{"id":351670,"date":"2026-01-20T20:42:17","date_gmt":"2026-01-20T20:42:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/351670\/"},"modified":"2026-01-20T20:42:17","modified_gmt":"2026-01-20T20:42:17","slug":"amenabar-y-diaz-yanes-alian-su-cine-a-la-nueva-industria-digital-y-sus-modelos-de-financiacion-cine-estrenos-y-criticas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/351670\/","title":{"rendered":"Amen\u00e1bar y D\u00edaz Yanes al\u00edan su cine a la nueva industria digital y sus modelos de financiaci\u00f3n | Cine: estrenos y cr\u00edticas"},"content":{"rendered":"

Agust\u00edn D\u00edaz Yanes<\/a> y Alejandro Amen\u00e1bar<\/a> nacieron con m\u00e1s de 20 a\u00f1os de diferencia, pero empezaron a dirigir cine al mismo tiempo. El primero con Nadie hablar\u00e1 de nosotras cuando hayamos muerto, en 1995, y el otro con Tesis, apenas un a\u00f1o despu\u00e9s. Dos de las \u00f3peras primas m\u00e1s destacadas de la cinematograf\u00eda espa\u00f1ola de los \u00faltimos tiempos, reconocidas con ocho y siete premios Goya respectivamente. Entonces el cine bull\u00eda y se ve\u00eda solo en las salas. Tres d\u00e9cadas despu\u00e9s de aquello, con los dos consolidados como grandes nombres de nuestro cine y con una industria completamente distinta a la que los vio nacer, ambos regresan a las pantallas tras m\u00e1s de un lustro de ausencia. Este martes se han reunido con los alumnos de la promoci\u00f3n 40 del M\u00e1ster de Periodismo de la Escuela UAM-EL PA\u00cdS para hablar de esos modelos de producci\u00f3n transformados por las plataformas digitales y de sus nuevos trabajos: Un fantasma en la batalla<\/a> y El cautivo<\/a>.<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

Hay pocas similitudes, a priori, entre la mirada art\u00edstica de ambos directores, pero comparten una prolongada carrera y vigencia que permiten entender mejor el nuevo funcionamiento del cine en el siglo XXI, cada vez m\u00e1s engullido por las plataformas digitales. Hoy sus largometrajes se abren a los nuevos formatos y llegan bajo el paraguas de Netflix, que financia parte de El cautivo a cambio de su exclusividad en la plataforma y produce por completo Un fantasma en la batalla \u2014lo que llaman Netflix original\u2014. Modelos que han dejado de ser simples alternativas para convertirse en habituales de las grandes producciones. \u201cHoy las pel\u00edculas se consumen por la pantalla y mucho. Algunas de mis pel\u00edculas favoritas nunca las he visto en un cine. Me gusta hacer cine con todo lo que se necesite de presupuesto y ya. Me da igual si va directo a la plataforma sin ir a los cines. Quiero libertad y presupuesto\u201d, ha dicho nada m\u00e1s empezar Amen\u00e1bar.<\/p>\n

Desde la izquierda, Javier Moreno, Alejandro Amen\u00e1bar y Agust\u00edn D\u00edaz Yanes, durante la charla en la Escuela de Periodismo de EL PA\u00cdS.Jaime Villanueva<\/p>\n

La experiencia es particularmente novedosa para D\u00edaz Yanes \u2014Amen\u00e1bar ya hab\u00eda estrenado Mientras dure la guerra y La Fortuna, una miniserie producida por y para Movistar Plus+\u2014, que regresa a la direcci\u00f3n despu\u00e9s de Oro, estrenada en 2017. El primer proyecto de un veterano cineasta de 75 a\u00f1os, que se abre a un modelo como este, lo alej\u00f3 de lo tradicional y oblig\u00f3 a su pel\u00edcula a proyectarse solo tres semanas en las salas. \u201cAl principio entr\u00e9 con cierto reparo, pensando que Netflix me podr\u00eda torturar, pero fueron los \u00fanicos interesados en la pel\u00edcula y yo llevaba muchos a\u00f1os sin dirigir y no pod\u00eda decir que no. Luego he tenido completa libertad creativa y, por primera vez, no s\u00e9 si sea bueno o no, ning\u00fan problema con el presupuesto\u201d, ha contado. <\/p>\n

El resultado fue una pel\u00edcula con \u201cmucho m\u00e1s dinero del previsto\u201d y las vistas de muchos millones de personas, seguramente m\u00e1s, ha dicho el cineasta, que cualquier otro de sus filmes. \u201cEs muy dif\u00edcil hacer pel\u00edculas hoy que lleguen a los 10 millones de euros de presupuesto. El que nosotros ten\u00edamos previsto, por ejemplo, era mucho menor. Hubiera perdido locaciones, las canciones italianas, que son muy caras, y mi sueldo\u201d, ha seguido. <\/p>\n

Lo mismo ha atra\u00eddo a Amen\u00e1bar a la multinacional plataforma. El cautivo, que recibe a Netflix con un modelo de financiaci\u00f3n distinto \u2014solo una parte del presupuesto a cambio de la exclusividad en el streaming\u2014 tuvo, a diferencia de Un fantasma en la batalla, una presencia m\u00e1s prolongada en las salas, aunque, ha explicado el director, sin la financiaci\u00f3n de la plataforma, se hubiera quedado estancada: \u201cLa m\u00eda es una pel\u00edcula pensada para explotarse en el cine, pero Netflix ha permitido armar el castillo de naipes y probablemente con la realidad del cine actual no habr\u00edamos podido hacerla\u201d. <\/p>\n

Un momento de la charla en la Escuela de Periodismo de EL PA\u00cdS.
\nJaime Villanueva<\/p>\n

Es verdad que ambos siguen sintiendo una atracci\u00f3n por las salas y, m\u00e1s all\u00e1 de puritanismos, encuentran en ellas beneficios palpables. \u201cLas salas al menos permiten que a lo que le has dedicado dos o tres a\u00f1os de tu vida tenga bastante m\u00e1s peso\u201d, ha dicho Amen\u00e1bar. Y es que llegar a plataformas que albergan cientos de miles de productos audiovisuales conlleva el enorme riesgo de perderse en un cat\u00e1logo inmenso. \u201cPuede ser que vas a una plataforma, te dan el dinero, y no ve nadie la pel\u00edcula\u201d, ha expuesto D\u00edaz Yanes. Y Amen\u00e1bar ha complementado: \u201cTe puede pasar que tengas \u00e9xito o que tu pel\u00edcula pase desapercibida\u201d.<\/p>\n

Tampoco ha pasado de largo una de las pol\u00e9micas que m\u00e1s arrastra el tema en la industria: la relaci\u00f3n de las academias de cine con estos modelos. Una relaci\u00f3n que para D\u00edaz Yanes \u201cva mal\u201d. \u201cYa he dicho que hacer una pel\u00edcula en Netflix tiene muchos beneficios, pero esto pesa\u201d, ha sentenciado el director. Su colega difiere: \u201cYo creo que el debate m\u00e1s bien est\u00e1 en qu\u00e9 consideramos una pel\u00edcula apta para los Goya. Y es un debate que tienen ahora mismo los Oscar o los Globos de Oro. Es un debate en el que no entran nuestras pel\u00edculas porque han pasado por salas de cine, pero la Academia protege, como la Academia de la Lengua, las esencias\u201d. <\/p>\n

Las suyas, aunque nominadas para los premios del cine espa\u00f1ol que se entregar\u00e1n el pr\u00f3ximo mes, no aparecen en las categor\u00edas m\u00e1s importantes de una noche que prometen protagonizar Sir\u00e2t, de Oliver Laxe y Los domingos, de Alauda Ruiz de Az\u00faa<\/a>. \u201cPara m\u00ed lo interesante este a\u00f1o es ver c\u00f3mo la Academia va a elegir a la pel\u00edcula ganadora. Creo que va a tener el coraz\u00f3n dividido. No digo m\u00e1s\u201d, ha dicho Amen\u00e1bar. Debate al que D\u00edaz Yanes no ha querido entrar por no haber visto el filme de Laxe: \u201cNo veo nunca pel\u00edculas en las que muere un ni\u00f1o\u201d. Sea cual sea la ganadora, Netflix tendr\u00e1 que esperar al menos otro a\u00f1o para ser protagonista en la plana mayor de los reconocimientos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Agust\u00edn D\u00edaz Yanes y Alejandro Amen\u00e1bar nacieron con m\u00e1s de 20 a\u00f1os de diferencia, pero empezaron a dirigir…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":351671,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[33096,57662,13339,177,12374,209,9265,146,147,25,24,152,753,16428,23],"class_list":{"0":"post-351670","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-entretenimiento","8":"tag-academia-de-cine","9":"tag-agustin-diaz-yanes","10":"tag-alejandro-amenabar","11":"tag-cine","12":"tag-cine-espanol","13":"tag-cultura","14":"tag-directores-cine","15":"tag-entertainment","16":"tag-entretenimiento","17":"tag-es","18":"tag-espana","19":"tag-netflix","20":"tag-peliculas","21":"tag-plataformas-digitales","22":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115929372710401918","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/351670","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=351670"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/351670\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/351671"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=351670"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=351670"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=351670"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}