en este enlace<\/a>).<\/p>\nRepresentar este libreto supone todo un reto, y es por ello que resulta llamativo que dos directores de escena como \u00c0lex Oll\u00e9<\/strong> y Stefano Poda (en la versi\u00f3n que estren\u00f3 en 2019 en el Capitole de Toulouse) lleguen a soluciones similares, tal y como el juego de pantallas con el laberinto \u2014blanco en la escena de Poda, negro en la de Oll\u00e9\u2014 que se eleva sobre el escenario en un permanente recuerdo de esta Ariadna transformada en Teseo para convertirse, as\u00ed, en la protagonista y hero\u00edna. En esta propuesta, tampoco resultaron especialmente innovadoras esas escenas de movimientos espasm\u00f3dicos que se han convertido en un clich\u00e9 de cualquier representaci\u00f3n actual, ni, por supuesto, la idea de trasladar temporalmente a los personajes a la actualidad. A pesar de ello, el regista catal\u00e1n ofreci\u00f3 p\u00edldoras de ingenio, por ejemplo en la transformaci\u00f3n de las mesas del banquete nupcial en andamio por el que pudieron escapar las esposas, el comienzo del tercer acto con las esposas mirando al frente emulando una suerte de cuadro o los juegos de luces y efectos visuales que abundaron especialmente en el primer acto.<\/p>\nRespecto a la m\u00fasica no hubo ning\u00fan tipo de dudas: la orquesta fue la protagonista de la noche. Bajo la batuta del veterano Pinchas Steinberg<\/strong> la Orquesta Titular del Teatro Real alcanz\u00f3 unas sonoridades exquisitas, dentro de las cuales se podr\u00edan entrever las distintas capas de sonidos completamente compactas que se agrupaban formando una suerte de milhojas musical, un complej\u00edsimo andamio arm\u00f3nico en el que cada detalle estaba en su lugar exacto, cada instrumento sobresal\u00eda en el momento preciso: la celesta haciendo visualizar las gemas, las trompas indicando la llegada de los furiosos aldeanos, las flautas fusion\u00e1ndose con el canto de Ariadna, todo en su justa medida, en perfecto equilibrio y con un sonido m\u00e1s propio de un estudio de sonido que de un foso de orquesta.<\/p>\n\n\t\t\t\t\t \t\t\t\u00abPaula Murrihy no tuvo problema en llegar a los agudos de esta partitura de soprano l\u00edrica, a pesar de que se define como una mezzo, que estuvieron repletos de arm\u00f3nicos y sin abusar en exceso del ‘vibrato'\u00bb\t\t\t\t\t \t\t<\/p>\n
Las voces estuvieron a la altura de tan espl\u00e9ndida orquesta. Paula Murrihy<\/strong> solvent\u00f3 con gran potencia un papel como el de Ariadna, extraordinariamente exigente: no tuvo problema en llegar a los agudos de esta partitura de soprano l\u00edrica, a pesar de que se define como una mezzo, que estuvieron repletos de arm\u00f3nicos y sin abusar en exceso del vibrato. El timbre de Murrihy, m\u00e1s met\u00e1lico y brillante, y con un gran sonido en el agudo cre\u00f3 un contraste precioso con las otras dos mezzosopranos: Silvia Tro Santaf\u00e9<\/strong> y Aude Extr\u00e9mo<\/strong>; la primera cant\u00f3 un primer acto espectacular con su voz carnosa y aterciopelada que lleg\u00f3 con potencia al p\u00fablico y con un timbre que logr\u00f3 una fusi\u00f3n perfecta con la orquesta. La int\u00e9rprete valenciana se permiti\u00f3 tambi\u00e9n recrearse en unos graves casi m\u00e1s propios de un registro de contralto. Algo similar se puede decir de Extr\u00e9mo, quien mostr\u00f3 un registro grave muy bien cuidado y rico en arm\u00f3nicos que destac\u00f3 por encima de las esposas: Jaquelina Livieri<\/strong>, Mar\u00eda Mir\u00f3<\/strong> y Ren\u00e9e Rapier<\/strong>, quienes sonaron excelentes en conjunto. Ese momento en el que en \u00abLes cinq filles d\u2019Orlamonde\u00bb se les une el coro femenino, junto con la capacidad de crear tensi\u00f3n del maestro Steinberg fue absolutamente magistral. Y es que otro de los puntos fuertes de esta producci\u00f3n fueron, precisamente, los coros, herederos de esa tradici\u00f3n de ra\u00edz griega en la que representaban la voluntad popular.<\/p>\nTodo ello deja al espectador una oportunidad excelente de acercarse a una m\u00fasica tan hermosa como poco habitual con un gran elenco y con una puesta en escena que, aunque no se muestre como extraordinariamente imaginativa, acompa\u00f1a con mimo a la m\u00fasica y cuyo cuidado movimiento esc\u00e9nico deja en la retina im\u00e1genes dignas de recordar.\u00a0 *\u00a0David SANTA CA\u00d1AS,\u00a0corresponsal en Madrid de \u00d3PERA ACTUAL<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Teatro Real Dukas: ARIADNA Y BARBA AZUL Nueva producci\u00f3n Gianluca Buratto, Paula Murrihy, Silvia Tro Santaf\u00e9, Aude Extr\u00e9mo,…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":367228,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[80704,81469,81470,146,147,25,24,81471,81472,81473,81474,205,81475,81476,42742,81477,81478,81479,81480,23,38866],"class_list":{"0":"post-367227","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-entretenimiento","8":"tag-alex-olle","9":"tag-ariadna-y-barba-azul","10":"tag-aude-extremo","11":"tag-entertainment","12":"tag-entretenimiento","13":"tag-es","14":"tag-espana","15":"tag-gianluca-buratto","16":"tag-jaquelina-livieri","17":"tag-jose-angel-florido","18":"tag-luis-lopez-navarro","19":"tag-madrid","20":"tag-maria-miro","21":"tag-paul-dukas","22":"tag-paula-murrihy","23":"tag-pinchas-steinberg","24":"tag-raquel-villarejo-hervas","25":"tag-renee-rapier","26":"tag-silvia-tro-santafe","27":"tag-spain","28":"tag-teatro-real"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/115976900651866054","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/367227","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=367227"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/367227\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/367228"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=367227"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=367227"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=367227"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}