{"id":392917,"date":"2026-02-12T09:10:11","date_gmt":"2026-02-12T09:10:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/392917\/"},"modified":"2026-02-12T09:10:11","modified_gmt":"2026-02-12T09:10:11","slug":"manuel-borja-villel-el-museo-actual-esta-basado-en-la-violencia-y-la-precariedad-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/392917\/","title":{"rendered":"Manuel Borja-Villel: \u201cEl museo actual est\u00e1 basado en la violencia y la precariedad\u201d | Cultura"},"content":{"rendered":"

Referente internacional en la gesti\u00f3n muse\u00edstica y figura que rara vez pasa desapercibida, visionario para algunos y radical para los dem\u00e1s, Manuel Borja-Villel<\/a> (Burriana, Castell\u00f3n, 69 a\u00f1os) acaba de poner fin a su misi\u00f3n de dos a\u00f1os y medio como asesor de la Generalitat de Catalunya, que en 2023 le encarg\u00f3 repensar el ecosistema de sus museos p\u00fablicos. El programa, bautizado como Museu Habitat<\/a>, pretend\u00eda abrir un debate sobre su futuro en el siglo XXI. El encargo se cierra ahora con una memoria reci\u00e9n entregada, llena de conclusiones, que apunta a cambios estructurales: mejorar las condiciones laborales del sector, cuestionar la l\u00f3gica de las ampliaciones infinitas, investigar el origen de las colecciones y contemplar las restituciones de obras. <\/p>\n

Es el final de una etapa convulsa. El regreso a Barcelona del exdirector del Reina Sof\u00eda<\/a>, antes al frente de la Fundaci\u00f3 T\u00e0pies y del Macba, despert\u00f3 esperanza, pero tambi\u00e9n muchos recelos. Algunos museos catalanes interpretaron su nombramiento como una injerencia, con el MNAC<\/a> en primera l\u00ednea. El encargo inclu\u00eda asesorar al museo sobre su futura ampliaci\u00f3n, pero la negativa de la instituci\u00f3n redefini\u00f3 el per\u00edmetro del proyecto, que acab\u00f3 centr\u00e1ndose en la exposici\u00f3n Fabular paisatges<\/a>, inaugurada el verano pasado y tambi\u00e9n objeto de pol\u00e9mica. De vuelta en Madrid, Borja-Villel defiende su acci\u00f3n y sit\u00faa la discusi\u00f3n en un marco m\u00e1s amplio: el de un sistema atravesado por la precariedad y las guerras culturales, con el avance de la extrema derecha como tel\u00f3n de fondo. En ese paisaje, insiste en un giro real en asuntos como la decolonizaci\u00f3n y el feminismo.<\/p>\n

Pregunta.<\/b> \u00bfQu\u00e9 balance hace de un proyecto que gener\u00f3 cr\u00edticas desde el primer d\u00eda?<\/p>\n

Respuesta.<\/b> El proyecto ha sido ambicioso y, en parte, a contrapelo de los tiempos conservadores que vivimos. Mi valoraci\u00f3n es muy positiva. Hoy volver\u00eda a aceptar el encargo. Las reacciones contrarias no han sido tantas. La exposici\u00f3n cont\u00f3 con un n\u00famero importante de pr\u00e9stamos de museos catalanes, incluido el MNAC, y la red de complicidades ha sido amplia, dentro y fuera de Catalu\u00f1a. Lo importante es que se ha situado un debate que no puede quedarse en un plano meramente discursivo.<\/p>\n

P.<\/b> \u00bfQu\u00e9 persiguen sus propuestas y recomendaciones?<\/p>\n

R.<\/b> No se trata de decidir a qu\u00e9 hora abre el museo o c\u00f3mo se cuelgan los cuadros. No son normas ni un dec\u00e1logo. Se trata de \u201ccerrar abriendo\u201d. A veces, lo decolonial o el feminismo se han convertido en una moda, pero no basta con organizar exposiciones decoloniales si nada cambia estructuralmente. Debemos ir m\u00e1s lejos, repensar la instituci\u00f3n e imaginar una gobernanza que favorezca la redistribuci\u00f3n y la sostenibilidad. Existe una relaci\u00f3n clara entre museo y muerte. Se dedican museos a pueblos exterminados o a animales expuestos en taxidermia. El museo funciona como un dispositivo que fija, clasifica y separa, incluso cuando pretende homenajear lo exterminado. Nosotros quisimos acercarlo a la vida.<\/p>\n

P.<\/b> \u00bfC\u00f3mo deben cambiar los museos para seguir siendo leg\u00edtimos en este siglo?<\/p>\n

R.<\/b> El museo actual est\u00e1 basado en la violencia, la precariedad y las jerarqu\u00edas. Hay que abrir otras estructuras: lo que llamo el \u201cmuseo de lo imposible\u201d, que pase por una reparaci\u00f3n de historias violentas y obligue a cuestionar las colecciones, basadas en la propiedad y la acumulaci\u00f3n. Es obsceno que ciertas instituciones acumulen cientos de miles de piezas, como si fueran Elon Musk<\/a>.<\/p>\n

\n

\u201cLos museos son estructuras coloniales, basadas en la rapi\u00f1a sistem\u00e1tica. Es obsceno que ciertas instituciones acumulen cientos de miles de piezas, como si fueran Elon Musk\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n

P.<\/b> Le reprocharon que, en un momento de tantos ataques a la cultura y a lo p\u00fablico, cuestionar el museo equival\u00eda a debilitarlo. \u00bfQu\u00e9 responde?<\/p>\n

R.<\/b> La cultura es cr\u00edtica. Si no la tocas, ya no hace falta que nadie la destruya porque ya la est\u00e1s destrozando t\u00fa mismo. Cuidar las instituciones es cuestionarlas siempre. Y no podemos olvidar qu\u00e9 es lo que cuidamos: estructuras coloniales, basadas en la rapi\u00f1a sistem\u00e1tica. Denunciar que haya cr\u00edticas es una posici\u00f3n conservadora, bajo su aspecto de sentido com\u00fan.<\/p>\n

P.<\/b> En su memoria habla de potenciar la solidaridad y los cuidados. \u00bfC\u00f3mo se traducen eso en el museo, m\u00e1s all\u00e1 de palabras que a veces suenan vac\u00edas?<\/p>\n

R.<\/b> Vivimos en una sociedad que est\u00e1 llegando al fascismo. Y el fascismo es un sistema que invierte los significados, como cuando algunos l\u00edderes hablan de libertad y luego practican lo contrario. El sistema del arte no es ajeno a eso: habla de afectos mientras mantiene estructuras hiperindividualistas y competitivas. Solidaridad y cuidados significar\u00edan, por ejemplo, que una instituci\u00f3n restituyera de verdad lo que fue expoliado y trabajara para crear otro tipo de estructuras e instituciones de lo com\u00fan alrededor de esa restituci\u00f3n.<\/p>\n

P.<\/b> Defiende museos que no sean templos sino lugares habitables. \u00bfQu\u00e9 quiere decir exactamente?<\/p>\n

R.<\/b> No se trata de abrir bares u organizar clases de yoga. Eso es una banalidad. Que no sean templos significa que deben dejar de ser estructuras cerradas y fijas que pretendan representar esencias nacionales intocables. Una sociedad, una cultura o un patrimonio no son verdades inmutables: pueden transformarse en nombre de un saber compartido.<\/p>\n

Manuel Borja-Villel, que fue director del Museo Reina Sof\u00eda de 2008 a 2023, pas\u00f3 despu\u00e9s a asesorar a la Generalitat de Catalunya para repensar su sistema muse\u00edstico.Andrea Comas<\/p>\n

P.<\/b> En su informe reclama mejorar las condiciones laborales y denuncia el \u201cextractivismo\u201d del sector.<\/p>\n

R.<\/b> La precariedad genera miedo, sospecha y rivalidad. Es contraria a la solidaridad y limita la investigaci\u00f3n. Cambiar eso implica modificar leyes y reglas, pero se puede. Tambi\u00e9n hay que dejar de asociar la cultura a lo inmobiliario y al turismo. En Barcelona esa l\u00f3gica ha sido un desastre. Reincidir en eso es un gran error.<\/p>\n

P.<\/b> Sobre las restituciones, escribe: \u201cTodo lo que se rob\u00f3 debe ser devuelto\u201d. En Espa\u00f1a persiste la idea de que no hubo expolio.<\/p>\n

R.<\/b> Y por eso hay que descolonizar el pensamiento. Lo que deba devolverse, como el tesoro Quimbaya<\/a>, no deber\u00eda ser discutible. Al final, lo que se ha restituido es muy poco. Si hay obst\u00e1culos legales, habr\u00e1 que cambiarlos. Y si no, deberemos asumir realmente la verg\u00fcenza de Europa y aceptar que somos estructuras coloniales y caducas. Por otra parte, hubiera expolio o no, hay que preguntarse con qu\u00e9 dinero se formaron ciertas colecciones. Eso tiene que ver con la memoria y con la reparaci\u00f3n.<\/p>\n

P.<\/b> Es muy cr\u00edtico con las ampliaciones de museos. \u00bfLas considera inviables?<\/p>\n

R.<\/b> Muchos museos se ampl\u00edan siguiendo una din\u00e1mica parecida a la de este crecimiento indefinido que ya sabemos que es autodestructivo. Se ampl\u00eda para que venga m\u00e1s gente, para mejorar flujos, para tener m\u00e1s ingresos, pero luego sabemos que eso nunca es as\u00ed. En contextos donde todo depende directa o indirectamente de lo p\u00fablico, ampliar puede ser dispararse un tiro al pie: m\u00e1s gasto estructural sin financiaci\u00f3n suficiente. Tras la pandemia pensamos que habr\u00eda una pol\u00edtica de decrecimiento, que habr\u00eda que crear otro tipo de estructuras. La reacci\u00f3n ha sido la contraria.<\/p>\n

P.<\/b> \u00bfQu\u00e9 espera que haga la Generalitat con sus conclusiones? Es un informe muy ambicioso, pero tal vez un poco utopista en el contexto actual.<\/p>\n

R.<\/b> Que no queden en papel mojado. Si seguimos con un modelo de museo del ladrillo, que es propio de los a\u00f1os noventa, nos metemos solos en una trampa. Se ampl\u00eda y luego se dice que lo p\u00fablico es inviable, que no se sabe gestionar bien, y se entrega a manos privadas para que esa gesti\u00f3n se vuelva m\u00e1s eficaz. Es algo a tener muy en cuenta. Corremos el riesgo de que el arte se acabe convirtiendo en espect\u00e1culo o en una forma de lujo. Lo hemos visto en ciudades como Par\u00eds<\/a>, que era casi exclusivamente p\u00fablicas, pero donde en muy poco tiempo lo privado ha ganado mucho terreno.<\/p>\n

P.<\/b> \u00bfLas cr\u00edticas a su proyecto impidieron el debate que buscaba?<\/p>\n

R.<\/b> No lo creo. De hecho, estamos hablando. Ha habido art\u00edculos muy buenos en distintos medios. Y durante los tres meses de la exposici\u00f3n no he dejado de recibir mensajes positivos. Tambi\u00e9n ha habido gente que ha atacado el proyecto con encono: alguno ha llegado a escribir hasta cuatro art\u00edculos. Todo eso habla de la intensidad con que se ha vivido el proyecto. Yo lo valoro positivamente. Algunas ideas son de largo alcance y espero que se retomen. \u00bfTiene que ir ligado el patrimonio a la propiedad? \u00bfSon los museos sostenibles? \u00bfSe puede descolonizar una instituci\u00f3n que mantiene jerarqu\u00edas y normas coloniales?<\/p>\n

\n

\u201cCon las privatizaciones, corremos el riesgo de que el arte se acabe convirtiendo en espect\u00e1culo o en una forma de lujo\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n

P.<\/b> \u00bfAdmite que hubo torpeza en la comunicaci\u00f3n de su nombramiento? Se le present\u00f3 como un \u201czar de los museos catalanes\u201d.<\/p>\n

R.<\/b> Seguramente. Yo no particip\u00e9 en esa comunicaci\u00f3n, pero esa imagen del \u201czar\u201d gener\u00f3 un clima poco propicio. En realidad, mi forma de trabajar es la contraria. En la bienal de S\u00e3o Paulo<\/a> de 2023 propuse una estructura absolutamente horizontal con otros tres comisarios. Y aqu\u00ed, en Fabular paisatges, trabaj\u00e9 con otros dos.<\/p>\n

P.<\/b> \u201cPor supuesto, no se buscaba interferir en las din\u00e1micas de los distintos museos, ni a\u00fan menos indicarles qu\u00e9 deb\u00edan hacer\u201d, escribe. \u00bfPor qu\u00e9 se interpret\u00f3 entonces como una injerencia?<\/p>\n

R.<\/b> Tal como se present\u00f3, parec\u00eda que yo llegaba para decir a cada museo qu\u00e9 deb\u00eda hacer. Eso ser\u00eda contradictorio con el proyecto, que se opon\u00eda a esa idea iluminista, casi ilustrada. Tiene que ver tambi\u00e9n con una situaci\u00f3n de precariedad: cuando el d\u00eda a d\u00eda ya cuesta, una petici\u00f3n que llega desde arriba para pensar en otras cosas que lo cotidiano genera cierta autodefensa.<\/p>\n

P.<\/b> \u00bfHace autocr\u00edtica?<\/p>\n

R.<\/b> La ha habido en todo momento. En el informe se habla de c\u00f3mo ciertas propuestas fueron modific\u00e1ndose en un proceso de interpelaci\u00f3n constante. \u00bfQu\u00e9 habr\u00eda intentado hacer de otro modo? Tal vez vincular m\u00e1s el proyecto con lo que yo mismo y otros colegas y colectivos est\u00e1bamos haciendo en otros lugares. Habr\u00eda enriquecido el enfoque y quiz\u00e1 se habr\u00eda entendido mejor. Y, a nivel personal, me habr\u00eda gustado que la repercusi\u00f3n medi\u00e1tica no se hubiera centrado tanto en m\u00ed, porque la propuesta era absolutamente colectiva.<\/p>\n

P.<\/b> \u00bfC\u00f3mo fue su relaci\u00f3n con el MNAC? Fuentes del museo indican que se entendieron bien en un primer momento, hasta que la relaci\u00f3n se torci\u00f3.<\/p>\n

R.<\/b> Hubo intentos iniciales de hacer alguna cosa juntos, pero no sali\u00f3. La relaci\u00f3n no fue ni buena ni mala: simplemente no existi\u00f3. El encargo original cambi\u00f3 por decisi\u00f3n del patronato del museo o de su director, y me parece correcto.<\/p>\n

P.<\/b> \u00bfFue traum\u00e1tica su salida del Reina Sof\u00eda en 2023, entre cr\u00edticas por una reordenaci\u00f3n de la colecci\u00f3n permanente que despert\u00f3 ataques de la derecha y la ultraderecha<\/a>?<\/p>\n

R.<\/b> Fue dura y violenta. Y, m\u00e1s all\u00e1 de lo personal, fue un ataque a una instituci\u00f3n y a una forma de trabajar.<\/p>\n

P.<\/b> Atribuye las cr\u00edticas a su persona en Barcelona a la famosa guerra cultural. \u00bfNo fue una situaci\u00f3n distinta?<\/p>\n

R.<\/b> Cada situaci\u00f3n es distinta, pero hay patrones comunes: ataques personalizados, polarizaci\u00f3n, cr\u00edtica a cualquier posici\u00f3n que se supone no defiende \u201clo nuestro\u201d, sea lo espa\u00f1ol o lo catal\u00e1n. Se ha producido una vuelta al orden sin ambages.<\/p>\n

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\u201cLas consecuencias de un gobierno PP-Vox pueden ser graves. Ser\u00eda un empobrecimiento cultural e intelectual radical\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n

P.<\/b> \u00bfTeme un gobierno PP-Vox?<\/p>\n

R.<\/b> Las consecuencias en la cultura pueden ser graves. Si miramos lo que ocurre en EE UU, vemos ataques directos, pero tambi\u00e9n miedo. Las instituciones est\u00e1n muy calladas, a diferencia de lo que sucedi\u00f3 en 2016. En Espa\u00f1a podr\u00eda haber un borrado muy r\u00e1pido de los enunciados decoloniales y m\u00e1s precarizaci\u00f3n, m\u00e1s identitarismo, m\u00e1s jerarqu\u00edas y estructuras verticales. Ser\u00eda un empobrecimiento cultural e intelectual radical.<\/p>\n

P.<\/b> \u00bfVeremos un sistema cultural al servicio del poder?<\/p>\n

R.<\/b> S\u00ed, uno en el que nada sea cr\u00edtico con la idea de naci\u00f3n, con menos investigaci\u00f3n y m\u00e1s subcontrataci\u00f3n, externalizaci\u00f3n y privatizaci\u00f3n.<\/p>\n

P.<\/b> \u00bfNo le tienta volver a dirigir un museo?<\/p>\n

R.<\/b> No creo que lo haga. Estoy escribiendo un libro sobre estos \u00faltimos a\u00f1os, desde la reordenaci\u00f3n del Reina Sof\u00eda hasta la experiencia en Barcelona. En septiembre estar\u00e9 en la NYU como profesor invitado, si no pasa nada antes… Nunca se puede decir nunca, pero hoy no me veo en la gesti\u00f3n diaria de una instituci\u00f3n. Prefiero pensarla.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Referente internacional en la gesti\u00f3n muse\u00edstica y figura que rara vez pasa desapercibida, visionario para algunos y radical…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":392918,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[173],"tags":[229,2875,233,231,230,209,232,234,146,147,25,24,4344,26852,3873,17948,23],"class_list":{"0":"post-392917","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-y-diseno","8":"tag-arte","9":"tag-arte-contemporaneo","10":"tag-arte-y-diseno","11":"tag-arts","12":"tag-arts-and-design","13":"tag-cultura","14":"tag-design","15":"tag-diseno","16":"tag-entertainment","17":"tag-entretenimiento","18":"tag-es","19":"tag-espana","20":"tag-generalitat-cataluna","21":"tag-manuel-borja-villel","22":"tag-museos","23":"tag-museos-publicos","24":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116056884862126411","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/392917","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=392917"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/392917\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/392918"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=392917"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=392917"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=392917"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}