{"id":336709,"date":"2026-01-12T11:59:08","date_gmt":"2026-01-12T11:59:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/336709\/"},"modified":"2026-01-12T11:59:08","modified_gmt":"2026-01-12T11:59:08","slug":"father-mother-sister-brother-jarmusch-vuelve-al-nucleo-familiar-con-su-melodrama-mas-intimo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/336709\/","title":{"rendered":"‘Father Mother Sister Brother’: Jarmusch vuelve al n\u00facleo familiar con su melodrama m\u00e1s \u00edntimo"},"content":{"rendered":"

El nuevo melodrama de Jim Jarmusch es una serie de vi\u00f1etas sobre las relaciones de padres, hijos y hermanos. Todas ellas se unen por una incomunicaci\u00f3n total.<\/strong><\/p>\n

Si existe un tema clave en el cine de ese eterno indie que es Jim Jarmusch es la idea del extra\u00f1o<\/a> en un entorno hostil<\/strong>. Este tema recorre su cinta inicial m\u00e1s c\u00e9lebre, Stranger Than Paradise del 84, para pasar por la comercial Dead Man (1995, producida por los ca\u00eddos hermanos Weinstein) y aterrizar en su magn\u00edfica -quiz\u00e1 su mejor pel\u00edcula- Broken Flowers de 2005.<\/p>\n

En esta las relaciones rotas sirven para desarrollar un magn\u00edfico ensayo f\u00edlmico de c\u00f3mo todos nos sentimos a prop\u00f3sito de los amores pasados<\/a> y sus reencuentros fortuitos<\/strong>. Alejado Jarmusch (\u00bfo quiz\u00e1 no?) de estos temas dom\u00e9sticos en sus \u00faltimos ejercicios de g\u00e9nero, Only Lovers Left Alive y The Dead Don’t Die de 2013 a 2019, este notable melodrama en clave menor titulado Father Mother Sister Brother es una recuperaci\u00f3n completa de los grandes temas del director norteamericano.<\/p>\n

Ahora el nudo no es tanto la recuperaci\u00f3n del di\u00e1logo imposible con una ex pareja, sino la vuelta al vientre materno a trav\u00e9s de tres historias apenadas. En todas ellas los hijos se enfrentan a sus padres<\/a> a trav\u00e9s de silencios, gestos de desaprobaci\u00f3n y una notable falta de emociones <\/strong>que puede resultar marciana para la familia siciliana (\u00a1o valenciana!) tipo.<\/p>\n

La primera historia, la m\u00e1s bufonesca, confronta a un envejecido Tom Waits<\/a> contra unos hijos yuppies<\/strong> que no pueden entrar en el mundo desarrapado y c\u00ednico de su padre \u201cjipioso\u201d. \u00bfO quiz\u00e1 lo est\u00e1 fingiendo? S\u00e1tira del abuelo indie jubilado, tah\u00far eterno en art\u00edculo plagado de frases subordinadas \u201cmade in Rockdelux<\/a>\u201d, su disfraz es tan convincente que llega a enga\u00f1ar al espectador hasta los \u00faltimos minutos.<\/p>\n

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La segunda historia, drama de clase<\/a> en Dubl\u00edn, traslada el espejo hier\u00e1tico de los hijos de la anterior narraci\u00f3n a la madre<\/strong>: una prodigiosa Charlotte Rampling como escrita de \u00e9xito y esnob de mayor suceso. Este segmento es absolutamente memorable; una magn\u00edfica imitaci\u00f3n del drama de clase brit\u00e1nico, con unas estupendas Cate Blanchett<\/a> y Vicky Krieps junto a Rampling en un escenario propio de Thackeray<\/strong>. Pocas veces un director norteamericano como Jarmusch, encima de la rural Ohio, ha logrado captar ese esp\u00edritu de clase de las islas brit\u00e1nicas.<\/p>\n

La parte m\u00e1s conmovedora, con todo, es la tercera pieza que protagonizan los mestizos Luka Sabbat e Indya Moore donde se enfrentan a una charla pendiente con unos padres muertos.<\/strong> Nostalgia en un Par\u00eds fr\u00edo<\/a>, es la \u00fanica de las tres historias donde el afecto es real, aunque sea solo entre hermanos. Construida en espacios en blanco (la ventana, la casa sin muebles, etc.), solo el plano final que no revelaremos ofrece la llave de lo que cargan encima estos hermanos tan bien avenidos.<\/p>\n

El filme, en definitiva, es un estudio inteligente sobre las relaciones y ser\u00eda suficiente como melodrama bien afinado. El ingrediente extra, lo que convierte este tr\u00edo de celuloide en estupendo, son los juegos maliciosos y freudianos con los objetos y alimentos<\/strong>: ah\u00ed est\u00e1n los planos cenitales sobre la comida, el chiste sobre el Rolex y las discusiones sobre el agua que ejercen de met\u00e1foras muy perversas, casi hitchcockianas<\/a>, sobre las relaciones de los personajes.<\/p>\n

Excelentemente filmada, un estudio de miradas y gestos ya casi imposible de ver de los 2000 para ac\u00e1, es todo un triunfo de Jarmusch que se crece en estas peque\u00f1as historias<\/strong> mucho m\u00e1s que en sus ejercicios de g\u00e9nero. En ese sentido, incluso las espantosas transparencias de los di\u00e1logos en el coche de cada narraci\u00f3n parecen estar inspiradas en el genio del suspense ingl\u00e9s<\/a>: juegan con esa idea del aislamiento de los v\u00e1stagos respecto a unos padres ausentes.<\/p>\n

Como recordatorio para espectadores no tan atentos a estas met\u00e1foras sin fin, siempre quedaran los \u201cskater\u201d en las tres historias. Estos son la \u201chierba que no se puede arrancar\u201d (cita de Adam Driver<\/a> en la cinta) que ejerce de par\u00e1bola a c\u00e1mara lenta de c\u00f3mo ven muchos hijos a sus padres.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El nuevo melodrama de Jim Jarmusch es una serie de vi\u00f1etas sobre las relaciones de padres, hijos y…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":336710,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[177,146,147,25,24,176,175,23],"class_list":{"0":"post-336709","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-cine","9":"tag-entertainment","10":"tag-entretenimiento","11":"tag-es","12":"tag-espana","13":"tag-film","14":"tag-movies","15":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115882017781052941","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/336709","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=336709"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/336709\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/336710"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=336709"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=336709"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=336709"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}