![\"\u201cJuro](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/SKADSEMYOZAJ3D4VJPLAAP2RRA.jpg\")
\u201cJuro que todo esto sucedi\u00f3 en un d\u00eda. Obras 2010\u20142024\u2033, se presenta en Malba Puertos hasta el 8 de marzo (Carlos Furman \/ Malba)<\/p>\n\u201cJuro que todo esto sucedi\u00f3 en un d\u00eda. Obras 2010\u20142024\u2033, se presenta en Malba Puertos hasta el 8 de marzo (Carlos Furman \/ Malba)<\/p>\n
Al acercarse a las obras, la pincelada parece volverse impredecible, incluso ca\u00f3tica, pero en Florencia B\u00f6htlingk<\/b> se observa que <\/b>logra integrarse con armon\u00eda: hay algo de lo natural, tanto del gesto como en el tema, que emerge de una observaci\u00f3n detenida, de una contemplaci\u00f3n que trasciende lo representativo. La pintora plasma un sentir, su mano es, en ese sentido, instrumento que transpola un recorrido.<\/p>\n
En su primera exposici\u00f3n institucional, Juro que todo esto sucedi\u00f3 en un d\u00eda. Obras 2010\u20142024<\/b>, curada por Alejandra Aguado<\/b> en Malba Puertos<\/b>, convergen alrededor de 90 obras, entre acuarelas y pinturas, que m\u00e1s que mostrar invitan a descubrir. <\/p>\n
En sus obras B\u00f6htlingk juega con lo cartogr\u00e1fico y lo metaf\u00edsico, expande las fronteras de lo percibido; en un sentido, sus pinturas documentan, desde reuniones sociales a paisajes y retratos, pero hay una vibraci\u00f3n, un latir que surge desde el uso de la geometr\u00eda y una cuidada (y limitada) selecci\u00f3n de colores.<\/p>\n
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Florencia B\u00f6htlingk (Felipe Bozzani \/ Malba)<\/p>\n
En ese sentido, podr\u00edan pensarse en la exuberancia cuando uno se para frente a, por ejemplo, frente a las obras que transcriben su impresi\u00f3n sobre el Paraje La Bonita, en El Soberbio misionero. Pero es exactamente lo contrario: en esa gran cantidad de elementos que las componen hay una dispocisi\u00f3n espacial arm\u00f3nica y, en un sus colores, un juego de matices sutil, experencial claro, pero sobre todo interior que nos hace preguntarnos \u201c\u00bfqu\u00e9 es lo verde?\u201c. <\/p>\n
Esa calidad aparentemente rebelde o exuberante, del trazo y lo representado, aporta adem\u00e1s una dimensi\u00f3n espont\u00e1nea que alude a la tensi\u00f3n entre el desorden y el equilibrio, entre lo visto y lo interior. <\/p>\n
El recorte temporal de la muestra corresponde a un punto de inflexi\u00f3n de la artista, en la que dio un giro a su quehacer. \u201cEn 2010, me doy cuenta que una cosa es la naturaleza, otra cosa es el paisaje en la pintura europea y otra lo que tengo delante, la selva misionera, el R\u00edo de la Plata\u201d, dijo a Infobae Cultura<\/b>. Y agreg\u00f3: \u201cAh\u00ed yo suelto eso y empiezo a construir con geometr\u00eda… un cuadro. Es el momento en que entiendo que un cuadro es un cuadro y un paisaje es un paisaje\u201d.<\/p>\n
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La muestra presenta desde paisajes y retratos a an\u00e9cdotas de la vida de la artista (Carlos Furman \/ Malba)<\/p>\n
Por su parte, Aguado <\/b>coment\u00f3: \u201cFlorencia empieza con una cosa primero muy surrealista, como la idea del para\u00edso perdido, estas figuras flotando como en espacios m\u00e1s abstractos. Y despu\u00e9s, con algo muy rom\u00e1ntico y clasicista, tratando de pintar este paisaje a partir de lo que se esperaba\u201d, para luego tomar conciencia sobre la libertad de alejarse del naturalismo, ya que \u201cla realidad puede ser tambi\u00e9n pura fantas\u00eda\u201d, lo que redefini\u00f3 la relaci\u00f3n entre el entorno y la percepci\u00f3n subjetiva.<\/p>\n
\u201cSe pueden ver referencias a arte africano, a la talla religiosa o Gauguin. Es muy amante de la historia de la pintura. Y hay una cosa muy americanista tambi\u00e9n, el modo de dibujar y de pintar, que tambi\u00e9n tiene que ver con esto de la talla, con el grabado, por c\u00f3mo son las formas\u201d, dijo la curadora. <\/p>\n
En su disposici\u00f3n, la exhibici\u00f3n se divide en tres \u201csalas\u201d, no cronol\u00f3gicas, donde al inicio se pueden observar las acuarelas au plain air, que luego se convierten en los cuadros, y una serie de cuadros en gran formato centrados en lo textual, en palabras que se agolpan, que fue parte de un proceso en que las ideas comenzaron a aparecer en sus piezas hasta ser el eje central, como en los casos de Las palabras son im\u00e1genes y La campa\u00f1a. <\/p>\n
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\u00abLas palabras son im\u00e1genes\u00bb y \u00abLa campa\u00f1a\u00bb (Felipe Bozzani \/ Malba)<\/p>\n
Luego, en la sala principal se recorren el grueso de las piezas, y all\u00ed, ocultas a los desprevenidos, detr\u00e1s de muchas de ellas, surgen autorretratos o bodegones minimalistas, centrados en flores, lo que convierte a la exhibici\u00f3n en una experiencia donde lo colectivo, lo anecd\u00f3tico, lo hist\u00f3rico dejan espacio tambi\u00e9n para lo \u00edntimo. <\/p>\n
Regresando al proceso de B\u00f6htlingk<\/b>, la imposici\u00f3n de l\u00edmites rigurosos en su paleta fue otro de los puntos de quiebre conceptuales en esta etapa: \u201cAntes ten\u00eda miles de colores y ahora cada vez menos. Ahora por ah\u00ed tengo los primarios y las tierras. Ya con eso s\u00e9 que me muevo\u201d, dijo B\u00f6htlingk, que hall\u00f3 afinidades con Matisse <\/b>a partir del \u201cacorde de tres colores mezclados entre s\u00ed y la geometr\u00eda y con eso jugar\u201d.<\/p>\n
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La exhibici\u00f3n en una experiencia donde lo colectivo, lo anecd\u00f3tico, lo hist\u00f3rico dejan espacio tambi\u00e9n para lo \u00edntimo (Carlos Furman \/ Malba)<\/p>\n
Esa econom\u00eda crom\u00e1tica, sostuvo, trajo nuevas posibilidades. \u201cEntonces, ah\u00ed con estos pocos elementos ya me era m\u00e1s f\u00e1cil proyectar\u201d y a su vez la llev\u00f3 a expandir los temas, ingresando en escenas urbanas y rurales: \u201cEmpec\u00e9 como a divertirme un poco poni\u00e9ndome desaf\u00edos. En la cartograf\u00eda del paraje en el 2014, dije \u2018voy a pintar las casas de todos mis vecinos y mi casa. Y no solo eso, sino la del otro lado del cerro\u201d.<\/p>\n
El di\u00e1logo con la teor\u00eda y la tradici\u00f3n oriental aparece como un cap\u00edtulo clave para su tr\u00e1nsito por el vac\u00edo y la tensi\u00f3n visual. B\u00f6htlingk lo explicit\u00f3: \u201cA partir de la lectura de un libro muy lindo de pintura china de Fran\u00e7ois Jullien<\/b>,en el que habla de la ausencia, la presencia, el vac\u00edo, empec\u00e9 a darme cuenta que no hab\u00eda que definir del todo, que hab\u00eda que dejar abierto\u201d. De esa influencia se desprende una de sus modos compositivos: \u201cMe gustaba esa especie tambi\u00e9n de transparencia con el paisaje\u201d.<\/p>\n
![\"Detalle](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/CHC5CBMD6ZCLLL6FIQ3XU3NNVQ.jpg\")
Detalle de \u00abTacio y Remo\u00bb (Felipe Bozzani \/ Malba)<\/p>\n
Esta tensi\u00f3n entre figura, geometr\u00eda, color y vac\u00edo puede observarse en Tacio y Remo o La cosecha de tabaco, piezas que parecen inacabadas, pero que en realidad revelan la virtud de saber detenerse, de dejar a la obra hablar m\u00e1s all\u00e1 de la idea primigenia. \u201cSi segu\u00eda, algo se iba a perder. Me la jugu\u00e9 y lo dej\u00e9 as\u00ed\u201d, dijo. <\/p>\n
Para Florencia B\u00f6htlingk<\/b> \u201cla pintura necesita tensi\u00f3n\u201d y lo logra, sea a trav\u00e9s de las piezas con much\u00edsima informaci\u00f3n o dejando lo elemental, construyendo un obra sensible y salvaje, pero a la vez meticulosa, libertando la mano para que el cuerpo hable, para que el sentir se exprese. <\/p>\n
*Juro que todo esto sucedi\u00f3 en un d\u00eda. Obras 2010\u20142024<\/b>, hasta al 8 de marzo, en Malba Puertos, Alisal 160 Bah\u00eda, Puertos, Escobar. De jueves a domingo, de 12:00 a 19:00. Entrada libre y gratuita<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u201cJuro que todo esto sucedi\u00f3 en un d\u00eda. Obras 2010\u20142024\u2033, se presenta en Malba Puertos hasta el 8…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":387899,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[68181,229,233,231,230,209,232,234,146,147,25,24,33139,2003,9192,20028,34493,503,23,84580],"class_list":["post-387898","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arte-y-diseno","tag-abstracto","tag-arte","tag-arte-y-diseno","tag-arts","tag-arts-and-design","tag-cultura","tag-design","tag-diseno","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-espectador","tag-exposicion","tag-galeria","tag-lienzo","tag-moderno","tag-pintura","tag-spain","tag-vernissage"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116041435466735103","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/387898","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=387898"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/387898\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/387899"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=387898"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=387898"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=387898"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}