{"id":390992,"date":"2026-02-11T07:06:13","date_gmt":"2026-02-11T07:06:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/390992\/"},"modified":"2026-02-11T07:06:13","modified_gmt":"2026-02-11T07:06:13","slug":"seis-curiosidades-de-la-grabacion-de-baron-al-rojo-vivo-el-disco-en-directo-clasico-mas-importante-de-nuestra-historia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/390992\/","title":{"rendered":"Seis curiosidades de la grabaci\u00f3n de \u2018Bar\u00f3n al rojo vivo\u2019, el disco en directo (cl\u00e1sico) m\u00e1s importante de nuestra historia"},"content":{"rendered":"

Hoy, y ma\u00f1ana (10 y 11 de febrero)<\/strong>, se cumplen 42 a\u00f1os<\/strong> desde que se grab\u00f3 \u2018Bar\u00f3n al rojo vivo\u2019<\/strong> (en dos noches y ante un total de 12.000 personas) en el Pabell\u00f3n de Deportes del Real Madrid. Era inevitable contaros varias curiosidades que quiz\u00e1s no sab\u00edais de la grabaci\u00f3n y el propio doble LP, que a la postre sali\u00f3 a la venta el 26 de marzo de 1984<\/strong>. De hecho, hablamos de nuestro \u00e1lbum en directo m\u00e1s importante (y de los m\u00e1s vendidos, que lleg\u00f3 a ser disco de oro ya a finales de ese mismo a\u00f1o), y el reflejo en vivo de unos Bar\u00f3n Rojo<\/strong><\/a> en estado de gracia y en su \u00e9poca m\u00e1s gloriosa.<\/p>\n

Teloneados aquellas dos noches por Zarpa<\/strong>, (aunque los levantinos no vivieran su mejor actuaci\u00f3n en este sentido), siempre quedar\u00e1n a nivel hist\u00f3rico como dos de las veladas en directo m\u00e1s gloriosas del heavy metal patrio y de la mano de nuestra banda de heavy rock m\u00e1s importante, como siempre ser\u00e1 Bar\u00f3n. Algo os contamos en este art\u00edculo<\/a><\/strong> tan chulo cuando se cumplieron 40 a\u00f1os de su salida, y ahora David Esquitino<\/strong> se sumerge en uno de sus discos favoritos de la que posiblemente sea su banda m\u00e1s admirada y respetada (pol\u00e9micas, desacuerdos e historias posteriores aparte<\/a><\/strong>). Todo ello para contarnos algunas curiosidades y datos extra no tan conocidos de este m\u00edtico doble directo.<\/p>\n

En realidad, estas dos fechas no supon\u00edan la presentaci\u00f3n oficial de ning\u00fan disco de estudio concreto (recordemos que \u2018Metalmorfosis\u2019<\/a><\/strong> sali\u00f3 el 16 de mayo del 83 y este \u00e1lbum se grab\u00f3 ya en febrero del 84) sino m\u00e1s bien la propia representaci\u00f3n en directo de unos Bar\u00f3n Rojo en su punto \u00e1lgido y cuando parec\u00eda que se iban a comer el mundo, como merec\u00edan.<\/p>\n

Ya hab\u00edan acariciado las puertas del cielo a nivel internacional, tanto en Brujas (en el Heavy Sound Festival<\/a><\/strong> en mayo del 83), como en el m\u00edtico festival de Reading<\/strong> (en agosto del 82), adem\u00e1s de tocar en salas m\u00edticas brit\u00e1nicas como en el Marquee<\/strong> de Londres (con Bruce Dickinson<\/strong> colaborando con ellos) o en The Greyhound<\/strong> (con su amigo Michael Schenker<\/strong>, que entonces viv\u00eda en Londres y ten\u00eda relaci\u00f3n con la banda, especialmente con Sherpa<\/strong>). Dicho esto como breve introducci\u00f3n para situarnos todos, \u00a1vamos con las curiosidades!<\/p>\n

1. \u00bfSab\u00edas que la idea inicial era haberlo grabado en el Budokan de Tokio?<\/p>\n

Dejando los evidentes problemas log\u00edsticos y econ\u00f3micos aparte, en entrevistas recientes nos han confirmado tanto Carlos<\/b> como Armando de Castro<\/b> que esa era su idea inicial. Es m\u00e1s, la intenci\u00f3n era estar al nivel de otros artistas cl\u00e1sicos de rock duro de entonces que grabaron directos m\u00edticos en el reputado Budokan de Tokio, desde el \u2018Made in Japan\u2019 de Deep Purple<\/b> o el \u2018One Night at Budokan\u2019 de MSG<\/b>, adem\u00e1s de uno de los bootlegs m\u00e1s famosos de Kiss,<\/b>\u00a0que es \u2018Live at Budokan 1977\u2019<\/b>, hasta algunos directos posteriores de Mr Big, Dream Theater<\/b> y muchos m\u00e1s, como el de Helloween del a\u00f1o pasado,<\/b><\/a> mismamente.<\/p>\n

FInalmente, se decidi\u00f3 hacer en casa. Eso s\u00ed, con producci\u00f3n y medios internacionales, muy costosos para la \u00e9poca pero que tantos a\u00f1os despu\u00e9s solo podemos rendirnos a la evidencia de que mereci\u00f3 la pena.<\/p>\n

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2. La m\u00edtica versi\u00f3n en v\u00eddeo de la que todo el mundo ha o\u00eddo hablar pero que (casi) nadie ha visto.<\/p>\n

Lo digo con m\u00e1s misterio de lo que en realidad tiene, porque es m\u00e1s que conocido el hecho de que el directo se grab\u00f3 completo en v\u00eddeo y que la intenci\u00f3n absoluta era haber editado el concierto en VHS, algo muy caro entonces (y nada habitual) y reservado a los grandes, que recordemos que hablamos de 1984. Y lo mismo, es bien conocido que fue el periodista, documentalista y t\u00e9cnico audiovisual Alfonso Arteseros<\/strong> qui\u00e9n grab\u00f3 este v\u00eddeo y quien se supone que conserv\u00f3 las cintas \u201csiempre\u201d.<\/p>\n

Arteseros defiende que aquello se perdi\u00f3 hace mucho, y que se acab\u00f3 grabando encima otras cosas (que las cintas y las bobinas eran muy caras) y por eso ese material ya no existe.\u00a0Podemos ver parte de esto en el documental que aparece en el DVD de \u201cEl rock de nuestra transici\u00f3n\u201d.<\/a><\/strong> \u00c9l mismo lo ha contado en entrevistas variadas a lo largo de los a\u00f1os. Por otro lado, se arguye que fueron diferencias econ\u00f3micas o desacuerdos entre Arteseros y la compa\u00f1\u00eda los que impidieron que esa grabaci\u00f3n haya salido a la luz. Da rabia que se haya perdido o que siga en un caj\u00f3n, al menos de manera parcial, que es la teor\u00eda que yo sigo sosteniendo.<\/p>\n

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3. Un disco grabado (y trabajado) por Chris Tsangarides, uno de los productores de rock duro m\u00e1s importantes en ese momento<\/p>\n

Siguiendo con el relato y el comentario a nivel t\u00e9cnico, hay que decir que el concierto (los dos shows, vaya) se grab\u00f3 con los m\u00e1ximos medios y la mejor producci\u00f3n posible entonces, tanto a nivel esc\u00e9nico (con los trucos de humo, las luces, las bombas y los momentos pirot\u00e9cnicos en general\u2026) como de sonido. Y para ello contaron con uno de los mejores ingenieros de sonido y productores, como era el brit\u00e1nico (aunque de ra\u00edces griegas) Chris Tsangarides<\/strong>. Cierto es que el bueno de Chris (lamentablemente fallecido en enero de 2018<\/a><\/strong>) a\u00fan no hab\u00eda grabado su obra cumbre, que fue \u2018Painkiller\u2019<\/strong> de Judas Priest<\/strong> en 1990, pero s\u00ed hab\u00eda trabajado ya con muchos de los grandes de la \u00e9poca, desde Gary Moore y Thin Lizzy<\/strong> a Girschool, Anvil, Gillan, Sinner, Tokyo Blade y Tygers of Pan Tang<\/strong>, e incluso en el entorno de Black Sabbath<\/strong> y Ozzy<\/strong>, Judas Priest<\/strong> y Deep Purple<\/strong> a trav\u00e9s de Ian Gillan<\/a><\/strong>, de donde posiblemente surgiera el contacto con Bar\u00f3n Rojo, que recordemos que grabaron \u2018Volumen brutal\u2019<\/strong> un par de a\u00f1os antes en los estudios Kingsway del vocalista en Londres.<\/p>\n

Para saber m\u00e1s del hist\u00f3rico productor, podemos leer esta interesante entrevista<\/a><\/strong> de 2013 en Ibiza que se public\u00f3 en su momento en la Heavy Rock <\/strong>(hoy La Heavy). Aparte del gripazo que ten\u00eda esos d\u00edas y de lo dif\u00edcil que fue para \u00e9l llevar a cabo la grabaci\u00f3n por los medios t\u00e9cnicos de Espa\u00f1a en ese momento (al menos comparado con la manera de trabajar mucho m\u00e1s profesional en Gran Breta\u00f1a entonces) y las dificultades idiom\u00e1ticas, \u00e9l mismo recordaba siempre el buen trato con el grupo y dem\u00e1s implicados en la grabaci\u00f3n, adem\u00e1s de la propia calidad de la banda y el material que se grab\u00f3.<\/p>\n

Como curiosidad extra, hay que comentar que el tipo cont\u00f3 para la grabaci\u00f3n con dos de sus ayudantes y asistentes habituales, como eran Andrew Warwich y Mauricio Gaudenzi<\/strong>, y con la participaci\u00f3n de Pumacrest Mobile<\/strong> como unidad de grabaci\u00f3n m\u00f3vil, pero con 20 t\u00e9cnicos especializados en grabaciones en vivo. Insistimos, eran otros tiempos, y entonces no era ni f\u00e1cil ni barato registrar un \u00e1lbum en directo.<\/p>\n

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4. El disco conten\u00eda cinco temas nuevos, que no salieron en ning\u00fan disco de estudio posterior<\/p>\n

Era otra \u00e9poca, como decimos, y entonces era habitual incluir algo de material nuevo en los directos para seguir agitando el avispero de cara a los pr\u00f3ximos conciertos y reducir el tiempo de espera con el pr\u00f3ximo disco del grupo en cuesti\u00f3n. En este caso, adem\u00e1s, hay que mentar de nuevo que Bar\u00f3n hab\u00edan editado \u2018Metalmorfosis\u2019<\/strong> hac\u00eda casi un a\u00f1o ya, y que estaban en una etapa creativa fascinante, con lo que podemos imaginar que ten\u00edan bastante material nuevo que quer\u00edan mostrar y presentar, como as\u00ed hicieron.<\/p>\n

Los temas originales que aparecen en el disco son la instrumental \u201cBuenos Aires\u201d<\/strong> (como gui\u00f1o a los conciertos de Bar\u00f3n en Argentina pocos meses antes junto a dos nombres m\u00edticos del rock duro del pa\u00eds albiceleste como Riff<\/strong> y V8<\/strong>), una ruda y muy pol\u00edtica \u201cMensajeros de la destrucci\u00f3n\u201d<\/strong> o la m\u00e1s rockera y con letra m\u00e1s o menos antibelicista \u201cAtac\u00f3 el hombre blanco\u201d<\/strong>. Aparte de estas tres, interesantes pero que han quedado ya un poco atr\u00e1s, quiz\u00e1s las dos mejores canciones que compusieron entonces fueron tanto \u201cCampo de concentraci\u00f3n\u201d<\/a>,<\/strong> tan urbana y costumbrista pero a la vez tan reflexiva y realista (de un Sherpa y Carolina Cort\u00e9s<\/strong> entonces en estado de gracia), como la preciosa, vitalista y evocadora \u201cEl mundo puede ser diferente\u201d<\/strong> (aunque a la vez muy real y de defensa de los j\u00f3venes rockeros en busca de libertad y \u201cmostrarse tal y como son\u201d).<\/p>\n

Esta \u00faltima, que representamos debajo, cuenta en concreto con la curiosidad extra de que es posiblemente el \u00fanico tema de Hermes Calabria con la banda, y es excelente. Una pena que no hubiera compuesto m\u00e1s, me permito a\u00f1adir, porque, gracias a canciones como esta, muchos ni\u00f1os y j\u00f3venes de entonces empezamos a pensar que el mundo pod\u00eda ser diferente.<\/p>\n

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5. Yo no sab\u00eda entonces qu\u00e9 era eso de las \u201cCzardas\u201d que viene en el disco, \u00bfy t\u00fa?<\/p>\n

\u00bfSab\u00e9is que las \u201cCzardas\u201d<\/strong> que Bar\u00f3n homenajeaban brevemente en el disco (y que entonces la mayor\u00eda no ten\u00edamos ni idea de qu\u00e9 era o de d\u00f3nde ven\u00eda), las popularizaron M\u00e4go de Oz<\/strong> muchos a\u00f1os despu\u00e9s? Pues s\u00ed, desde su seminal \u2018Jes\u00fas de Chamber\u00ed\u2019<\/strong> (1996) y en modo m\u00e1s folk, aunque el homenaje a Bar\u00f3n estaba impl\u00edcito, como hemos podido notar el gui\u00f1o en varias portadas posteriores del grupo, adem\u00e1s de comentarios al respecto en entrevistas varias.<\/p>\n

Por dar un m\u00ednimo dato hist\u00f3rico previo, las Czardas (o Zardas) son unos bailes tradicionales y folcl\u00f3ricos que se popularizaron en Hungr\u00eda en la primera mitad del siglo XIX. Y aunque luego se han hecho arreglos m\u00e1s pomposos para cuartetos de cuerda o directamente orquestas, en este caso hablamos de una pieza original compuesta para viol\u00edn<\/a><\/strong> (o mandolina) y piano del compositor italiano Vittorio Monti,<\/strong> escrita en 1904, que dura cuatro minutos y pico. Bar\u00f3n solo hace un alegre gui\u00f1o en el directo.<\/a><\/strong> seguramente basado en lo que hab\u00edan hecho a\u00f1os antes algunos de sus \u00eddolos en este sentido, como Deep Purple o Led Zeppelin, uniendo rock y m\u00fasica cl\u00e1sica. Pero despu\u00e9s M\u00e4go s\u00ed que utiliza la pieza completa en su disco, cogiendo la parte alegre y de m\u00fasica \u201ccelta\u201d (si me permit\u00eds llamarlo as\u00ed, aunque en este caso lo m\u00e1s correcto ser\u00eda decir \u201cfolk\u201d) pero con el gui\u00f1o indisimulado a Bar\u00f3n que nombraba antes.<\/p>\n

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6. Bises, curiosidades extra e info t\u00e9cnica.<\/p>\n

Es conocida la historia de la mu\u00f1equera que Bruce Dickinson estuvo usando en la gira de ‘The Number of the Beast’<\/strong> (y a\u00f1os despu\u00e9s), que le fue regalada por Sherpa en aquellas sesiones de grabaci\u00f3n del \u2018Volumen brutal\u2019 en Londres (en la que Bruce ayud\u00f3 con algunas adaptaciones de las letras al ingl\u00e9s). Esa mu\u00f1equera era en realidad la que (o de las que) llevaba Sherpa en ese momento y que, por ejemplo, vemos tambi\u00e9n en la grabaci\u00f3n de estos dos conciertos.<\/p>\n

Por otro lado, es sabido tambi\u00e9n, creo, que de los sobrantes del material en audio de estas dos noches sali\u00f3 m\u00e1s adelante (ya en 1986) otro directo, en este caso sencillo y que no est\u00e1 nada mal, llamado \u2018Siempre estais all\u00ed\u2019,<\/strong><\/a> con portada dise\u00f1ada por el propio Sherpa. Personalmente, me encantar\u00eda una reedici\u00f3n en triple vinilo con todo el material completo, pero entiendo que esto es m\u00e1s complicado a estas alturas.<\/p>\n

Rematamos, pero para terminar correctamente el art\u00edculo, me apetece redondear la informaci\u00f3n t\u00e9cnica del directo. As\u00ed, hay que contar que el material se mezcl\u00f3 en los madrile\u00f1os Estudios Sonoland<\/strong> (y despu\u00e9s los vinilos se cortaron en los Estudios Sonic) y que el doble disco sali\u00f3 de la mano de Chapa Discos<\/strong>,<\/a> que s\u00ed es un dato m\u00e1s conocido pero siempre relevante. \u00a1Ah!, y finalmente quiero destacar el excelente trabajo gr\u00e1fico de la carpeta abierta (portada y contra incluida), con dise\u00f1o de M. Cuevas<\/strong>, y fotograf\u00edas de un habitual de la \u00e9poca como Julio Moya<\/strong>, pero firmadas como Moya & Lynos<\/strong>, que siempre me pareci\u00f3 excelente.<\/p>\n

Hace ya casi 15 a\u00f1os desde que los vimos juntos (y reunidos) por \u00faltima vez<\/a><\/strong>, que se dice pronto, pero sigue siendo bonito recordarlo para terminar el art\u00edculo, porque siempre estar\u00e9is all\u00ed.<\/p>\n

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\"David<\/a> M\u00e1s de 20 a\u00f1os de radio y presencia como periodista todoterreno en los principales medios duros le avalan. David Esquitino es un cl\u00e1sico del rock y el heavy metal en nuestro pa\u00eds, tanto a nivel de las ondas como de medios digitales y prensa escrita, sin olvidar su faceta como escritor, estudioso y analista de la historia de la m\u00fasica dura tanto nacional como internacional. Todo ello al servicio de MariskalRock.com de la mano de \u201c\u00bfHay alguien ah\u00ed?\u201d, prescribiendo Heavy Rock para todos ustedes: analizando la actualidad, repasando la historia de nuestra m\u00fasica favorita y entrevistando a sus protagonistas. <\/p>\n

Que no se pierda el legado y que juntos sigamos construyendo el camino. No puedes dejar el rock, y lo sabes\u2026 De lunes a jueves en MariskalRock Radio de 18:00 a 19:00, con repetici\u00f3n para los rezagados o nocturnos empedernidos a las 22:00. \u00bfNos escuchamos juntos?<\/p>\n

\"David<\/a>\u00daltimas entradas de David Esquitino (ver todo<\/a>) <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Hoy, y ma\u00f1ana (10 y 11 de febrero), se cumplen 42 a\u00f1os desde que se grab\u00f3 \u2018Bar\u00f3n al…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":390993,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[170],"tags":[85050,53594,146,147,25,24,4622,184,185,23],"class_list":["post-390992","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-musica","tag-baron-al-rojo-vivo","tag-baron-rojo","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-mr2022","tag-music","tag-musica","tag-spain"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116050735432470786","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/390992","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=390992"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/390992\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/390993"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=390992"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=390992"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=390992"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}