{"id":336156,"date":"2026-01-12T04:41:20","date_gmt":"2026-01-12T04:41:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/336156\/"},"modified":"2026-01-12T04:41:20","modified_gmt":"2026-01-12T04:41:20","slug":"un-documental-reivindica-la-imprescindible-figura-de-art-spiegelman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/336156\/","title":{"rendered":"un documental reivindica la imprescindible figura de Art Spiegelman"},"content":{"rendered":"

\n Desde el pasado 2 de enero puede verse en Espa\u00f1a, a trav\u00e9s de Filmin, Art Spiegelman:El desastre es mi musa (2024), un documental dirigido por Molly Bernstein y Philip Dolin\u00a0que se acerca a la imprescindible figura de Art Spiegelman <\/a>(Estocolmo, 1948), el artista estadounidense creador de Maus (1980-1991), uno de los c\u00f3mics m\u00e1s influyentes de las \u00faltimas d\u00e9cadas y una de las obras m\u00e1s importantes de entre las que abordan el Holocausto. En poco m\u00e1s de hora y media que se hacen cortas, Berstein y Dolin recorren la vida del dibujante desde su infancia hasta su madurez, pasando por sus inicios en la profesi\u00f3n, su etapa underground y la compleja realizaci\u00f3n de su obra magna.\n <\/p>\n

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\u2018La ladrona de libros\u2019, el fen\u00f3meno que abri\u00f3 la veda de la ficci\u00f3n comercial sobre el Holocausto cumple 20 a\u00f1os<\/p>\n

\"\u2018La<\/p>\n

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\n Para ello, cuentan con una entrevista realizada al propio Spiegelman en su estudio, pero tambi\u00e9n juega un rol fundamental la figura de Fran\u00e7oise Mouly, esposa de Spiegelman y editora de arte de The New Yorker desde hace m\u00e1s de treinta a\u00f1os. Adem\u00e1s, los realizadores cuentan con abundante material audiovisual de archivo, as\u00ed como entrevistas con figuras tan relevantes como Bill Griffith, Joe Sacco o Emil Ferris<\/a>. El resultado es un interesante recorrido por la trayectoria de Spiegelman, que es, al mismo tiempo, una historia de las \u00faltimas d\u00e9cadas del c\u00f3mic adulto estadounidense.\n <\/p>\n

La importancia de \u2018Maus\u2019<\/strong><\/p>\n

\n Maus: Relato de un superviviente es la gran obra de Art Spiegelman. En ella, el autor reconstruye la historia de sus padres, Vladek y Anja Spiegelman, jud\u00edos supervivientes de los campos de concentraci\u00f3n nazis. Su realizaci\u00f3n le llev\u00f3 trece a\u00f1os y una labor de documentaci\u00f3n que incluy\u00f3 dos visitas a Auschwitz e innumerables entrevistas con su padre, con quien manten\u00eda una relaci\u00f3n dif\u00edcil. Gracias a eso, el c\u00f3mic se convirti\u00f3 no solo en un valioso testimonio del Holocausto, sino tambi\u00e9n en la cr\u00f3nica de su propia elaboraci\u00f3n, al alternar la reconstrucci\u00f3n hist\u00f3rica del relato fragmentado de Vladek con los pasajes del presente, en los que Art ten\u00eda que lidiar con su padre, as\u00ed como con las propias dudas acerca de lo que estaba haciendo: eran los a\u00f1os 80, y nadie hab\u00eda abordado directamente un tema tan serio como el exterminio nazi en un c\u00f3mic, considerado un medio menor e infantil por el gran p\u00fablico.\n <\/p>\n

\n Si hoy esta percepci\u00f3n ha cambiado es gran parte gracias a Maus: la lista de autores que reconocen su influencia es inmensa. En El desastre es mi musa \u2014t\u00edtulo que alude a los temas que motivan a Spiegelman para realizar sus obras\u2014 aparecen varios: Joe Sacco<\/a>, pionero del c\u00f3mic period\u00edstico, reconoce el impacto de Maus, Chris Ware o Marjane Satrapi, autora de la reconocida Pers\u00e9polis (2000-2003), afirma que Maus fue el libro que la llev\u00f3 a realizar su propia autobiograf\u00eda. Los hallazgos formales de Maus, bien analizados en el documental por la especialista Hillary Chute \u2014coautora, junto a Spiegelman, de MetaMaus (2011)\u2014, resultaron igualmente influyentes.\n <\/p>\n

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\n Maus apareci\u00f3 serializada como encarte de la revista de c\u00f3mic de vanguardia Raw, editada por Mouly y Spiegelman; en el documental se dedica especial atenci\u00f3n a esta publicaci\u00f3n, a trav\u00e9s de metraje de archivo. La primera parte de la obra se recopil\u00f3 en formato de libro en 1986, bajo el t\u00edtulo de Maus: Mi padre sangra historia. En 1991 vio la luz la segunda, Maus: Y entonces empezaron mis problemas.\n <\/p>\n

\n Su impacto en el p\u00fablico general sorprendi\u00f3 al propio Spiegelman, que, de pronto, tuvo que lidiar con las reacciones de prensa y lectores, al recibir una atenci\u00f3n medi\u00e1tica inusual para un c\u00f3mic. Hasta el punto de que, en 1992, Maus se convirti\u00f3 en el primero en recibir un Premio Pulitzer, en la categor\u00eda de menciones especiales. Criticada por algunos por considerar que contar el Holocausto en un c\u00f3mic de animales antropomorfos supon\u00eda una banalizaci\u00f3n, la obra conect\u00f3 con un p\u00fablico masivo y se convirti\u00f3 en el punto de arranque de la novela gr\u00e1fica adulta y el c\u00f3mic de no ficci\u00f3n.\n <\/p>\n

Los inicios <\/strong>underground<\/strong><\/p>\n

\n Uno de los aciertos de El desastre es mi musa es no dejar que el valor de Maus engulla la mayor parte del metraje. Muy al contrario, los inicios de Spiegelman ocupan el primer tercio del film. Interesado en el dibujo desde su infancia, el autor recuerda el impacto temprano de la revista sat\u00edrica MAD, editada por Harvey Kurtzman. Antes de cumplir los 18 a\u00f1os, Spiegelman ya hab\u00eda publicado en diversas revistas y fanzines. Con la mayor\u00eda de edad, y mientras estudiaba en la universidad, comenz\u00f3 a colaborar con la empresa Topps en la realizaci\u00f3n de diversas series de cromos para sus chicles: entre ellas, la c\u00e9lebre Pandilla Basura.\u00a0\n <\/p>\n

\n Pero fue al trasladarse a San Francisco en los 60 cuando Spiegelman entr\u00f3 en contacto con la escena underground y contracultural que all\u00ed se congregaba. Un espacio de libertad, transgresi\u00f3n y experimentaci\u00f3n en el que conoci\u00f3 a figuras como Bill Griffith, con quien coeditar\u00eda la revista Arcade. O a Robert Crumb y Aline Kominsky<\/a>, pareja con quien mantendr\u00eda una intensa amistad: de hecho, en el documental aparecen varias secuencias de una cena con Spiegelman, Mouly, Crumb y Kominsky, en la que charlan acerca de aquella \u00e9poca clave para la configuraci\u00f3n de un c\u00f3mic adulto, alejado de las din\u00e1micas comerciales de las grandes editoriales americanas, como Marvel o DC.\n <\/p>\n

\n Fue en ese contexto en el que Spiegelman, interesado en la exploraci\u00f3n formal del lenguaje de los c\u00f3mics, comenz\u00f3 a publicar diversas piezas experimentales, pero tambi\u00e9n sus primeros intentos autobiogr\u00e1ficos, como \u201cPrisionero del Planeta Infierno\u201d (1972), en el que detalla el suicidio de su madre, que caus\u00f3 una gran impresi\u00f3n en Fran\u00e7oise Mouly, que cuenta c\u00f3mo contact\u00f3 con su futura pareja a ra\u00edz de su lectura.\n <\/p>\n

El golpe del 11-S y el compromiso contra Trump<\/strong><\/p>\n

\n Despu\u00e9s lleg\u00f3 Raw y la inmersi\u00f3n en la realizaci\u00f3n de Maus. Y, tras su \u00e9xito, Spiegelman no par\u00f3 de impartir conferencias, conceder entrevistas y recibir todo tipo de premios y reconocimientos. Devorado por Maus, no parec\u00eda haber nada que motivara a Spiegelman para tomar de nuevo los l\u00e1pices, lo que lo oxidar\u00eda como dibujante \u2014\u201cno es como montar en bicicleta\u201d, reconoce en el documental\u2014. Pero todo cambi\u00f3 el 11 de septiembre de 2001. El atentado yihadista contra las torres gemelas del World Trade Center fue presenciado por Spiegelman, Mouly y la hija mayor de ambos, Nadja. De ese impacto surgir\u00eda Sin la sombra de las torres (2004), la \u00faltima obra larga del autor, en la que utiliza cl\u00e1sicos de las tiras de prensa para abordar el horror del atentado y su propio s\u00edndrome de estr\u00e9s postraum\u00e1tico.\n <\/p>\n

\n Los \u00faltimos veinte a\u00f1os de la carrera de Spiegelman han seguido girando en torno a Maus, aunque ha realizado colaboraciones especiales y participado en situaciones pol\u00e9micas: en 2006, por ejemplo, escribi\u00f3 un art\u00edculo defendiendo las caricaturas de Mahoma publicadas en Dinamarca que provocaron protestas en el mundo \u00e1rabe, as\u00ed como la funci\u00f3n sat\u00edrica del dibujo y el humor gr\u00e1fico en la historia. Su propia obra, Maus, en los \u00faltimos a\u00f1os, se ha convertido en uno de los libros que se proh\u00edben con m\u00e1s frecuencia en colegios y bibliotecas de Estados Unidos.<\/a>\n <\/p>\n

\n En los \u00faltimos tiempos, Spiegelman se ha significado en contra del gobierno de Donald Trump y su deriva autoritaria, as\u00ed como contra el auge de la extrema derecha y el fascismo. En El desastre es mi musa podemos ver la historieta sat\u00edrica protagonizada por Trump que public\u00f3 en Resist! (2017), editado por Fran\u00e7oise Mouly y Nadja Spiegelman, un c\u00f3mic que distribuyeron en las marchas de mujeres en protesta por las pol\u00edticas de Trump. La secuencia del documental en la que se muestran estas vi\u00f1etas y Spiegelman expresa sus cr\u00edticas hacia Trump fueron eliminados en la emisi\u00f3n de la PBS, la televisi\u00f3n p\u00fablica estadounidense, tal y como denunciaron sus directores.<\/a> El dibujante afirma, no obstante, que no volver\u00e1 a dibujarlo porque incluso un retrato negativo es un halago para una personalidad narcisista como la del presidente de los Estados Unidos.\n <\/p>\n

\n La \u00faltima ocasi\u00f3n en la que ha vuelto a coger el l\u00e1piz y la plumilla queda, sin embargo, fuera del documental: una colaboraci\u00f3n con Joe Sacco, \u201cNever Again and Again!\u201d (2025) en la que ambos abordan el genocidio en Gaza por parte de Israel.\n <\/p>\n

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Art Spiegelman: \u201cNo quiero que ‘Maus’ se use como herramienta de reclutamiento de Israel\u201d\n<\/p>\n

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\n Cerca de los 80 a\u00f1os, Spiegelman es un referente ineludible y una pieza clave en la historia del medio al que ha contribuido con su trabajo, pero tambi\u00e9n con su labor de divulgaci\u00f3n, ya que sigue dando conferencias por todo el mundo: en 2025, particip\u00f3 en el festival Kosm\u00f3polis de Barcelona<\/a>, donde mantuvo un encuentro con el dibujante espa\u00f1ol Max e intervino en una mesa redonda con Mouly, Chris Ware y Charles Burns. El desastre es mi musa supone, en definitiva, una excelente forma de tomar contacto con su figura y trayectoria.\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Desde el pasado 2 de enero puede verse en Espa\u00f1a, a trav\u00e9s de Filmin, Art Spiegelman:El desastre es…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":336157,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[15073,177,1625,6084,146,147,25,24,4518,20670,176,9402,77027,175,9137,23,77028,936],"class_list":{"0":"post-336156","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-art","9":"tag-cine","10":"tag-compromiso","11":"tag-documental","12":"tag-entertainment","13":"tag-entretenimiento","14":"tag-es","15":"tag-espana","16":"tag-exito","17":"tag-figura","18":"tag-film","19":"tag-imprescindible","20":"tag-maus","21":"tag-movies","22":"tag-reivindica","23":"tag-spain","24":"tag-spiegelman","25":"tag-trump"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115880295752517578","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/336156","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=336156"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/336156\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/336157"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=336156"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=336156"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=336156"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}