{"id":338011,"date":"2026-01-13T08:03:12","date_gmt":"2026-01-13T08:03:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/338011\/"},"modified":"2026-01-13T08:03:12","modified_gmt":"2026-01-13T08:03:12","slug":"critica-de-la-unica-opcion-no-other-choice-pelicula-del-coreano-park-chan-wook","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/338011\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica de \u201cLa \u00fanica opci\u00f3n\u201d (\u201cNo Other Choice\u201d), pel\u00edcula del coreano Park Chan-wook"},"content":{"rendered":"<blockquote>\n<p>Tras un amplio recorrido por prestigiosos festivales como Venecia, Toronto (donde gan\u00f3 el premio del p\u00fablico), Busan, Nueva York y Londres, se present\u00f3 en Sitges el m\u00e1s reciente y notable film del talentoso director de <strong>JSA: Zona de riesgo<\/strong>, <strong>Sympathy for Mr. Vengeance<\/strong>, <strong>Oldboy: Cinco d\u00edas para vengarse<\/strong>, <strong>Lady Vengeance<\/strong>, <strong>Thirst<\/strong>, <strong>Lazos perversos<\/strong>, <strong>The Handmaiden<\/strong> y <strong>Decision to Leave<\/strong>. Esta nueva transposici\u00f3n de la novela <strong>The Ax<\/strong>, de Donald E. Westlake (la anterior la hizo Costa-Gavras) llega a los cines argentinos este 15 de enero y varias semanas despu\u00e9s se ver\u00e1 en streaming por MUBI.<\/p>\n<\/blockquote>\n<p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\tEstreno<br \/>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t15\/01\/2026\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/p>\n<p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tPublicada el 11\/01\/2026\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/p>\n<ul class=\"clearlist content-slider\">\n<li>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/no-other-choice-critica-1200.jpg\" alt=\"\"\/>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>La \u00fanica opci\u00f3n \/ No Other Choice \/ Eojjeolsuga eobsda<\/strong> (Corea del Sur\/2025). Direcci\u00f3n: Park Chan-wook.Elenco: Lee Byung Hun, Son Yejin, Park Hee Soon, Lee Sung Min, Yeom Hye Ran, Cha Seung Won, Choi So Yul, Kim Woo Seung, Kim Hyeongmook, Oh Dal Soo y Lee Suk Hyeong. Guion: Park Chan-wook, Lee Kyoung-mi, Don McKellar y Jahye Lee, basado en la novela <strong>The Ax<\/strong>, de Donald E. Westlake. M\u00fasica: Cho Young-wuk. Fotograf\u00eda: Kim Woo-hyung. Edici\u00f3n: Kim Ho-bin y Kim Sang-beom. Distribuidora en salas: MACO Cine. En streaming: MUBI. Duraci\u00f3n: 139 minutos. Apta para mayores de 16 a\u00f1os.<\/p>\n<p>En 2005, Costa-Gavras adaptaba al cine el libro hom\u00f3nimo de Donald E. Westlake. La novela, como la pel\u00edcula <strong>La corporaci\u00f3n \/ Le couperet \/ The Ax<\/strong>, del director franco-griego, versaba en torno a un hombre que, tras perder su trabajo, decid\u00eda eliminar a sus principales competidores para poder as\u00ed conseguir un nuevo empleo.<\/p>\n<p>La pregunta, a partir de aqu\u00ed, es qu\u00e9 tiene que ver la obra de un director que ha hecho del cine pol\u00edtico de car\u00e1cter program\u00e1tico su principal se\u00f1a de identidad con el virtuosismo est\u00e9tico y la puesta en escena de lo brutal de la filmograf\u00eda de Park Chan-wook. La respuesta es <strong>La \u00fanica opci\u00f3n<\/strong> \/ <strong>No Other Choice<\/strong>, una transposici\u00f3n de la novela de Westlake pero tambi\u00e9n de aquel t\u00edtulo de Costa-Gavras, cineasta al que adem\u00e1s est\u00e1 dedicada esta pel\u00edcula.<\/p>\n<p>La trama es la misma, lo que var\u00eda es el tono. Si la pel\u00edcula de Costa-Gavras era eminentemente l\u00edmpida, un drama de pretensiones realistas, la de Park es una nueva muestra de la capacidad del director coreano de hacer malabarismos en torno a un tono que para nada es evidente: <strong>La \u00fanica opci\u00f3n<\/strong><strong>\u00a0<\/strong>tiene algo de tragedia (como su \u201c<strong>Trilog\u00eda de la venganza<\/strong>\u201d) y mucho de comedia negra. Donde Costa-Gavras buscaba realismo, Park encuentra exageraci\u00f3n. Donde el primero ve\u00eda drama, el otro escarba en la violencia m\u00e1s extrema.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" title=\"No other choice park 1000\" src=\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/no-other-choice-park-1000.jpg\" alt=\"No other choice park 1000\" width=\"800\" height=\"533\"\/><\/p>\n<p>Pero es sobre todo en la construcci\u00f3n del personaje principal y sus motivaciones que <strong>La \u00fanica opci\u00f3n<\/strong>\u00a0deviene una pel\u00edcula de tono inc\u00f3modo. Yoo Man-su (el gran Lee Byung-hun) se presenta como alguien que, en sus propias palabras, \u201clo tiene todo\u201d. Abrazado a su esposa, a sus dos hijos y rodeado de dos preciosos labradores, el hombre de familia ostenta un gran caser\u00f3n y colma de regalos a su familia. Sin embargo, nada de esto va a durar. Cuando el hombre se queda sin trabajo, se obsesiona no tanto con trabajar de nuevo, sino con mantener su estatus: su casa, sus perros, las clases de baile y de chelo, y la suscripci\u00f3n a Netflix.<\/p>\n<p>Aqu\u00ed es cuando <strong>La \u00fanica opci\u00f3n<\/strong>\u00a0comienza a evidenciar ese lugar inc\u00f3modo en el que se sit\u00faa Park, con suntuosos movimientos de c\u00e1mara: la v\u00edctima del sistema es en verdad una persona insoportable. En este sentido, la aproximaci\u00f3n a la cuesti\u00f3n de clase por parte de Park es mucho menos maniquea que la de Bong Jon-hoo en\u00a0<strong>Parasite<\/strong>, por ejemplo; mucho m\u00e1s visceral, aunque los dos comparten una concepci\u00f3n coreogr\u00e1fica y milim\u00e9trica de la puesta en escena.<\/p>\n<p>Como dice la mujer del protagonista, Yoo Man-su es un alcoh\u00f3lico que cuando beb\u00eda era incluso abusivo. De hecho, la mayor\u00eda de los hombres que \u00e9l se va cruzando en su camino son adictos a la bebida, en un retrato que pone en entredicho cierta masculinidad tradicional, y que Park resume en un plano desde el culo de un vaso de cerveza con aguardiente. El recipiente se va vaciando, al ritmo veloz del protagonista, que bebe con af\u00e1n.<\/p>\n<p><strong>La \u00fanica opci\u00f3n<\/strong> trata sobre el tr\u00e1nsito de lo anal\u00f3gico a lo tecnificado, pues el protagonista y sus competidores son expertos en papel, hombres que hicieron de la textura de los sobres, de los folios, de los cartones, una pasi\u00f3n. Y ahonda tambi\u00e9n en la violencia intr\u00ednseca de nuestra sociedad neoliberal. En una de las escenas centrales de la pel\u00edcula, el protagonista entra en casa de otro hombre dispuesto a asesinarlo. Mientras, en el aparato de m\u00fasica se reproduce una canci\u00f3n a todo volumen. Como en una de las escenas m\u00e1s ic\u00f3nicas de <strong>Perros de la calle \/ Reservoir Dogs<\/strong>, se produce un distanciamiento en el tono, entre lo absurdo, lo c\u00f3mico y lo brutal.<\/p>\n<p><strong>M\u00e1s informaci\u00f3n<\/strong>:<\/p>\n<p><strong><a style=\"background-color: #fbeeb8;\" href=\"https:\/\/letterboxd.com\/diegobatlle\/film\/no-other-choice-2025\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener nofollow\">Aqu\u00ed una rese\u00f1a del film, por Diego Batlle, en Letterboxd<\/a><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Tras un amplio recorrido por prestigiosos festivales como Venecia, Toronto (donde gan\u00f3 el premio del p\u00fablico), Busan, Nueva&hellip;\n","protected":false},"author":2,"featured_media":338012,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[177,146,147,25,24,176,175,23],"class_list":{"0":"post-338011","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-cine","9":"tag-entertainment","10":"tag-entretenimiento","11":"tag-es","12":"tag-espana","13":"tag-film","14":"tag-movies","15":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115886752063199602","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/338011","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=338011"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/338011\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/338012"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=338011"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=338011"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=338011"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}