Sebasti\u00e3o Salgado en una foto de 2024. POL RIUS<\/p>\n
Este art\u00edculo ha sido publicado originalmente en Catalunya Plural. Puedes leerlo en catal\u00e1n aqu\u00ed<\/a>.<\/strong><\/p>\n Los lectores de los diarios se alarman cuando advierten que una imagen ha sido modificada con alg\u00fan retocador o incluso con inteligencia artificial<\/a><\/strong>. Los defensores del lector de algunas cabeceras ya han tenido que hacer advertencias al respecto a sus redacciones. Pero mientras tanto se nos ha colado un enemigo peor para la fotograf\u00eda period\u00edstica: la pr\u00e1ctica desaparici\u00f3n del fotoperiodismo de impacto y calidad<\/strong> de las p\u00e1ginas de los diarios y de los sitios web.<\/p>\n El lector atento que siga ahora los medios informativos ver\u00e1 muchas ilustraciones, pero muy pocas fotograf\u00edas period\u00edsticas. Es decir, que capten un instante de la actualidad de manera que expliquen de un vistazo lo que est\u00e1 pasando<\/strong> y si es posible vayan un poco m\u00e1s all\u00e1, situando el hecho en su contexto<\/strong> y a\u00f1adiendo elementos humanos que aporten sentido a lo mostrado. Muchas im\u00e1genes chatas, de circunstancias, de las que muy pocas aportan los valores mencionados y que a menudo est\u00e1n producidas en circunstancias muy desfavorables, condicionamientos impuestos desde el exterior del medio y los intereses de los lectores.<\/p>\n Lo que publican ahora los medios no es fotoperiodismo sino ilustraci\u00f3n editorial, y hay una diferencia entre uno y otra. Parad\u00f3jicamente, nunca la tecnolog\u00eda hab\u00eda posibilitado tanto la t\u00e9cnica fotogr\u00e1fica<\/strong> y he ah\u00ed que vemos al periodismo fotogr\u00e1fico encogerse de un modo dif\u00edcil de imaginar hace pocos a\u00f1os. El\u00a0scroll\u00a0continuo y la rudimentaria estructura en el dise\u00f1o informativo de los sitios web no representa precisamente un medio favorable a la presencia de un fotoperiodismo impactante.<\/p>\n \u00bfExageramos si decimos que no hay fotoperiodismo? Siempre es arriesgado hacer afirmaciones taxativas de este tipo, de manera que argumentaremos las razones. Por una parte, las pol\u00edticas informativas y editoriales de los medios actuales no favorecen el fotoperiodismo pues confunden \u00e9ste con la toma de im\u00e1genes sensacionales<\/strong> y las rutinas informativas tampoco lo hacen: hay que trabajar r\u00e1pido y barato. Por otra, no se siente la necesidad de un compromiso, por parte de los medios, con la capacidad de la imagen para dar cuenta de la realidad de un modo que vaya directo a la mente del p\u00fablico y no se limite a ilustrar la noticia sino a erigirse aut\u00f3nomamente en noticia por s\u00ed misma.<\/p>\n Hay fotoperiodismo en las grandes agencias internacionales o en muestras como Visa\u00a0pour l\u2019image<\/a><\/strong>\u00a0pero no en los medios<\/strong> que sirven diariamente a nuestros lectores. No hay que echar la culpa en este caso a los avatares tecnol\u00f3gicos, a la apropiaci\u00f3n de la red por las grandes compa\u00f1\u00edas o a la dificultad de percibir nuevas tendencias: una foto period\u00edstica sigue siendo un testimonio de primera magnitud que habla por s\u00ed mismo, interesa a los lectores y aporta calidad al medio que la publica.<\/p>\n El fotoperiodismo de calidad ha sido un logro de los profesionales y las empresas que tuvieron la voluntad de mejorar los medios para explicar el pa\u00eds. En los a\u00f1os 50 y 60 cuatro fot\u00f3grafos en toda Barcelona cubr\u00edan la informaci\u00f3n diaria y la suministraban a los diarios de manera general y uniforme. Formaban un pool\u00a0avant la lettre\u00a0con una sindicaci\u00f3n peculiar que pon\u00eda al alcance de los medios una fotograf\u00eda de actualidad que cada uno de ellos no hubiera podido pagar por s\u00ed mismo. Aseguraban al r\u00e9gimen una domesticaci\u00f3n profesional que no superase los l\u00edmites y manten\u00eda un cerco profesional que imped\u00eda el acceso a los diarios a otros fot\u00f3grafos al margen de estos intereses. Gentes como Xavier Miserachs, Oriol Maspons<\/strong> o Colita<\/strong> no pod\u00edan acceder a la prensa diaria y construyeron un fotoperiodismo del futuro y tardaron a\u00f1os en hacerlo.<\/p>\n Contra esta situaci\u00f3n la nueva prensa democr\u00e1tica cre\u00f3 las secciones de fotograf\u00eda \u2013inexistentes hasta la fundaci\u00f3n de El Peri\u00f3dico\u2014 que aportaron un periodismo informativo de calidad. Debemos a la creatividad y coraje de Carlos P\u00e9rez de Rozas<\/strong> y Antonio Franco<\/strong>, con Pepe Encinas<\/strong> y Carlos Bosch Foggia<\/strong>, esta mentalidad renovadora, ellos fueron los autores de la ruptura con la precariedad previa, sin sospechar que les suceder\u00eda la marcha atr\u00e1s actual. Ahora ya no hay gente como Pepe Baeza<\/strong> o Pedro Madue\u00f1o<\/strong> al frente de la edici\u00f3n fotoperiod\u00edstica en la prensa barcelonesa.<\/p>\n Con la celebraci\u00f3n de los Juegos Ol\u00edmpicos los lectores de los diarios barceloneses comprobaron c\u00f3mo el periodismo recog\u00eda como nadie la fuerza de un sentimiento popular. Pero la aportaci\u00f3n de los nuevos fot\u00f3grafos fue m\u00e1s all\u00e1, pues educaron visualmente a la ciudadan\u00eda<\/strong> de un modo que no se hab\u00eda hecho antes. La diferencia entre la ilustraci\u00f3n y la fotograf\u00eda es que esta ense\u00f1a a mirar, porque conlleva una actitud cr\u00edtica y una intenci\u00f3n art\u00edstica; la primera no, porque es de naturaleza instrumental y no interpela ni a lo que se muestra ni a quien se muestra.<\/p>\n Esto pudo ser porque los fotoperiodistas catalanes hab\u00edan hecho el trabajo de educar visualmente al p\u00fablico asumiendo el trabajo de realizar una cr\u00f3nica cotidiana, directa y contundente<\/strong> de los cambios que se estaban produciendo en el pa\u00eds. El amable lector recordar\u00e1 la foto que fue el pistoletazo de salida de este cambio de era: la imagen de los manifestantes pidiendo la amnist\u00eda en febrero de 1976 sentados en el suelo mientras eran golpeados por la Polic\u00eda Armada<\/a>, tomada por Manuel Armengol<\/strong>, en la que destacaba Ferran Garc\u00eda Faria<\/strong>, ya mayor, con barba blanca y jersey. Tambi\u00e9n la protesta feminista en la Rambla con el cartel \u00abYo tambi\u00e9n soy ad\u00faltera\u00bb<\/a>, de Colita, o las im\u00e1genes de los militantes de Fuerza Nueva<\/a> pidiendo el regreso del franquismo, de Carlos Bosch Foggia.<\/p>\n Hoy d\u00eda las condiciones actuales de trabajo en la prensa<\/strong> y la tendencia de sus l\u00edneas informativas no favorecen el fotoperiodismo. No exageramos: v\u00e9ase c\u00f3mo la infograf\u00eda ha desaparecido <\/strong>completamente de las p\u00e1ginas de los medios; por la laboriosidad de su confecci\u00f3n, por la necesidad de especialistas bien pagados, por la creencia de que por el hecho de ser prescindible no afecta la comercialidad del producto. Lo mismo que pas\u00f3 con la infograf\u00eda est\u00e1 pasando con el fotoperiodismo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Sebasti\u00e3o Salgado en una foto de 2024. 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