\u201cMi abuelo hizo mucho por Espa\u00f1a\u201d<\/strong><\/p>\n\n \u201cMi abuelo no solo fue un gran pintor; fue una persona muy generosa y filantr\u00f3pica. Hizo mucho por Espa\u00f1a\u201d, comenta el nieto del pintor, quien, entre otros hitos, recuerda c\u00f3mo Mir\u00f3 don\u00f3 su colecci\u00f3n privada para crear la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3 de Barcelona, que abri\u00f3 sus puertas en 1975 con el objetivo acercar a la sociedad el arte del pintor, adem\u00e1s de promover la creatividad y el pensamiento cr\u00edtico. \u201cEs un embajador que trae turismo de calidad y que lo seguir\u00e1 siendo para la candidatura de Palma como capital europea de la cultura en 2031\u201d, recalca Punyet. \u201cMir\u00f3 se ha convertido en el mayor catalizador del turismo cultural y de calidad para Mallorca en particular y Balears en su conjunto\u201d, a\u00f1ade.\n <\/p>\n
![\"Joan](\"data:image\/svg+xml,%3Csvg)
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\n El proyecto impulsado en Palma se ha convertido en la mayor exposici\u00f3n conjunta dedicada a Mir\u00f3 en Mallorca y, para muchos, constituye una reparaci\u00f3n hist\u00f3rica, dado que, si bien el artista vivi\u00f3 en la isla durante casi tres d\u00e9cadas \u2014desde 1956 hasta su muerte en 1983\u2014, su obra no ha tenido el lugar central que s\u00ed se le ha brindado en Barcelona, Par\u00eds o Tokio. Precisamente, el Museo de Arte Metropolitano de la capital japonesa re\u00fane desde el pasado mes de febrero cien de las obras maestras de Mir\u00f3 en la in\u00e9dita retrospectiva ‘Joan Mir\u00f3. Poes\u00eda en la pintura’.\n <\/p>\n
\n Paysage Mir\u00f3, que se presenta casi cinco d\u00e9cadas despu\u00e9s de la gran exposici\u00f3n antol\u00f3gica dedicada a Joan Mir\u00f3 en Palma en 1978, despliega un recorrido poli\u00e9drico a trav\u00e9s de cuatro muestras diferenciadas que ofrecen una visi\u00f3n amplia y articulada de la obra del genio, con enfoques complementarios que permiten explorar distintas facetas de su universo creativo desde la ciudad en la que el artista vivi\u00f3 y trabaj\u00f3 durante d\u00e9cadas. La muestra acoge m\u00e1s de m\u00e1s de cien piezas, seleccionadas para ofrecer una lectura coral y plural de su trayectoria, entre las que se encuentran pinturas, esculturas, dibujos y objetos cotidianos que acompa\u00f1aron el proceso creativo del artista.\n <\/p>\n
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Cuatro miradas, un \u00fanico paisaje<\/strong><\/p>\n\n Cada sede propone una mirada espec\u00edfica sobre el universo de Mir\u00f3 a partir de obras que abarcan casi toda su trayectoria art\u00edstica: desde 1916 hasta 1981. En la Llotja se presentan diez esculturas monumentales en bronce de p\u00e1tina oscura, instaladas en un di\u00e1logo contundente con la arquitectura del edificio. En la Fundaci\u00f3 Mir\u00f3 Mallorca, una selecci\u00f3n de pinturas se muestra junto a objetos personales y obras de artistas cercanos al autor. Es Baluard Museu aborda su contribuci\u00f3n radical a la historia de la pintura contempor\u00e1nea. El Casal Solleric explora la relaci\u00f3n entre la pintura y la escultura como disciplinas clave en su producci\u00f3n art\u00edstica.\n <\/p>\n
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\n Precisamente, los reyes, Felipe VI y Letizia, junto con la princesa Leonor y la infanta Sof\u00eda, se desplazaban este domingo desde Marivent, donde se encuentran alojados con motivo de sus vacaciones estivales, y visitaban la Llotja para contemplar las diez esculturas de bronce creadas por Mir\u00f3 entre 1949 y 1970, que muestran el v\u00ednculo del artista con el paisaje. Joan Punyet recorri\u00f3 junto a ellos la exposici\u00f3n bajo la atenta mirada de los turistas que en ese momento se encontraban en el hist\u00f3rico edificio.\n <\/p>\n
\n En concreto, las cuatro exposiciones cuentan con obras procedentes del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda -que ha aportado un destacado conjunto de piezas- as\u00ed como de la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3 Barcelona, el MACBA Museu d’Art Contemporani de Barcelona, la Fundaci\u00f3 Pilar i Joan Mir\u00f3 de Mallorca, Es Baluard y diversas colecciones particulares. Asimismo, cuenta con la colaboraci\u00f3n del Govern de les Illes Balears y el Ajuntament de Palma, as\u00ed como con el apoyo de Successi\u00f3 Mir\u00f3 -entidad que administra el legado del artista- y la Galer\u00eda Pelaires.\n <\/p>\n
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La Llotja<\/strong><\/p>\n\n En la Llotja de Palma, uno de los principales ejemplos de la arquitectura civil g\u00f3tica del siglo XV, se presenta la exposici\u00f3n ‘Paysage Mir\u00f3. La for\u00e7a inicial’, centrada en la escultura monumental de Joan Mir\u00f3. La muestra re\u00fane un conjunto de diez obras en bronce con p\u00e1tina oscura realizadas entre los a\u00f1os 1940 y 1970, muchas de ellas producidas en las fundiciones Susse (Arcueil, Francia) y Bonvicini (Verona, Italia), con las que Mir\u00f3 colabor\u00f3 estrechamente. Las esculturas expuestas -entre ellas, las espectaculares Oiseau lunaire, Oiseau solaire, Maternit\u00e9 o Conque- muestran el inter\u00e9s del artista por la transformaci\u00f3n de objetos naturales y formas simples en figuras de gran fuerza simb\u00f3lica, con referencias tanto al cuerpo humano como al mundo vegetal, animal o astral.\n <\/p>\n
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\n La selecci\u00f3n permite apreciar el proceso t\u00e9cnico y conceptual de Mir\u00f3, que abord\u00f3 la escultura con un conocimiento profundo del medio y con el deseo de crear formas aut\u00f3nomas, h\u00edbridas y cargadas de significados. En este contexto, La Llotja se convierte en un espacio de di\u00e1logo entre la arquitectura hist\u00f3rica y las esculturas, subrayando la dimensi\u00f3n f\u00edsica, simb\u00f3lica y po\u00e9tica de la obra tridimensional de Mir\u00f3.\n <\/p>\n
Fundaci\u00f3 Pilar i Joan Mir\u00f3<\/strong><\/p>\n\n Por su parte, la Fundaci\u00f3 Pilar i Joan Mir\u00f3 presenta una exposici\u00f3n que profundiza en el proceso creativo del genio a trav\u00e9s de las ‘guspires m\u00e0giques’ (‘chispas m\u00e1gicas’), concepto que el propio artista defini\u00f3 como el papel del azar, los objetos encontrados y las se\u00f1ales fortuitas que desencadenan la creaci\u00f3n art\u00edstica. El recorrido parte del universo material que rodeaba a Mir\u00f3 en sus talleres mallorquines, donde acumulaba, clasificaba y combinaba objetos naturales y manufacturados, im\u00e1genes, recortes y recuerdos que conformaban un mundo visual tan ca\u00f3tico como ordenado, y que actuaba como detonante para su obra.\n <\/p>\n
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\n Piedras, siurells, recortes de prensa y postales conviven con herramientas de campo y restos de cer\u00e1mica, reconstruyendo el entorno material en el que el artista alimentaba su intuici\u00f3n y dejaba actuar el azar. Junto a estas piezas, la muestra re\u00fane pinturas, esculturas y obra sobre papel que ilustran las etapas fundamentales de su obra tras su instalaci\u00f3n definitiva en Mallorca en 1956. Para situar el universo de Mir\u00f3 en un contexto colectivo, la exposici\u00f3n incorpora obras de artistas de su c\u00edrculo m\u00e1s \u00edntimo -Picasso, Calder, Klee, Giacometti, Braque, L\u00e9ger o Kandinsky, entre otros-, muchos de los cuales figuraban en su colecci\u00f3n personal.\n <\/p>\n
Museu Es Baluard<\/strong><\/p>\n\n En el Museu Es Baluard, la exposici\u00f3n ‘Paysage Mir\u00f3. Pintar entre las cosas’ aborda la dimensi\u00f3n m\u00e1s radical y contempor\u00e1nea de Joan Mir\u00f3. La muestra propone una lectura del artista como figura clave en la evoluci\u00f3n de la pintura del siglo XX a partir de una selecci\u00f3n de obras de su \u00faltima etapa, en la que cuestiona los l\u00edmites tradicionales del lenguaje pict\u00f3rico y explora nuevas formas de expresi\u00f3n pl\u00e1stica. Entre las piezas expuestas destacan dos grandes telas sin t\u00edtulo, datadas en 1973 y pertenecientes a la colecci\u00f3n de la Fundaci\u00f3 Pilar i Joan Mir\u00f3 a Mallorca. Las obras, que dominan la entrada del museo, se muestran en la posici\u00f3n invertida que el propio artista eligi\u00f3 durante su proceso creativo, revelando su voluntad de transformar la mirada del espectador y su constante inter\u00e9s por experimentar con el espacio pict\u00f3rico.\n <\/p>\n
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\n La exposici\u00f3n recorre algunas de las claves m\u00e1s representativas de su producci\u00f3n en los a\u00f1os setenta: la econom\u00eda de signos, las manchas flotantes, el uso expansivo del color y la exploraci\u00f3n del vac\u00edo como elemento compositivo. A trav\u00e9s de estas obras, se pone de relieve el inter\u00e9s de Mir\u00f3 por lo mat\u00e9rico, lo gestual y lo inconcluso, as\u00ed como su deseo de romper con las convenciones formales desde una actitud plenamente contempor\u00e1nea.\n <\/p>\n
Casal Solleric<\/strong><\/p>\n\n En pleno centro de Palma, en el Passeig des Born, el Casal Solleric expone ‘Paysage Mir\u00f3. El color y su sombra’, centrada en la relaci\u00f3n que el artista estableci\u00f3 entre pintura y escultura para poner en evidencia c\u00f3mo ambas disciplinas se entrelazan y dialogan en su producci\u00f3n. La exposici\u00f3n destaca c\u00f3mo Mir\u00f3 utiliz\u00f3 un lenguaje visual propio, basado en signos, formas esquem\u00e1ticas y s\u00edmbolos que evolucionan con el tiempo, pero que siempre conservan una dimensi\u00f3n po\u00e9tica y ambigua. El recorrido permite rastrear c\u00f3mo el artista transforma figuras como la mujer, la estrella o el p\u00e1jaro en elementos esenciales de su universo creativo, tanto en sus pinturas austeras y gr\u00e1ficas como en sus esculturas de bronce, a menudo construidas a partir de objetos cotidianos y hallazgos fortuitos.\n <\/p>\n
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\n ‘El color y su sombra’ revela, asimismo, el inter\u00e9s de Mir\u00f3 por lo ancestral, lo popular y lo primitivo, referencias constantes que atraviesan su trabajo. En sus esculturas, muchas de ellas con formas toscas y expresivas, el artista experimenta con el volumen, el equilibrio y el peso, buscando siempre una conexi\u00f3n directa con la tierra. El resultado es un cuerpo de obra que, m\u00e1s que ofrecer respuestas, plantea interrogantes visuales y emocionales, consolidando a Mir\u00f3 como un creador esencial del arte del siglo XX.\n <\/p>\n
La llegada de Mir\u00f3 a Mallorca<\/strong><\/p>\n\n El artista no lleg\u00f3 a Mallorca por azar. Su madre era mallorquina, al igual que su mujer, Pilar Juncosa. \u201cMi sue\u00f1o, cuando pueda fijarme en alg\u00fan sitio, es tener un estudio muy grande, no por razones de iluminaci\u00f3n, luz del norte, etc., a las que soy indiferente, sino para tener sitio, muchos lienzos, pues cuanto m\u00e1s trabajo m\u00e1s ganas tengo de trabajar. Querr\u00eda probar la escultura, la cer\u00e1mica, el grabado, tener una prensa\u201d, escrib\u00eda un joven Joan Mir\u00f3 en 1938. En 1956 se instal\u00f3 definitivamente en Son Abrines, donde mand\u00f3 construir su m\u00edtico taller dise\u00f1ado por el arquitecto racionalista Josep Llu\u00eds Sert, quien lo materializ\u00f3 con l\u00edneas puras y grandes ventanales. A partir de entonces, la isla se convirti\u00f3 en el refugio y en el laboratorio de Mir\u00f3.\n <\/p>\n
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\n Como recuerda Punyet Mir\u00f3 a elDiario.es, su abuelo utiliz\u00f3 Son Boter, una casa mallorquina de la segunda mitad del siglo XVIII, como segundo estudio de pintura y escultura. A este se sum\u00f3 el edificio Moneo, sede de la fundaci\u00f3, dise\u00f1ado por Rafael Moneo e inaugurado en 1992.\n <\/p>\n
\n En 1958, dos a\u00f1os despu\u00e9s de ver inaugurado su taller, Mir\u00f3 escribi\u00f3 estas palabras al marchante y coleccionista franc\u00e9s Aim\u00e9 Maeght: \u201cLo pongo todo en orden para prepararme a arrancar a todo gas. La luz es tan bonita como el fondo de una concha\u201d. Su taller estaba lleno de manchas, tinta y colores. Sobre este caos art\u00edstico, el pintor confesaba en 1978 al historiador y poeta ingl\u00e9s Roland Penrose: \u201cMi mujer se pone nerviosa, pero qu\u00e9 se le va a hacer. Es as\u00ed\u201d.\n <\/p>\n
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\n Con el objetivo de crear un espacio creativo propicio, Mir\u00f3 fue poblando su taller con un conjunto heterog\u00e9neo de elementos que conviv\u00edan en perfecta armon\u00eda con sus utensilios de trabajo. Todav\u00eda en la actualidad el taller muestra este entorno creativo, y las telas, los aceites, las acuarelas, los l\u00e1pices, los pinceles, los cepillos o las esponjas contin\u00faan relacion\u00e1ndose con su colecci\u00f3n de objetos de la m\u00e1s variada procedencia: postales, recortes de diario, elementos naturales como piedras, mariposas o conchas, objetos procedentes de la cultura popular mediterr\u00e1nea como ‘siurells’ o figuritas de bel\u00e9n, y otros de culturas lejanas como las ‘katxinas’ de los indios Hopi o las m\u00e1scaras de Ocean\u00eda.\n <\/p>\n
\n En la actualidad, junto a las dos fundaciones creadas con el fin de velar por su obra, la Fundaci\u00f3 Mir\u00f3 de Barcelona y la Fundaci\u00f3 Pilar i Joan Mir\u00f3 a Mallorca, inaugurada en 1993, su obra forma parte de las colecciones de museos nacionales e internacionales: The Museum of Modern Art (Nueva York), Centre Pompidou (Par\u00eds), Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda (Madrid), The Art Institute of Chicago, Neue Nationalgalerie (Berl\u00edn), Museu d\u2019Art Contemporani de Barcelona, Philadelphia Museum of Art, Fondation Maeght (Saint-Paul-de-Vence), Fondation Beyeler (Basel), Tate (Londres) y Es Baluard Museu d\u2019Art Modern i Contemporani de Palma, entre otros.\n <\/p>\n
<\/p>\nEl rinc\u00f3n creativo de Manuel de Falla que la especulaci\u00f3n convirti\u00f3 en un bloque de hormig\u00f3n\n<\/p>\n
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\n La obra del genio catal\u00e1n, profundamente on\u00edrica y simb\u00f3lica, busca trascender los lenguajes convencionales para conectar con lo esencial: el paisaje, el silencio, la libertad, aquella que encontr\u00f3 en Mallorca. M\u00e1s de cuarenta a\u00f1os despu\u00e9s de su muerte, Paysage Mir\u00f3 permite reecontrarse con el Mir\u00f3 m\u00e1s \u00edntimo que convirti\u00f3 la isla en su casa definitiva.\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u201cEspa\u00f1a, que no tiene petr\u00f3leo, gas, litio ni oro, tiene a Picasso, a Dal\u00ed, a Mir\u00f3. Y ahora…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":33499,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,1830,231,230,232,234,146,147,25,24,10290,8720,17216,3956,5170,10288,689,4125,475,1158,17215,23],"class_list":{"0":"post-33498","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-y-diseno","10":"tag-artista","11":"tag-arts","12":"tag-arts-and-design","13":"tag-design","14":"tag-diseno","15":"tag-entertainment","16":"tag-entretenimiento","17":"tag-es","18":"tag-espana","19":"tag-formas","20":"tag-fuerza","21":"tag-generoso","22":"tag-gran","23":"tag-joan","24":"tag-miro","25":"tag-no","26":"tag-obra","27":"tag-pintor","28":"tag-simbolica","29":"tag-simples","30":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/33498","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=33498"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/33498\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/33499"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=33498"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=33498"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=33498"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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