{"id":389433,"date":"2026-02-10T10:57:08","date_gmt":"2026-02-10T10:57:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/389433\/"},"modified":"2026-02-10T10:57:08","modified_gmt":"2026-02-10T10:57:08","slug":"tosar-y-los-neonazis-de-netflix","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/389433\/","title":{"rendered":"Tosar y los neonazis de Netflix"},"content":{"rendered":"<p>La realizaci\u00f3n potente del primer cap\u00edtulo de <strong>Salvador<\/strong>, la serie de <strong>Netflix<\/strong> que introduce a<strong> Luis Tosar<\/strong> en un grupo neonazi, anuncia un thriller espectacular, m\u00e1s atento al ritmo y los rituales de un Danny Boyle, un Scorsese (lo decimos por su olvidada Al L\u00edmite, en la que Nicolas Cage interpretaba a un trabajador de ambulancia) que a un retrato del odio y la p\u00e9rdida como lo experimenta el personaje titular.<\/p>\n<p>Y eso est\u00e1 bien. El problema surge cuando <strong>Salvador<\/strong>, que no es una pel\u00edcula sino una serie de ocho episodios, se mete con toda la buena intenci\u00f3n del mundo a retratar la otra cara de la moneda. Y esta no es solo la de los neonazis a los que pertenec\u00eda la hija del protagonista sino la del propio Salvador, pecando del consabido exceso de explicaciones, algo impropio de una serie tan visual como la apuesta del director Daniel Calparsoro.<\/p>\n<p>La serie, que retrata la bajada al infierno de un padre que intenta explicarse qu\u00e9 llev\u00f3 a su hija a internarse en un grupo neonazi en Madrid, puede explicarse a trav\u00e9s de dos precedentes. El primero del propio Calparsoro, que debut\u00f3 en el largometraje a mediados de los noventa con Salto al vac\u00edo, la historia de una ni\u00f1a bien entregada a la delincuencia. Y la segunda y m\u00e1s relevante, la miniserie brit\u00e1nica Edge of Darkness, en la que Bob Peck investigaba la muerte de su hija, una activista pero esta vez de izquierdas, que dirigi\u00f3 el impecable Martin Campbell (Goldeneye) en 1985, y que tuvo una adaptaci\u00f3n al cine en 2010 protagonizada por Mel Gibson con el t\u00edtulo de Al L\u00edmite.<\/p>\n<p>Y al l\u00edmite pone <strong>Salvador<\/strong> al siempre intenso y adecuado Luis Tosar en una serie que va cumpliendo todos los clich\u00e9s de \u00abserie extrema\u00bb y \u00abactual\u00bb, pero que basa su atractivo en provocar ansiedad en el espect\u00e1dor, no tanto inter\u00e9s o verdadero suspense, con el retrato de la lucha de un espa\u00f1ol com\u00fan contra fuerzas que se escapan a su control&#8230; o no tanto. Su retrato psicol\u00f3gico y humano no es complejo sino t\u00edpico, su retrato de un Madrid asediado por la extrema derecha un tanto inveros\u00edmil y todo en <strong>Salvador<\/strong> adopta esa seriedad impostada, esa hosquedad gritona y afectada, de cierto cine social espa\u00f1ol con pretensi\u00f3n de ver\u00eddico.<\/p>\n<p>    Relacionado<\/p>\n<p>Al final, el resultado entre la musculosa realizaci\u00f3n de Calparsoro y los guiones de Aitor Gabilondo (Patria) se limita a espectacularizar lo sensacionalista, no tanto en lo relativo a neonazis sino, precisamente, en esos sentimientos de telenovela a los que la trama no tiene m\u00e1s remedio que agarrarse. El aprovechamiento de exteriores madrile\u00f1os, la fotograf\u00eda y no pocas interpretaciones rayan lo excelente, pero vestir de veracidad y actualidad un procedimental sentimental que insiste e insiste en lo mismo una y otra vez es una jugada que ya conoc\u00edamos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La realizaci\u00f3n potente del primer cap\u00edtulo de Salvador, la serie de Netflix que introduce a Luis Tosar en&hellip;\n","protected":false},"author":2,"featured_media":389434,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[171],"tags":[84197,146,147,25,24,3983,15752,205,29216,152,39,58837,3889,156,23,214],"class_list":["post-389433","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-tv","tag-daniel-calparsoro","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-hija","tag-luis-tosar","tag-madrid","tag-neonazis","tag-netflix","tag-padre","tag-radicalizacion","tag-sector-del-cine","tag-serie","tag-spain","tag-tv"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116045981012882153","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/389433","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=389433"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/389433\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/389434"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=389433"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=389433"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=389433"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}