![\"Imagen](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/338BA2FC-4273-4C52-AF15780AD3BFA474.JPG\")
Imagen de la Catedral. – Foto: \u00c1lbum Monumental de Espa\u00f1a<\/p>\nLleg\u00f3 a Espa\u00f1a como lo que era, un pionero. Pero sabedor de que su casi reci\u00e9n inaugurado arte ten\u00eda una vocaci\u00f3n esencial: la de la inmortalidad. Charles Clifford era gal\u00e9s, y pronto sinti\u00f3 una especial atracci\u00f3n por aquel pa\u00eds del sur de Europa que no tard\u00f3 en visitar c\u00e1mara fotogr\u00e1fica en ristre.Se sabe de su presencia en la vieja piel de toro a mediados del siglo XIX. Hablamos del autor del \u00c1lbum Monumental de Espa\u00f1a, proyecto que protagoniza desde hace unas semanas -y hasta el pr\u00f3ximo mes de febrero- una exposici\u00f3n en el museo de la Universidad de Navarra. A Clifford hay que atribuir las primeras im\u00e1genes fotogr\u00e1ficas del Burgos de aquella \u00e9poca, algunas de las cuales pueden verse en esta muestra y que son un testimonio valios\u00edsimo para conocer c\u00f3mo era la Cabeza de Castilla en el ecuador de aquel siglo.<\/p>\n
\u00abLa imagen de Espa\u00f1a durante el siglo XIX no puede concebirse sin la figura del fot\u00f3grafo brit\u00e1nico Charles Clifford (1819-1863), pionero en utilizar la fotograf\u00eda como un novedoso instrumento de proyecci\u00f3n internacional de la imagen de nuestro pa\u00eds. Pertenece a la generaci\u00f3n de primeros profesionales de la fotograf\u00eda que usaron el calotipo como herramienta de investigaci\u00f3n y proyecci\u00f3n de nuevos temas y formas de expresi\u00f3n.<\/p>\n
Apasionados todos ellos por las posibilidades expresivas que aportaba la nueva tecnolog\u00eda fotogr\u00e1fica, abrieron nuevos caminos para conectarla estrechamente con las actuaciones de modernizaci\u00f3n que marcaban el presente y tambi\u00e9n con ese culto al pasado que alimentaba los discursos nacionalistas, expresado magistralmente en el inventario gr\u00e1fico de su patrimonio monumental\u00bb, explican Javier Pi\u00f1ar y Carlos S\u00e1nchez, comisarios de esta exposici\u00f3n.<\/p>\n
Imagen de la Catedral. – Foto: \u00c1lbum Monumental de Espa\u00f1a<\/p>\n
Clifford ( 1820-1863) fue uno de los primeros viajeros rom\u00e1nticos que recorrieron Espa\u00f1a con mirada limpia y atenta y que supieron condensaron en \u00e1lbumes fotogr\u00e1ficos esa visi\u00f3n \u00fanica de una tierra que para el resto del continente europeo constitu\u00eda un enigma asaz atractivo: puro atavismo. Sus daguerrotipos e im\u00e1genes obtenidas por otras t\u00e9cnicas -todas de enorme calidad-, retrataron monumentos, paisajes, ciudades, aldeas y personas: nada escap\u00f3 a su ojo curioso y \u00e1vido. Lleg\u00f3 a convertirse Clifford en fot\u00f3grafo personal de la mism\u00edsima reina Isabel II.<\/p>\n
En su \u00c1lbum Monumental de Espa\u00f1a, Burgos tiene protagonismo, como no pod\u00eda ser de otra manera trat\u00e1ndose de una ciudad con un ingente patrimonio hist\u00f3rico y art\u00edstico. Clifford se vio deslumbrado, en primer lugar, por esa Catedral que, m\u00e1s de un siglo despu\u00e9s, obtendr\u00eda la categor\u00eda de Patrimonio de la Humanidad: su imponente perfil g\u00f3tico -con esas agujas apuntando al cielo- o sus maravillosas capillas hechizaron al singular fot\u00f3grafo brit\u00e1nico.<\/p>\n
Tambi\u00e9n lo hicieron rincones c\u00e9ntricos y castizos de aquella urbe abigarrada, as\u00ed como otros monumentos de trascendente importancia hist\u00f3rica y art\u00edstica, caso de la Cartuja de Miraflores y sus innumerables riquezas, o panor\u00e1micas que dibujaban el perfil de una ciudad que parec\u00eda dormir en un sue\u00f1o antiguo, entre medieval y m\u00edstico. Todas las fotograf\u00edas que forman parte de aquella espl\u00e9ndida colecci\u00f3n fueron tomadas entre los a\u00f1os 1853 y 1863, e introducen innovaciones que el gal\u00e9s implant\u00f3 para estandarizar la informaci\u00f3n de esas im\u00e1genes, empleando cartelas en las que inclu\u00eda un n\u00famero de referencia as\u00ed como la descripci\u00f3n de la estampa o las pruebas que hizo para grabar toda la informaci\u00f3n sobre la placa de cristal del negativo.<\/p>\n
\nComo no pod\u00eda ser de otra manera, Burgos forma parte de una colecci\u00f3n \u00fanica de im\u00e1genes<\/p>\n<\/blockquote>\n
\u00abTras la aparente continuidad y unidad de estilo que manifiesta su trabajo, pueden detectarse en este muchas mutaciones tecnol\u00f3gicas impulsadas por la adopci\u00f3n de nuevas c\u00e1maras, nuevos soportes sensibles y personales procedimientos de revelado, del mismo modo que se suceden en su obra numerosos cambios en los motivos de inter\u00e9s fotogr\u00e1fico. Interesado por todo lo que acontec\u00eda en Espa\u00f1a, pero condicionado tambi\u00e9n por la variada naturaleza de los encargos que hab\u00eda de aceptar para sobrevivir, conviven en su obra asuntos dispares. Y conviven con una gran dosis de armon\u00eda, como si formaran todas ellas parte de un mismo discurso fotogr\u00e1fico destinado a mostrar a los espa\u00f1oles los valores de su propio pa\u00eds y sorprender a los espectadores europeos con la singularidad de ese mundo que se extend\u00eda tras los Pirineos, mitad en oriente y mitad en occidente, a caballo entre el pasado pintoresco y la modernidad\u00bb, apostillan los responsables de la citada exposici\u00f3n.<\/p>\n
Una referencia.<\/strong> Como se recoge en la introducci\u00f3n a la muestra, Clifford inici\u00f3 su andadura con la fotograf\u00eda en torno a 1850, concluy\u00e9ndola abruptamente con su fallecimiento en enero de 1863. \u00abDurante poco m\u00e1s de una d\u00e9cada de actividad, fue evolucionando t\u00e9cnicamente desde el daguerrotipo al calotipo y, a partir de 1855, al negativo de colodi\u00f3n y positivo sobre papel albuminado. Al mismo tiempo, abandon\u00f3 tempranamente la actividad del retrato, se orient\u00f3 hacia el registro del paisaje urbano y monumental, y diversific\u00f3 sus clientelas y canales de difusi\u00f3n conforme ampliaba y consolidaba sus tem\u00e1ticas, acogiendo encargos muy diversos de acad\u00e9micos, arquitectos, ingenieros, nobleza y familias reales espa\u00f1ola, francesa y brit\u00e1nica. Para buena parte de ellos confeccionar\u00eda \u00e1lbumes monogr\u00e1ficos, y gracias a las oportunidades tem\u00e1ticas proporcionadas por los encargos, as\u00ed como por las im\u00e1genes recogidas por propia iniciativa, gener\u00f3 un amplio archivo con im\u00e1genes de Espa\u00f1a, parte del cual public\u00f3 en sendas iniciativas editoriales Scramble through Spain y el \u00c1lbum Monumental de Espa\u00f1a, que dieron a conocer su obra en toda Europa y lo convertir\u00edan una referencia ineludible de la imagen de Espa\u00f1a\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Lleg\u00f3 a Espa\u00f1a como lo que era, un pionero. Pero sabedor de que su casi reci\u00e9n inaugurado arte…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":335668,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[81],"tags":[229,76968,119,123,124,25,24,241,244,35291,76967,708,1397,17849,117,121,122,23,118,120,71039],"class_list":{"0":"post-335667","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-ciencia-y-tecnologia","8":"tag-arte","9":"tag-cartuja-de-miraflores","10":"tag-ciencia","11":"tag-ciencia-y-tecnologia","12":"tag-cienciaytecnologia","13":"tag-es","14":"tag-espana","15":"tag-exposiciones","16":"tag-fotografia","17":"tag-isabel-ii","18":"tag-museo-de-la-universidad-de-navarra","19":"tag-navarra","20":"tag-patrimonio","21":"tag-patrimonio-de-la-humanidad","22":"tag-science","23":"tag-science-and-technology","24":"tag-scienceandtechnology","25":"tag-spain","26":"tag-technology","27":"tag-tecnologia","28":"tag-universidad-de-navarra"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115878577030869290","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/335667","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=335667"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/335667\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/335668"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=335667"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=335667"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=335667"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}