Maestro del preciosismo, artista influyente del siglo XIX y el creador mejor pagado de su tiempo. Mariano Fortuny es un nombre imprescindible de la Historia … del Arte europeo, un genio de la pintura valorado y estudiado. Pero existe \u00abotro Fortuny\u00bb menos explorado, m\u00e1s \u00ab\u00edntimo\u00bb y \u00ablibre\u00bb que pocas veces se deja ver: el dibujante. La fragilidad de la obra gr\u00e1fica hace que su exposici\u00f3n en sala sea un hecho excepcional. Y esta exposici\u00f3n lo es. El Carmen Thyssen re\u00fane hasta el 3 de mayo en su Sala Noble una treintena de dibujos, acuarelas y grabados del autor de ‘La vicar\u00eda’ y ‘La batalla de Tetu\u00e1n’. Una muestra ‘gourmet’ que revela el impulso m\u00e1s espont\u00e1neo de un artista que utiliz\u00f3 el dibujo como preparaci\u00f3n para sus lienzos pero, sobre todo, como un fin en s\u00ed mismo.<\/p>\n
En estas obras en papel est\u00e1 todo su \u00abuniverso tem\u00e1tico\u00bb: el impacto que en \u00e9l caus\u00f3 el paisaje del Norte de Marruecos, las escenas costumbristas que tanto llamaban su atenci\u00f3n, las gentes de la calle, los toros y el cuerpo humano. Siempre con un trazo \u00abvibrante\u00bb, en palabras de la directora del Thyssen, Lourdes Moreno; y con una enorme atenci\u00f3n al detalle propia de un hombre de una curiosidad \u00abinsaciable\u00bb, a\u00f1adi\u00f3 Jo\u00eblle Arches, directora del Mus\u00e9e Goya de Castres. Desde esa pinacoteca francesa consagrada al arte espa\u00f1ol llega esta colecci\u00f3n, una tercera parte de las 90 obras de Fortuny que integran sus fondos, donadas por los descendientes del artista de Reus (1838-1874).<\/p>\n
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Migue Fern\u00e1ndez<\/p>\n
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Es su forma de expresi\u00f3n m\u00e1s \u00abaut\u00e9ntica\u00bb. En el dibujo Fortuny no ten\u00eda que responder al inter\u00e9s de los marchantes ni someterse a ning\u00fan encargo. Frente al papel en blanco, ensayaba formas y escenas, perfeccionaba su t\u00e9cnica y disfrutaba. \u00abEra un gran amante del dibujo\u00bb, asegura Moreno. Por eso, en parte, en estas piezas est\u00e1n todos sus temas menos el hist\u00f3rico, el referente a las batallas. \u00abNo am\u00f3 especialmente la pintura de Historia, las que hizo las dej\u00f3 inacabadas\u00bb, apunta la directora. Tanto es as\u00ed que con la famosa ‘Batalla de Tetu\u00e1n’ devolvi\u00f3 el anticipo que le hab\u00eda entregado la Diputaci\u00f3n de Barcelona porque consider\u00f3 que no hab\u00eda cumplido su compromiso.<\/p>\n
\nEs su forma de expresi\u00f3n m\u00e1s \u00abaut\u00e9ntica\u00bb. En el dibujo no ten\u00eda que responder al inter\u00e9s de los marchantes ni someterse a ning\u00fan encargo\n<\/p>\n
Y, sin embargo, esa documentaci\u00f3n de la guerra es lo que dio el primer impulso a su carrera. Con apenas 22 a\u00f1os, en 1860, la Diputaci\u00f3n de Barcelona le bec\u00f3 para que cubriera gr\u00e1ficamente la guerra de \u00c1frica. \u00abEsa era su misi\u00f3n, pero lo que \u00e9l hace es pasearse por las calles de la ciudad y captar las miradas y las situaciones\u00bb de las personas con las que se cruzaba, coment\u00f3 Jo\u00eblle Arches. Hasta dos veces m\u00e1s volver\u00eda al norte de Marruecos, impresionado por su luz y su naturaleza, y por sus gentes. <\/p>\n
De esos viajes, estos dibujos. Llama la atenci\u00f3n la expresividad de sus trazos en la aguada ‘Dos mendigos \u00e1rabes en la esquina de una calle’ y en ‘Mujeres sentadas y un perro’ en tinta y aguada. Sorprende el dominio de la acuarela en ‘Hombre vestido con un trapo’, ‘Hombre recostado sobre una mesa’ y el preciosista ‘Campamento \u00e1rabe’. Aunque su cuidado al detalle cobra otra dimensi\u00f3n en ‘Cenador cubierto de plantas’, con un jard\u00edn pintado minuciosamente a tinta. Tambi\u00e9n en el impresionante aguafuerte y aguatinta que titula ‘Anacoreta’, con un trazo fino pero rotundo.<\/p>\n
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Migue Fern\u00e1ndez<\/p>\n
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De 1860 es una serie de dibujos de academia masculina, en los que despliega su dominio de la t\u00e9cnica. Destaca ‘Academia de hombre en la cruz’, una aguada de tinta y carboncillo a modo de esbozo, en un papel en el que se mezclan diferentes pruebas de dibujos, pero en los que sobresale un at\u00edpico Jes\u00fas crucificado. En otros dibujos se descubren los entresijos de su creaci\u00f3n: en el papel de ‘Carnicero de Portici’ se aprecia la cuadr\u00edcula hecha a mano por el artista para ajustar el encuadre de la escena. <\/p>\n
Por todo esto y m\u00e1s, Fortuny \u00abdej\u00f3 una gran huella\u00bb en las generaciones que le sucedieron, pero tambi\u00e9n en los pintores de su entorno. Incluso en la Escuela malague\u00f1a de pintura de finales del XIX. Como record\u00f3 Lourdes Moreno, Bernardo Ferr\u00e1ndiz, impulsor de este grupo desde la Escuela de Bellas Artes de San Telmo, fue uno de sus grandes amigos y su acompa\u00f1ante en uno de sus viajes a Marruecos. \u00abFerr\u00e1ndiz organiz\u00f3 exposiciones de Fortuny en su casa y transmiti\u00f3 su importancia\u00bb, concluy\u00f3. Como dijo la directora del Thyssen nada m\u00e1s comenzar su intervenci\u00f3n, \u00abno nos cansamos de hablar y mirar\u00bb a Fortuny.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Maestro del preciosismo, artista influyente del siglo XIX y el creador mejor pagado de su tiempo. Mariano Fortuny…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":384426,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,233,231,230,232,73305,234,146,147,25,24,83766,30849,5085,3078,30223,23,34729],"class_list":["post-384425","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arte-y-diseno","tag-arte","tag-arte-y-diseno","tag-arts","tag-arts-and-design","tag-design","tag-dibujante","tag-diseno","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-fortuny","tag-intimidad","tag-libertad","tag-mariano","tag-recrea","tag-spain","tag-thyssen"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116030291576671250","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/384425","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=384425"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/384425\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/384426"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=384425"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=384425"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=384425"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}