{"id":343084,"date":"2026-01-16T00:24:17","date_gmt":"2026-01-16T00:24:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/343084\/"},"modified":"2026-01-16T00:24:17","modified_gmt":"2026-01-16T00:24:17","slug":"monica-mura-lleva-al-corazon-de-madrid-el-latido-ancestral-de-los-cencerros","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/343084\/","title":{"rendered":"Monica Mura lleva al coraz\u00f3n de Madrid el latido ancestral de los cencerros"},"content":{"rendered":"

Por primera vez, el sonido ancestral de los cencerros que Monica Mura investig\u00f3 en Asturias dar\u00e1 el salto a Madrid. La artista presentar\u00e1 el pr\u00f3ximo 29 de abril en el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza<\/strong>, una versi\u00f3n in\u00e9dita de su proyecto performativo, fruto de varios a\u00f1os de investigaci\u00f3n y de una residencia decisiva en el Palacio de San Andr\u00e9s de Cornellana, en Contrueces<\/strong>.<\/p>\n

Una residencia que cambi\u00f3 el rumbo<\/p>\n

Su paso por la residencia art\u00edstica de San Andr\u00e9s de Cornellana<\/a> marc\u00f3 un punto de inflexi\u00f3n<\/strong>. Fue una de las primeras creadoras en ocupar este espacio y pudo trabajar durante varios meses de forma continuada, con tiempo para investigar a fondo el cencerro asturiano, su origen y su v\u00ednculo con las mascaradas de invierno. \u201cTuve la oportunidad de hacer<\/strong> un verdadero trabajo de campo<\/strong>: entrevistas, visitas a museos, horas en archivos fotogr\u00e1ficos, contacto directo con las personas que mantienen viva esta tradici\u00f3n\u201d, relata.<\/p>\n

Tradici\u00f3n, cuerpo y mirada feminista<\/p>\n

El origen del proyecto no es solo etnogr\u00e1fico, sino tambi\u00e9n pol\u00edtico y simb\u00f3lico. Mura parte de una mirada feminista para apropiarse de unos elementos tradicionalmente vetados a las mujeres. \u201cLas mascaradas de invierno y los personajes que llevan cencerros eran rituales de paso masculinos. Las mujeres no pod\u00edan vestirlas. Mi trabajo nace de apropiarme de esos elementos prohibidos y tocarlos a mi manera<\/strong>\u201d.<\/p>\n

En sus instalaciones, el cuerpo dialoga con el sonido y con el espacio<\/strong>. Las cuerdas doradas, recurrentes en su obra, simbolizan la resiliencia, el poder conquistado y tambi\u00e9n el llamado \u201ctecho de cristal\u201d. \u201cSon l\u00edmites que hay que desenredar, romper poco a poco\u201d, explica. De hecho, reconoce que su propio trabajo est\u00e1 evolucionando hacia una mayor libertad corporal: \u201cEmpiezo a soltar algunas cuerdas. Es un proceso de liberaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n

Un proyecto vivo y en expansi\u00f3n<\/p>\n

El proyecto naci\u00f3 en 2021, en Galicia, y ha pasado por varias residencias antes de consolidarse en Asturias. Desde entonces se ha desplegado en m\u00faltiples formatos: performance, videoperformance y un libro de artista que ver\u00e1 la luz pr\u00f3ximamente<\/strong>. Incluso contempla la posibilidad de editar un vinilo con los sonidos reconstruidos de los cencerros asturianos. \u201cNo es solo una obra art\u00edstica, tambi\u00e9n es un proceso de investigaci\u00f3n muy serio<\/strong>\u201d, admite.<\/p>\n

Uno de los descubrimientos que m\u00e1s le impact\u00f3 fue comprobar que pr\u00e1cticamente ya no existen artesanos capaces de realizar todo el proceso completo del cencerro tradicional. \u201cEso no me lo esperaba. Muchos maestros est\u00e1n muriendo sin relevo generacional<\/strong>\u201d.<\/p>\n

La primera presentaci\u00f3n p\u00fablica en Asturias tuvo lugar el 18 de mayo, D\u00eda Internacional de los Museos, en la Casa Natal de Jovellanos<\/strong>. La experiencia fue especialmente intensa. \u201cLa acci\u00f3n dur\u00f3 casi 50 minutos y no se oy\u00f3 una mosca. Hab\u00eda ni\u00f1os, adultos, personas vinculadas a la investigaci\u00f3n\u2026 El sonido tiene algo ancestral y sanador, fue muy emocionante\u201d.<\/p>\n

La presentaci\u00f3n en el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza<\/strong> ser\u00e1, una vez m\u00e1s, irrepetible. La ac\u00fastica, la arquitectura y las condiciones t\u00e9cnicas obligan a una adaptaci\u00f3n constante. \u201cYo no ensayo como tal. Trabajo con la escucha del espacio<\/strong>. Hasta que no est\u00e1s all\u00ed, no sabes c\u00f3mo va a sonar una sala\u201d.<\/p>\n

El 29 de abril ser\u00e1, por tanto, un nuevo cap\u00edtulo de un proyecto que sigue creciendo y que, para la artista, ha sido tambi\u00e9n una experiencia vital. \u201cAsturias ha sido casa. He creado v\u00ednculos muy fuertes<\/strong><\/a>. Para alguien que viaja tanto, encontrar un lugar donde echar ra\u00edces temporales es un regalo<\/strong>\u201d.<\/p>\n

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