{"id":388050,"date":"2026-02-09T17:24:12","date_gmt":"2026-02-09T17:24:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/388050\/"},"modified":"2026-02-09T17:24:12","modified_gmt":"2026-02-09T17:24:12","slug":"cajasol-se-llena-con-250-obras-de-cayetano-gonzalez-en-su-primera-gran-exposicion-antologica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/388050\/","title":{"rendered":"Cajasol se llena con 250 obras de Cayetano Gonz\u00e1lez en su primera gran exposici\u00f3n antol\u00f3gica"},"content":{"rendered":"

Cincuenta a\u00f1os despu\u00e9s de su muerte, Cayetano Gonz\u00e1lez<\/strong> tiene su primera muestra monogr\u00e1fica, que podr\u00e1 contemplarse durante un mes en la sede de la Fundaci\u00f3n Cajasol<\/strong>. Se trata de una complet\u00edsima muestra que comprende alrededor de 250 obras<\/strong> entre las que se … encuentran las principales creaciones del insigne orfebre tanto en el \u00e1mbito de la plata como en lo que respecta al bordado e incluso la imaginer\u00eda.<\/p>\n

La colosal muestra, bajo el t\u00edtulo ‘Cayetano Gonz\u00e1lez. Maestro de orfebres (1896-1975)’<\/strong>, se ha inaugurado este lunes 9 de febrero de forma oficial en un acto en el que han participado el presidente de la fundaci\u00f3n Cajasol, Antonio Pulido; el delegado de Fiestas Mayores del Ayuntamiento de Sevilla, Manuel Al\u00e9s; el presidente del Consejo de Cofrad\u00edas, Francisco V\u00e9lez; y los comisarios de la exposici\u00f3n, Jos\u00e9 Roda Pe\u00f1a y Antonio Joaqu\u00edn Santos.<\/p>\n

Roda Pe\u00f1a destac\u00f3 a Cayetano Gonz\u00e1lez como \u00abuna de las figuras m\u00e1s relevantes del panorama art\u00edstico sevillano del siglo XX. Su vers\u00e1til producci\u00f3n recrea la pluralidad de corrientes estil\u00edsticas<\/strong> de car\u00e1cter hist\u00f3ricista que concluyeron en torno a la g\u00e9nesis y desarrollo de la Exposici\u00f3n Iberoamericana de 1929\u00bb, de la que pr\u00f3ximamente se cumplen cien a\u00f1os. \u00abEn sus dise\u00f1os encontramos un claro predominio de los barrocos, aunque no faltar\u00e1 en ellos la inspiraci\u00f3n g\u00f3tica, bodega o renacentista, como es habitual entre los art\u00edfices que militaron en el regionalismo andaluz\u00bb. Destac\u00f3 al orfebre como un \u00abartista poli\u00e9drico\u00bb<\/strong> cuyos trabajos \u00abfueron punta de lanza en la demanda de plater\u00edas religiosas y cofrades durante buena parte del siglo XX\u00bb.<\/p>\n

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\"Autoridades<\/p>\n

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Galer\u00eda.<\/p>\n

Autoridades en la inauguraci\u00f3n de la exposici\u00f3n de Cayetano Gonz\u00e1lez<\/p>\n

M. J. R. Rechi<\/p>\n

Todas las salas del espacio expositivo<\/strong> cuyo acceso se encuentra en la calle \u00c1lvarez Quintero est\u00e1n ocupadas por obras y dise\u00f1os de la vasta producci\u00f3n de Cayetano Gonz\u00e1lez, a quien se refirieron como un revolucionario al nivel de lo que supuso en la generaci\u00f3n anterior Juan Manuel Rodr\u00edguez Ojeda.<\/p>\n

La corona de la Amargura, el misterio del Desprecio de Herodes y la crester\u00eda del palio del Silencio son algunas de las piezas estrella de la muestra<\/p>\n

Sirva como prueba de ello el amplio patrimonio expuesto<\/strong>, entre los que hay obras sevillanas y otras llegadas desde distintos puntos de la geograf\u00eda andaluza. En ese sentido, hay piezas y documentos cedidos por el Ateneo de Sevilla, la Di\u00f3cesis de M\u00e1laga, las hermandades de la Amargura, el Amor, el Calvario, el Gran Poder, la Hiniesta, Jes\u00fas despojado, los Panaderos, Pasi\u00f3n, las Penas, Santa Cruz, Santa Marta, el Silencio, el Valle, la Vera Cruz de Aracena, la Quinta Angustia de Calmona, el Cautivo de \u00c9cija, Araceli de Lucena, Pasi\u00f3n de M\u00e1laga, las parroquias de Omnium Sanctorum de Sevilla y de Santa Mar\u00eda de \u00c9cija y una serie de particulares entre los que destacan las tres hijas del orferbre, Rosa Mar\u00eda, Teresa y Mar\u00eda.<\/p>\n

\nRecorrido por la exposici\u00f3n\n<\/p>\n

Las hermandades de Pasi\u00f3n, la Amargura, el Silencio y el Calvario<\/strong>, impulsoras de los actos de homenaje a Cayetano Gonz\u00e1lez organizados por los cincuenta a\u00f1os de su muerte, a los que la exposici\u00f3n sirve como colof\u00f3n, son los cuatro grandes pilares en los que se sostiene la muestra, a la que solamente le falta su pieza central, el paso de Nuestro Padre Jes\u00fas de la Pasi\u00f3n <\/strong>(1946-1949), que se encontrar\u00e1 a partir del d\u00eda 23 de febrero en el centro del patio de la fundaci\u00f3n para disfrute de todos los visitantes.<\/p>\n

Siguiendo el recorrido por las instalaciones de Cajasol, como detall\u00f3 Antonio Joaqu\u00edn Santos, la primera sala de la exposici\u00f3n sobre Cayetano Gonz\u00e1lez pone en valor su \u00abgran habilidad como dibujante y proyectista\u00bb, mostrando sus originales dise\u00f1os de azulejer\u00eda, orfebrer\u00eda y bordado<\/strong>, entre otras materias, muchos de ellos que no se llegaron a realizar, as\u00ed como obras ornamentales para convocatorias de cultos y carteler\u00eda. Esa misma sala incluye dos piezas \u00fanicas como son una guitarra arg\u00e9ntea y el sagrario de la parroquia de Omnium Sanctorum.<\/p>\n

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\"Los<\/p>\n

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Galer\u00eda.<\/p>\n

Los candelabros de cola y la caracter\u00edstica crester\u00eda del palio del Silencio<\/p>\n

M. J. R. Rechi<\/p>\n

Esa obra enlaza con el siguiente \u00e1mbito expositivo, dedicado a la plata para el culto divino<\/strong>, donde se encuentra el sagrario de Santa Mar\u00eda de \u00c9cija, adem\u00e1s de obras como el frontal de plata de Santa Marta o el magn\u00edfico c\u00e1liz conservado por la hermandad del Calvario, \u00fanico en su g\u00e9nero. Junto a estas piezas aparece un llamativo espacio dedicado a la escultura protagonizado por el ic\u00f3nico misterio del Desprecio de Herodes<\/strong> de la Amargura (1938-1940), cuyas figuras secundarias, que se pueden contemplar desde todos los \u00e1ngulos, se encuentran dispuestas tal y como salen a la calle el Domingo de Ramos.<\/p>\n

Separadas por unas escaleras se encuentran buena parte de las coronas que a lo largo de su carrera art\u00edstica dise\u00f1\u00f3 y realiz\u00f3, como la de la Virgen de la Merced, la del Socorro o la diadema regionalista de la Virgen del Mayor Dolor de Aracena. Sin embargo, destacan en este apartado dos obras: las coronas de oro de la Virgen de Araceli<\/strong>, patrona de Lucena, y su Ni\u00f1o (1948): y la monumental corona de oro de la coronaci\u00f3n can\u00f3nica de la Virgen de la Amargura<\/strong> (1954). Considerada la obra cumple del orfebre, es \u00abuna corona que marc\u00f3 un hito en la creatividad de la orfebrer\u00eda sevillana del siglo XX\u00bb, como destaca Santos. Tambi\u00e9n pueden contemplarse un juego de potencias del Cristo del Calvario y otro del Se\u00f1or de Pasi\u00f3n, adem\u00e1s de los casquillos de la cruz con la que procesiona cada Jueves Santo.<\/p>\n

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\"Piezas<\/p>\n

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Galer\u00eda.<\/p>\n

Piezas del palio de las Penas de San Vicente<\/p>\n

M. J. R. rECHI<\/p>\n

En las galer\u00edas altas del patio principal puede contemplarse una de las obras m\u00e1s rompedoras de Cayetano Gonz\u00e1lez: el palio de la Virgen de la Concepci\u00f3n del Silencio<\/strong> (1929-1930), inspirado en la catedral de San Marcos de Venecia y en el mundo bizantino. Est\u00e1 presente a trav\u00e9s de las cartelas de la crester\u00eda, un candelabro de cola y otros elementos del paso. Tambi\u00e9n se podr\u00e1n contemplar piezas del antiguo palio que dise\u00f1\u00f3 para la Virgen del Socorro, que fueron posteriormente vendidos por las cofrad\u00edas. En este mismo espacio est\u00e1n expuestos tambi\u00e9n bordados del palio de las Penas de San Vicente<\/strong> (1955), los candelabros de cola de la Virgen del Mayor Dolor y Traspaso, los varales de Pasi\u00f3n y tambi\u00e9n varales y el respiradero frontal del palio de la Virgen de la Presentaci\u00f3n del Calvario.<\/p>\n

Continuando por la galer\u00eda se encuentra un nutrido n\u00famero de insignias realizadas para los cortejos procesionales<\/strong> de las hermandades del Valle, la Amargura, Pasi\u00f3n, las Penas de San Vicente, los Paraderos, el Calvario y la Hiniesta, \u00abdistingui\u00e9ndose todas ellas con una marcada personalidad en el dise\u00f1o y su calidad de ejecuci\u00f3n\u00bb, como se\u00f1alan los comisarios de la exposici\u00f3n, cuyo colof\u00f3n ser\u00e1n las mencionadas andas procesionales del Se\u00f1or de Pasi\u00f3n dentro de unos d\u00edas. Esta gran muestra, un aut\u00e9ntico homenaje a la figura del genio<\/strong> de Cayetano Gonz\u00e1lez, supone el arranque de la programaci\u00f3n de ‘Tramos de Cuaresma’ de 2026. Se podr\u00e1 visitar de forma gratuita en la sede de la Fundaci\u00f3n Cajasol hasta el domingo 8 de marzo todos los d\u00edas en horario de 11 a 14 horas y de 18 a 21 horas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Cincuenta a\u00f1os despu\u00e9s de su muerte, Cayetano Gonz\u00e1lez tiene su primera muestra monogr\u00e1fica, que podr\u00e1 contemplarse durante un…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":388051,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[8],"tags":[5760,26929,17,18,4812,37900,25,24,84606,2003,13,14,5976,11,19,20,9,10,15,16,474,1078,84607,57,23,12,21,22],"class_list":["post-388050","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-espana","tag-5760","tag-antologica","tag-breaking-news","tag-breakingnews","tag-cayetano","tag-cofradias","tag-es","tag-espana","tag-exaltan","tag-exposicion","tag-featured-news","tag-featurednews","tag-gonzalez","tag-headlines","tag-latest-news","tag-latestnews","tag-news","tag-noticias","tag-noticias-destacadas","tag-noticiasdestacadas","tag-obras","tag-primera","tag-regionalismo","tag-sobre","tag-spain","tag-titulares","tag-ultimas-noticias","tag-ultimasnoticias"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116041840402564144","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/388050","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=388050"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/388050\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/388051"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=388050"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=388050"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=388050"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}