{"id":35680,"date":"2025-08-09T09:28:09","date_gmt":"2025-08-09T09:28:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/35680\/"},"modified":"2025-08-09T09:28:09","modified_gmt":"2025-08-09T09:28:09","slug":"zamora-revitaliza-el-legado-del-escultor-exiliado-baltasar-lobo-con-un-museo-a-su-medida-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/35680\/","title":{"rendered":"Zamora revitaliza el legado del escultor exiliado Baltasar Lobo con un museo a su medida | Cultura"},"content":{"rendered":"

Baltasar Lobo<\/a> (Cerecinos de Campos, Zamora, 1910\u2013Par\u00eds, 1993), escultor, anarquista y republicano, sobrevivi\u00f3 al campo de concentraci\u00f3n franc\u00e9s de Argel\u00e8s-sur-Mer, consigui\u00f3 llegar a Par\u00eds, se hizo amigo de Picasso, entr\u00f3 en el exclusivo club de los artistas de la vanguardia que se reunieron en la capital francesa a partir del periodo de entreguerras, comparti\u00f3 grandes exposiciones internacionales con creadores como Modigliani, Matisse y Braque. Y es ahora, m\u00e1s de 30 a\u00f1os despu\u00e9s de su muerte, cuando Espa\u00f1a, en concreto, Zamora, celebra a uno de los grandes nombres de la pl\u00e1stica europea de la posguerra con la proyecci\u00f3n de un futuro museo que profundice en su trabajo y en su legado, reconocido m\u00e1s all\u00e1 de las fronteras de Castilla y Le\u00f3n.<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n

Lobo muri\u00f3 en Par\u00eds en septiembre de 1993. Enterrado en Montparnasse junto a la tumba del poeta Tristan Tzara<\/a>, dej\u00f3 un importante legado de casi un millar de obras, adem\u00e1s de trabajos sin terminar y abundante documentaci\u00f3n. Desde 2009 el legado se puede contemplar en la Casa de los Gigantes de Zamora, un edificio del siglo XVII anexo a la catedral. El Ayuntamiento de la ciudad paga 100.000 euros anuales a una empresa que lo tiene arrendado al Obispado, propietario del edificio.<\/p>\n

La concejala de Cultura, Mar\u00eda Eugenia Cabezas, miembro del equipo de Izquierda Unida que dirige el Ayuntamiento zamorano desde hace tres legislaturas, cuenta que trabajan en un nuevo museo que resulte sostenible para las arcas municipales y que sea un modelo en la estela de los centros nacionales e internacionales dedicados a un solo artista, como podr\u00edan ser el Taller Brancusi de Par\u00eds<\/a> o el Museo de Arte Abstracto de Cuenca<\/a>. <\/p>\n

\"'Pensativa‘Pensativa de rodillas’, del escultor zamorano Baltasar Lobo.Emilio Fraile<\/p>\n

El lugar elegido por el equipo municipal y aprobado por la Fundaci\u00f3n Lobo es una joya arquitect\u00f3nica situada en el bell\u00edsimo centro hist\u00f3rico de la ciudad: el Palacio Consistorial o Ayuntamiento Viejo de Zamora. Es un edificio porticado situado en la Plaza Mayor frente al ayuntamiento. Actualmente, est\u00e1 ocupado por la Polic\u00eda Municipal, que se mudar\u00e1 en cuanto disponga de su nueva ubicaci\u00f3n. No hay una fecha cerrada para la inauguraci\u00f3n porque Cabezas es de las que prefieren no jugar con n\u00fameros y atenerse a lo que se puede controlar. No obstante, parece que hablar de finales de 2026 como fecha de apertura no ser\u00eda exagerado.<\/p>\n

Para la creaci\u00f3n de este nuevo museo, el Ayuntamiento ha contado con dos prestigiosos profesionales: Juan Pablo Rodr\u00edguez Frade, responsable de la museograf\u00eda, y Juan Manuel Bonet, autor del discurso expositivo, exdirector del Museo Reina Sof\u00eda y del Instituto Cervantes, que adelanta algunas de las ideas en las que trabaja. \u201cEl museo ser\u00e1 hermano de otros, como la Fundaci\u00f3n Caneja de Palencia, la Arp de Clamart (cerca de Par\u00eds), el Gargallo de Zaragoza, el Zadkine de la capital francesa, el Christian Zervos de V\u00e9zelay (Francia) y la Fundaci\u00f3n Cristino de Vera de La Laguna. Ejemplos todos ellos de museos de un tama\u00f1o medio, centrados en el trabajo de un creador (en el caso del Zervos, de un promotor), pero que profundizan en su contexto. Esa es una liga bonita, en la que aspira a jugar el nuevo Museo Lobo\u201d.<\/p>\n

De esta manera, esta instituci\u00f3n recoger\u00e1 el trabajo de un creador que lleg\u00f3 a Par\u00eds tras salir de Espa\u00f1a en 1939 y escapar de la pesadilla, cuenta la historiadora Mar\u00eda Bola\u00f1os, m\u00e1xima experta en el artista. Instalado en la capital francesa, consigui\u00f3 vencer su timidez para visitar el estudio de Picasso, cargado con una carpeta de dibujos. El malague\u00f1o lo introdujo en su c\u00edrculo de artistas y le puso en contacto con el gran escultor cubista Henri Laurens<\/a>. Este le acogi\u00f3 en su taller y le ense\u00f1\u00f3 los secretos del oficio. Bajo la tutela de uno de los m\u00e1s grandes, despeg\u00f3 en 1939 la imparable carrera internacional de Baltasar Lobo.<\/p>\n

A\u00f1ade Bonet que \u00e9l y Rodr\u00edguez Frade han propuesto un montaje en el que se le da gran importancia a la evocaci\u00f3n del taller, y se proponen reunir en un apartado toda una serie de bocetos y piezas inacabadas, parte de su \u201cobra en marcha\u201d. Entre esas piezas, que se ver\u00e1n en unas vitrinas en una escalera, especialmente importante es la figura El guerrillero ca\u00eddo, boceto del monumento dedicado a los espa\u00f1oles muertos en la Resistencia (1948), en Annecy. Junto a esta pieza ir\u00e1 el poema del zamorano Jos\u00e9 \u00c1ngel Valente<\/a> sobre los sepulcros de algunos de esos guerrilleros, que se encuentran en una localidad de la zona. Se utilizar\u00e1n cajas de luz para evocar el monumento de Annecy, La Maternidad (1954), que esculpi\u00f3 para la Universidad de Caracas o su monumento a Le\u00f3n Felipe (1983) en la propia Zamora.<\/p>\n

Bola\u00f1os, exdirectora del Museo Nacional de Escultura de Valladolid<\/a>, explica que casi al final de la guerra mundial, en 1944, comenz\u00f3 la consagraci\u00f3n internacional del artista con su participaci\u00f3n en la m\u00edtica exposici\u00f3n L\u2019art en libert\u00e9. M\u00e1s importante fue Ma\u00eetres de l\u2019art contemporain (1945), en la que comparti\u00f3 galer\u00eda con los fundadores de la vanguardia, Bonnard, Modigliani, Matisse, Braque, L\u00e9ger, Picasso y Laurens.<\/p>\n

A partir de los a\u00f1os cincuenta su nombre se contaba entre los grandes de la vida art\u00edstica parisina. Comercialmente, no tuvo problema con la venta de sus esculturas. Primero con las galer\u00edas Villand & Galanis o Daniel Malingue. Dentro del mercado espa\u00f1ol y latinoamericano, la primera en interesarse por su obra fue Elvira Gonz\u00e1lez, despu\u00e9s Leandro Navarro y luego llegar\u00eda la galer\u00eda Freites de Caracas.<\/p>\n

Mientras su prestigio internacional no paraba de crecer, desde su pa\u00eds le llegaban muy pocas se\u00f1ales de reconocimiento. Uno de los primeros gestos se produjo en 1960 con una exposici\u00f3n en el Museo Espa\u00f1ol de Arte Contempor\u00e1neo de la Ciudad Universitaria, en Madrid. La Bienal de Zamora de 1986 le dedic\u00f3 una exposici\u00f3n cuyas obras acab\u00f3 regalando a la ciudad. Con la muerte de Franco, hubo m\u00e1s inter\u00e9s por su obra y se le fue incluyendo muy poco a poco en la historia oficial del arte espa\u00f1ol, pero \u00e9l nunca tuvo una vuelta gloriosa del exilio como otros colegas. Su condici\u00f3n de anarquista irredento puede que acentuara los olvidos. <\/p>\n

\"'Al‘Al poeta Le\u00f3n Felipe’, obra de Baltasar Lobo expuesta en los jardines del castillo de Zamora.Emilio FraileUna vida sencilla<\/p>\n

La vida en Par\u00eds de Lobo y Mercedes Comaposada, su mujer, feminista y activista a la que hab\u00eda conocido en Madrid en 1932, era frugal y sencilla. Sus lujos eran los propios de gente modesta, como la familia de trabajadores en la que naci\u00f3 Lobo. Su bi\u00f3grafa, Bola\u00f1os, escribe que, al igual que les ocurri\u00f3 a otros artistas contempor\u00e1neos (Brancusi, Giacometti), Lobo desarroll\u00f3 una obra obsesiva, sin rupturas llamativas ni cambios insospechados: \u201cSu vida fue marcadamente silenciosa. Vivi\u00f3 siempre en la misma casa \u2014no se mud\u00f3 nunca de las dos habitaciones de su piso de la calle de Volontaires, ni de su taller de Vaugirard\u2014, llev\u00f3 siempre la misma gabardina, quiso siempre a la misma mujer y, en el fondo, esculpi\u00f3 siempre el mismo desnudo\u201d.<\/p>\n

Tambi\u00e9n fue muy fiel a sus afectos amistosos y familiares. Hasta el final se relacion\u00f3 con sus hermanas, cuando pod\u00eda visitaba a Picasso en la Costa Azul, se encontraba con la familia de Laurens, ve\u00eda a los viejos camaradas de las Brigadas Internacionales y tomaba caf\u00e9 con artistas del exilio.<\/p>\n

Con este museo, Bonet subraya que se recupera a un escultor esencial, purista, popularista, de fondo rural, conocedor de la tradici\u00f3n, enamorado (como lo estuvo Hans Arp) del arte arcaico griego, que tuvo ocasi\u00f3n de ver en directo en su tard\u00edo viaje de 1977 aquel pa\u00eds, en compa\u00f1\u00eda de Mercedes.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Baltasar Lobo (Cerecinos de Campos, Zamora, 1910\u2013Par\u00eds, 1993), escultor, anarquista y republicano, sobrevivi\u00f3 al campo de concentraci\u00f3n franc\u00e9s…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":35681,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,505,231,230,11459,18044,209,232,234,146,147,25,8998,1246,24,241,3873,23,2946],"class_list":{"0":"post-35680","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-y-diseno","10":"tag-artistas","11":"tag-arts","12":"tag-arts-and-design","13":"tag-baltasar-lobo","14":"tag-colecciones-permanentes","15":"tag-cultura","16":"tag-design","17":"tag-diseno","18":"tag-entertainment","19":"tag-entretenimiento","20":"tag-es","21":"tag-escultores","22":"tag-escultura","23":"tag-espana","24":"tag-exposiciones","25":"tag-museos","26":"tag-spain","27":"tag-zamora"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35680","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=35680"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35680\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/35681"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=35680"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=35680"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=35680"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}