Ambas est\u00e1n presentes, aqu\u00ed, en Madrid, y ahora, \u00bfhay algo m\u00e1s perfom\u00e1tico que el aqu\u00ed y el ahora? Ferrer en la muestra Pliegue y proceso en el Museo Casa de la Moneda<\/a> y Jerez en Concha Jerez \/ Jos\u00e9 Iges: 1+1=3, en la galer\u00eda Freijo<\/a>. Inevitablemente pioneras, s\u00ed, otra vez, es lo que son. <\/p>\n Pliegue y proceso es un compendio de la creaci\u00f3n de Ferrer. Es un recorrido f\u00edsico y temporal por sus acciones. En la muestra se atraviesan sus obras, es una inmersi\u00f3n en alguna, como siempre hace con las instalaciones de n\u00fameros primos; el recuerdo de otras, a trav\u00e9s de la documentaci\u00f3n que mantiene la constancia de que ocurrieron, nos las trae el presente y hace presente el paso del tiempo. Ella incide en esto, marcial y asertiva cuenta en alto: \u201cUno, dos, tres, cuatro…\u201d. \u00bfSe puede calificar algo tan as\u00e9ptico como la forma de enumerar? La de Ferrer<\/a> es imperativa y firme. Expone su rostro a lo largo de los a\u00f1os; redunda en la idea de infinito. El tiempo se marca con su voz, con n\u00fameros, con los compases de Satie, con pasos, con las arrugas y la flacidez de su cuerpo. Concha Jerez lo marca de otra manera: con el sonido de un carrusel de diapositivas.<\/p>\n Concha Jerez \/ Jos\u00e9 Iges: 1+1=3 es, como indica su t\u00edtulo, una exposici\u00f3n conjunta de esta pareja de artistas que llevan m\u00e1s de tres d\u00e9cadas creando juntos y me atrevo a decir: anticip\u00e1ndose a los hechos. Da escalofr\u00edos escuchar las normas alternativas al parch\u00eds de Terre di Nessuno (2002): \u201cLos servicios de inteligencia acaban de filtrar una noticia falsa, a partir de este momento…\u201d Parece divertido que las reglas vayan cambiando seg\u00fan se juega siguiendo las instrucciones grabadas por los creadores. No lo es cuando es el mundo real el que est\u00e1 modificando las normas establecidas. <\/p>\n Jerez<\/a> e Iges tienen proyectos individuales y como colectivo y esta es la primera vez que una galer\u00eda organiza una muestra con sus trabajos colaborativos, una selecci\u00f3n, la esencia de su retrospectiva, Resignificaciones,<\/a> que se pudo ver el a\u00f1o pasado en el Centro Gallego de Arte Contempor\u00e1neo (CGAC). Por lo tanto, Jerez est\u00e1 presente en Madrid, s\u00ed, pero con Iges. Eso no resta un \u00e1pice de importancia a su figura desde los setenta, a sus perfomances, a sus instalaciones, a su reflejo de la censura<\/a>, de la memoria, del contexto pol\u00edtico, de los medios de comunicaci\u00f3n… <\/p>\n El ruidito caracter\u00edstico del paso de las diapositivas de Agujeros negros (2025), un v\u00eddeo en el que se suceden im\u00e1genes atemporales, no es m\u00e1s que un recurso de los artistas. No existe tal proyector, el sonido lleva a la memoria del espectador un aparato que est\u00e1 casi extinguido, bueno, al espectador que lo conozca. Ojal\u00e1 m\u00e1s j\u00f3venes de los que no han visto una diapositiva en su vida, y creen que es cosa de abuelas, visiten m\u00e1s galer\u00edas y se inicien en el coleccionismo.<\/p>\n![](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/PD46KQK5ONFNZF5T5S2MIMVP2A.jpg\")
‘Terre di Nessuno: Juego de parch\u00eds’ (2002), obra de Concha Jerez y Jos\u00e9 Iges, en una imagen de Freijo Gallery.<\/p>\n![](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/MXIC4JNR35KZXHE2LKO3XWJZS4.jpg\")
Marina Abramovi\u0107, en la presentaci\u00f3n de ‘Balkan Erotic Epic’, este mi\u00e9rcoles en el Liceo de Barcelona.Toni Albir (EFE)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El domingo por la ma\u00f1ana me vi mirando por la ventana. Me fijaba en ese azul cielo invernal…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":354269,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[2875,79614,1467,79612,146,147,25,24,79611,241,1469,79615,30334,205,79613,37462,4018,23,33623,23192],"class_list":["post-354268","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-entretenimiento","tag-arte-contemporaneo","tag-cgac","tag-comunidad-de-madrid","tag-concha-jerez","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-esther-ferrer","tag-exposiciones","tag-exposiciones-temporales","tag-fabrica-nacional-moneda-y-timbre","tag-galerias-arte","tag-madrid","tag-marina-abramovic","tag-musac","tag-performance","tag-spain","tag-victoria-combalia","tag-yoko-ono"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115937079690931237","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/354268","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=354268"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/354268\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/354269"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=354268"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=354268"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=354268"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}