M\u00e1s informaci\u00f3n<\/p>\n
Hace unos a\u00f1os a Rod, cabeza visible del sello (los socios: Rodrigo Gonz\u00e1lez, Mario Pedrazuela y Arcadio Mardomingo), le gastaron una broma llam\u00e1ndole por tel\u00e9fono y haci\u00e9ndose pasar por el Ministerio de Cultura, \u201cpara no s\u00e9 qu\u00e9\u201d. As\u00ed que cuando el pasado 10 de junio alguien llam\u00f3 diciendo ser Ernest Urtasun<\/a>, ministro de Cultura, Rod respondi\u00f3 lo l\u00f3gico: <\/p>\n \u2015 No, t\u00fa no eres el ministro de Cultura. <\/p>\n \u2015 Que s\u00ed, Carlos, que s\u00ed lo soy, <\/p>\n Y lo era. Urtasun telefoneaba para anunciarle el Premio Nacional a la Mejor Labor Editorial<\/a>: mucho prestigio y 30.000 eurazos. El jurado estaba cargado de razones. Esta: \u201cSu dedicaci\u00f3n constante, perseverancia, originalidad y su apuesta por la edici\u00f3n de gran calidad\u201d. O esta otra: \u201cHa conseguido visibilizar, dotar de coherencia, continuidad y calidad a la edici\u00f3n de g\u00e9neros no tan comerciales como la literatura dram\u00e1tica, la poes\u00eda y el ensayo\u201d. Lo que dice el jurado es verdad, como eso otro del \u201ccat\u00e1logo heterog\u00e9neo de obras singulares nacidas en las fronteras de la vanguardia y el underground\u201d. <\/p>\n Hoy no est\u00e1 claro qu\u00e9 es eso del underground<\/a> y mucho menos si es deseable en un mundo que anhela la m\u00e1xima visibilidad: nadie quiere ser un autor maldito. \u201cAl final, una editorial no deja de ser una inversi\u00f3n de capital que tiene que recuperarse y opera en un mercado. En todo caso, seremos underground por nuestro modo de hacer las cosas m\u00e1s que por los t\u00edtulos que publicamos. Ni siquiera tenemos el plan de oto\u00f1o definido\u2026. Y as\u00ed llevamos trabajando siempre. \u00a1Es muy raro que nos hayan dado este premio!\u201d, dice Rod, que cierra mucho los ojos cuando se r\u00ede. <\/p>\n Lo que s\u00ed es cierto es que La u\u00d1a RoTa viene de la movida de los fanzines de los noventa, cuando se hac\u00edan con tijeras y fotocopias, como Dios manda. Algunos se llamaban Gazapo, Fiasco o Pingajo. Los daban por los bares y escrib\u00eda gente \u201creconocible\u201d de Segovia, cuando no hab\u00eda internet y se dispon\u00eda de tiempo y atenci\u00f3n para todas las cosas<\/a>. Ah, aquella vida humana. La fecha fundacional es 1996, eran unos veintea\u00f1eros cuando se introdujeron en el mercado con la colecci\u00f3n de libritos Libros in\u00fatiles. En 2003 lanzan la colecci\u00f3n Los Libros del Apuntador, para textos olvidados o descatalogados, como La vieja canci\u00f3n de Robert Pinget<\/a>. En 2005, Los Libros Robados, que re\u00fane textos curiosos o miscel\u00e1neos. La profesionalizaci\u00f3n llega en 2009 cuando sacan los textos teatrales de Rodrigo Garc\u00eda, Cenizas escogidas<\/a> (porque los textos teatrales ya hab\u00edan ardido en escena, para lo que fueron ideados), que nadie hab\u00eda sacado. <\/p>\n Rod hab\u00eda estudiado dramaturgia en la Resad (Real Escuela Superior de Arte Dram\u00e1tico) donde observ\u00f3 que muchos de los textos de la biblioteca eran fotocopiados o impresos en Word\u2026 y que ah\u00ed hab\u00eda un nicho de mercado. Era la \u00e9poca, adem\u00e1s, en la que florec\u00edan las editoriales independientes. Tras un primer intento fallido, lograron que les distribuyese UDL, una distribuidora de importancia, por mediaci\u00f3n de Javier Cambronero<\/a>, que tambi\u00e9n hab\u00eda apoyado muy notoriamente al grupo de editoriales Contexto<\/a>. Y hasta hoy, apostando por libros muy particulares, a veces raros, que ni siquiera tienen un dise\u00f1o unificador. Cada uno de su padre y de su madre. <\/p>\n \u201cNo hay una imagen igual: creemos que cada libro tiene su propia forma de expresarse p\u00fablicamente, que es su portada\u201d, dice el editor. Para ello deber\u00edan tener unas colecciones bien definidas, tal vez por g\u00e9neros, pero no es el caso: sus colecciones son m\u00e1s bien conceptuales. \u201cNunca hemos ido a un m\u00e1ster de edici\u00f3n, as\u00ed que nos da un poco igual todo eso\u201d, bromea Rod. <\/p>\n Respecto a la rareza, algunos ejemplos recientes: La \u00faltima frase<\/a>, de Camila Ca\u00f1eque, que recopila y juega con las \u00faltimas frases de otros libros (la autora, en una tr\u00e1gica casualidad, falleci\u00f3 al acabarlo, sin cumplir los 40 a\u00f1os) o La cr\u00edtica literaria en los noventa<\/a>, en el que Miguel Alc\u00e1zar re\u00fane cr\u00edticas salvajes de aquella d\u00e9cada\u2026 pero inventadas. Hay en todo esto algo de juego metaliterario, de borgiano, de perequiano, de hecho, Enrique Vila-Matas<\/a>, muy atento a lo meta, les recomienda textos de vez en cuando. Aqu\u00ed consideran el premio nacional como la prueba de haber logrado visibilizar este tipo de artefactos. <\/p>\n \u00bfC\u00f3mo se edita desde Segovia? \u201cSegovia est\u00e1 muy cerca de Madrid, pero a la vez muy aislada\u201d, dice Rod, \u201ces una ciudad muy conservadora en muchos aspectos, y se cuida mucho de que Madrid no se la coma. Cada poco suenan las dulzainas por la calle, entiendo que para recordar d\u00f3nde estamos. Hay una relaci\u00f3n de amor-odio con Madrid: queremos que la gente venga a comer cochinillo<\/a>, pero no ser invadidos\u201d. La llegada de estudiantes de la universidad IE, se\u00f1ala, est\u00e1 operando grandes cambios en el casco antiguo: \u201cEra un lugar que estaba en ruinas, desvalorizado, pero que solo se ha conseguido recuperar a trav\u00e9s del dinero de los estudiantes ricos\u201d. <\/p>\n![\"El](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/5T336U4AWJCKRHCLAMFXPW5PH4.jpg\")
El editor, en la cueva, como llama a la sede de la editorial.In\u00e9s Arcones<\/p>\n