ed hay gente trabajando y haciendo cosas interesantes. \u00bfQu\u00e9 pasa? Que mucha gente ve que no hay respuesta en C\u00f3rdoba e intenta volar.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> \u00bfQu\u00e9 m\u00fasica tiene ahora en la cabeza?\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Lo m\u00e1s instant\u00e1neo es la m\u00fasica que suelo tocar todav\u00eda. Me dedico profesionalmente a la radio, pero como hobby sigo tocando.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> \u00bfY qu\u00e9 toca?\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Toco con grupos de amigos. Con algunos hago simplemente versiones de cosas que me gustan. Por ejemplo, tengo un grupo que se llama Free Company Experience. \u00bfPor qu\u00e9 ese nombre? Pues porque empez\u00f3 como un homenaje a Paul Rodgers, cantante y creador de grupos como Free o Bad Company. Estoy hablando de final de los 60 o 70. Tambi\u00e9n hago otro tipo de versiones con Juan Caballero. Estuvimos casi m\u00e1s de una d\u00e9cada en un grupo que se llam\u00f3 Krash Sierra, donde hac\u00edamos versiones de rock, soul y algo de funk.\n <\/p>\n\nEl d\u00eda que empieza la Guerra de Irak ten\u00edamos un magazine con Terelu Campos<\/p>\n<\/blockquote>\n
\n P.<\/strong> Su padre dijo en una entrevista de 2009: \u201cLa m\u00fasica me ha hecho feliz\u201d. \u00bfY a usted?\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Mucho. Y me sigue haciendo feliz. Mi padre estudi\u00f3 m\u00fasica, pero s\u00e9 que lo que m\u00e1s le gustaba era la m\u00fasica coral. Trabajar con voces. Ten\u00eda sus peque\u00f1os combos donde cantaba en iglesias y cuando se jubil\u00f3 cre\u00f3 el Orfe\u00f3n CajaSur. Fueron los a\u00f1os m\u00e1s felices de su vida porque hac\u00eda las canciones de su padre trasladada a voces\n <\/p>\n\n P.<\/strong> Hijo y nieto de m\u00fasicos. \u00bfSu destino estaba escrito?\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Imagino que s\u00ed. Desde muy peque\u00f1o estoy escuchando m\u00fasica. Mi abuelo hac\u00eda canciones tradicionales arraigadas en C\u00f3rdoba. Lo que pasa es que he sido muy vago y no he estudiado. Me lo plante\u00e9 muchas veces, pero siempre se fue cruzando algo en mi camino. He tenido mi coraz\u00f3n partido entre la m\u00fasica y la radio.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> \u00bfQu\u00e9 aprendi\u00f3 de su padre?\n <\/p>\n\n R.<\/strong> La bondad. Creo que era una persona bastante buena. Demasiado buena.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> \u00bfSe puede ser demasiado bueno?\n <\/p>\n\n R.<\/strong> S\u00ed. Yo creo que mi padre era un ser muy bueno. Muy trabajador y un buen padre de familia. Era una persona tranquila y se pod\u00eda hablar con \u00e9l. Fuimos tres hijos y mi madre no trabajaba. Sac\u00f3 la plaza en el conservatorio como profesor y por sus manos pasaron muchos pianistas, j\u00f3venes, medianos y mayores. Le dio mucha pena que pianistas j\u00f3venes no siguieran estudiando piano. Pasaban por sus manos chavales con facultades extraordinarias, pero no rend\u00edan en los otros estudios y la familia los retiraba del conservatorio.\n <\/p>\n <\/p>\n
\n P.<\/strong> \u00bfQu\u00e9 canci\u00f3n le cambi\u00f3 la vida?\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Elegir un grupo es imposible. Por mi trayectoria radiof\u00f3nica me encuentro tantas modalidad de m\u00fasica que no puedo elegir. Me gusta mucho el soul, por ejemplo. Y le puedo hablar de Aretha Franklin, de Temptations o de Sly and the Family Stone. Si me voy al pop, le puedo hablar de los Beatles, de los Rolling Stones y de Allman Brothers Bang. Hay canciones sueltas como Zanzibar, de Billy Joel, o Brother to brother, de Gino Vannelli.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> \u00bfHa sido m\u00e1s de Hendrix o de Mecano?\n <\/p>\n\n R.<\/strong> De Jimi Hendrix. S\u00ed, s\u00ed, s\u00ed. El pop espa\u00f1ol me gusta, pero me gusta m\u00e1s el rock.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> Que fue barrido por la movida. Le\u00f1o, Asfalto y toda aquella generaci\u00f3n.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Le\u00f1o, Asfalto y Bloque eran de los setenta. La movida empieza en los 80. Para m\u00ed, Radio Futura fue de lo mejor de la movida.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> La movida lleg\u00f3 con una fuerza tremenda.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Entr\u00f3 con una fuerza tremenda. Para los que hab\u00edamos escuchado tanta m\u00fasica de los 70 y de los 60, la m\u00fasica en los 80 era una birria. Los grupos eran simp\u00e1ticos y ocurrentes, pero como m\u00fasicos la mayor\u00eda no val\u00edan un duro. Muchos de los discos bien grabados de la movida no los grababan los mismos artistas sino m\u00fasicos de estudio. Un grupo de la movida entraba en un estudio y le costaba a la compa\u00f1\u00eda un dinero hasta que esa bater\u00eda o ese bajista estaban cuadrados y en su sitio para una grabaci\u00f3n. Y una vez que est\u00e1 el disco ya grabado, ahora te lo aprendes y lo tocas en directo. Eso era as\u00ed.\n <\/p>\n\nEn la radio f\u00f3rmula yo no pon\u00eda lo que quer\u00eda. Las discogr\u00e1ficas pagaban por su artista<\/p>\n<\/blockquote>\n
\n P.<\/strong> Randy L\u00f3pez dijo en una entrevista reciente: \u201cHubo un complot para acabar con el rock andaluz\u201d. \u00bfExagera o da en el clavo?\u201c\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Yo creo que dio un poco en el clavo. Es que el rock andaluz era de Despe\u00f1aperros para abajo y la movida en Madrid estaba muy potente. \u00bfQu\u00e9 pasaba? Que los m\u00fasicos del rock andaluz eran m\u00fasicos. La gente de Cai, por ejemplo, eran buenos m\u00fasicos. La movida era tan potente y generaba tanto dinero que con ese movimiento de rock andaluz de bandas con buenos m\u00fasicos y temas que duraban 11 minutos hay un temor de la industria y de las discogr\u00e1ficas.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> \u00bfCu\u00e1l ha sido el secreto de Medina Azahara?\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Hacer un himno como Paseando por la Mezquita.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> Pero Medina Azahara ha durado 40 a\u00f1os m\u00e1s.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Por algo ser\u00e1. Es un buen himno. Los dos primeros discos me gustaron mucho. El segundo, La esquina del viento, es rock andaluz pero sinf\u00f3nico. En aquella \u00e9poca tuvimos mucha amistad con ellos. Los conoc\u00edamos e \u00edbamos mucho al ensayo. Miguel Gal\u00e1n, que fue el guitarrista, ven\u00eda mucho a la radio y empez\u00f3 a escuchar todo lo que pon\u00edamos nosotros. Gino Vannelli, G\u00e9nesis, Yes, Iceberg y todo este tipo de bandas. \u00c9l no era un gran instrumentista, pero s\u00ed un buen compositor y las melod\u00edas que creaba con la guitarra eran melod\u00edas. Si oyes los punteos de Miguel Gal\u00e1n, eran melod\u00edas cuadradas para cada tema. Y toda esa influencia de lo que escuch\u00f3 en la radio est\u00e1, sobre todo, en el segundo disco.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> \u00bfLa movida fue el triunfo de La frivolidad?\n <\/p>\n\n R.<\/strong> No s\u00e9. Yo no creo que todo el mundo de la movida fuera fr\u00edvolo. Hab\u00eda mucha frivolidad. S\u00ed que la hab\u00eda. Hasta en el cine del momento, con Almod\u00f3var. Pero hab\u00eda gente que realmente se lo curraba muy bien. Amaban el arte y la m\u00fasica. Santiago Auser\u00f3n escrib\u00eda cosas muy bonitas y musicalmente Radio Futura ten\u00eda calidad.\n <\/p>\n <\/p>\n
\n P.<\/strong> La d\u00e9cada de los 80 fue una aventura llena de riesgos.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Pero es que era muy libre. Hab\u00eda una libertad guap\u00edsima. La movida de Madrid yo la viv\u00ed en la distancia, pero aqu\u00ed se cre\u00f3 otra movida. La gente arriesg\u00f3 en todo. Arriesg\u00f3 incluso con la salud. De hecho, hay mucha gente que arriesg\u00f3 demasiado y no est\u00e1 hoy aqu\u00ed entre nosotros.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> \u00bfQu\u00e9 le falt\u00f3 a Corazones Estrangulados?\n <\/p>\n\n R.<\/strong> A Corazones Estrangulados le falt\u00f3 un tercer disco con Eva. Cambiar de vocalista cambi\u00f3 un poco tambi\u00e9n la personalidad del grupo. Era una fusi\u00f3n interesante. Ven\u00edamos cada uno de un mundo. Joaqu\u00edn, el bajista, ven\u00eda del punk. De Colectivo Paralelo.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> Colectivo Paralelo. No lo recordoba.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Y ven\u00eda tambi\u00e9n de una banda que se llamaba Fucking Lechuga. Yonka ven\u00eda del rock y sus letras molaban. Escrib\u00eda bien y ten\u00eda periodos fruct\u00edferos. Todo lo que ten\u00eda a su alrededor se transformaba en letras. El guitarrista, Juanjo L\u00f3pez, era s\u00faper joven y ven\u00eda del swing y de tocar rock and roll. Esperamos a que terminara la mili para que se incorporara al grupo. Y Carlitos hab\u00eda estudiado piano y era muy amigo de Joaqu\u00edn. Era un pianista de fondos y, sobre todo, cantaba muy bien. Le hac\u00eda a Eva muy buenas voces. Y a m\u00ed me gustaba la m\u00fasica brasile\u00f1a. Me dec\u00edan el latino del grupo.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> \u00bfSubirse al escenario o meterse en la pecera?\n <\/p>\n\n R.<\/strong> \u00bfSabe qu\u00e9 pasa? Que como ahora me subo menos, me gusta m\u00e1s el escenario.\n <\/p>\n\nCuando lleg\u00f3 OT arras\u00f3 con todo<\/p>\n<\/blockquote>\n
\n P.<\/strong> Lo echa m\u00e1s de menos.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Es que me gusta mucho tocar la bater\u00eda. Y cuando te subes al escenario es porque vas a mostrar algo. Yo no me subo al escenario para no mostrar nada. De hecho, me subo al escenario muchas veces para presentar y eso me gusta menos. No me da miedo el escenario, pero no me gusta presentar. Me gusta m\u00e1s subir al escenario sentado en la bater\u00eda.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> Usted ha declarado: \u201cEcho de menos aquella radio creativa y libre\u201d. \u00bfHoy est\u00e1 encorsetada y cautiva?\n <\/p>\n\n R.<\/strong> S\u00ed. La radio no tiene esa libertad. \u00bfSabe cu\u00e1l es mi problema? Que he vivido una radio libre. He vivido muchas radios diferentes. He vivido la radio que se trabajaba colectivamente. Todos trabaj\u00e1bamos con todos. Todos nos dej\u00e1bamos asesorar por todos. Y eso ha ido desapareciendo. Todo es mucho m\u00e1s individual. Pasa como con la m\u00fasica tambi\u00e9n: hay menos grupos ahora y m\u00e1s artistas solos que trabajan en casa con su equipo. Todo es muy comercial.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> \u00bfLas radio f\u00f3rmulas son una estafa?\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Si est\u00e1 bien hecha es un buen medio de promoci\u00f3n. Yo he estado en Cadena Dial en Madrid durante cuatro a\u00f1os. Y vi que hay evidentemente una radio comercial donde las compa\u00f1\u00edas discogr\u00e1ficas pagan porque tu artista sea n\u00famero uno, pero entonces se apostaba tambi\u00e9n por otros m\u00fasicos. La radio f\u00f3rmula son colores. Rojo, verde, azul, negro y blanco.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> \u00bfEso qu\u00e9 significa?\n <\/p>\n\n R.<\/strong> El rojo son los discos que hay que poner y que est\u00e1n muy apoyados por las compa\u00f1\u00edas discogr\u00e1ficas. Los azules un poquito menos. Y vas jugando. T\u00fa eres rojo, pero pasas a azul.\n <\/p>\n <\/p>\n
\n P.<\/strong> \u00bfUsted pinchaba lo que quer\u00eda?\n <\/p>\n\n R.<\/strong> No. La radio f\u00f3rmula est\u00e1 establecida por colores. Tienen un orden de emisi\u00f3n. Lo que pasa es que en esa \u00e9poca en la que yo me voy a Madrid, en 1998, todav\u00eda hay un apoyo a ese artista que est\u00e1 empezando y la radio les permite un color para ver qu\u00e9 tal funciona. Eso exist\u00eda todav\u00eda cuando yo me sub\u00ed a Cadena Dial. Luego ya desapareci\u00f3.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> Ahora ya ni eso.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Ya ni eso. Las compa\u00f1\u00edas pagan para que est\u00e9 ah\u00ed el disco de Alejandro Sanz o cualquier otro y lo dem\u00e1s es m\u00fasica de hace a\u00f1os.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> Le pagan a la radio.\n <\/p>\n\n R.<\/strong> Pagan a la radio. Claro.\n <\/p>\n\n P.<\/strong> \u00bfEn qu\u00e9 locutor se mira?\n <\/p>\n\n R.<\/strong> En aquel momento nuestros referentes estaban en Radio 3. Pero ni yo me fijaba en c\u00f3mo lo hac\u00eda Carlos Tena ni en Diego Manrique.\n <\/p>\n
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