{"id":393231,"date":"2026-02-12T13:00:16","date_gmt":"2026-02-12T13:00:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/393231\/"},"modified":"2026-02-12T13:00:16","modified_gmt":"2026-02-12T13:00:16","slug":"la-casa-del-dragon-de-gaudi-en-leon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/393231\/","title":{"rendered":"La Casa del Drag\u00f3n de Gaud\u00ed en Le\u00f3n"},"content":{"rendered":"

Ha comenzado el A\u00f1o Gaud\u00ed<\/strong>. Y durante los pr\u00f3ximos doce meses se realizar\u00e1n todo tipo de actos para conmemorar el centenario de la muerte de un genio, el arquitecto m\u00e1s reconocido en el mundo, el \u00fanico que cuenta con siete obras declaradas Patrimonio de <\/strong> … la Humanidad<\/strong> por la UNESCO. Una de ellas se encuentra en el centro de la ciudad de Le\ufeff\u00f3n<\/strong>, en la plaza de San Marcelo, frente a un banco donde hay un hombre sentado, ataviado con un abrigo y un sombrero, sosteniendo un libro en sus manos en el que aparece escrito el s\u00edmbolo del infinito. Es la escultura de Gaud\u00ed mirando a una de sus primeras construcciones, en la que plasm\u00f3 t\u00e9cnicas y formas arquitect\u00f3nicas, as\u00ed como su fascinante y m\u00e1gico mundo simb\u00f3lico espiritual. Es la Casa Museo Botines, la Casa del Drag\u00f3n de Gaud\u00ed.<\/p>\n

\"Escultura<\/p>\n

Escultura de Gaud\u00ed<\/p>\n

Fran Contreras<\/p>\n

\nGaud\u00ed en Le\u00f3n. \u00abBotines se cae, se cae\u00bb\n<\/p>\n

Gaud\u00ed lleg\u00f3 a Le\u00f3n en enero de 1892<\/strong>, estando inmerso en ese momento en la planificaci\u00f3n de la Sagrada Familia y las Teresianas en Barcelona. Lo hizo para satisfacer la necesidad de los empresarios Sim\u00f3n Fern\u00e1ndez y Mariano Andr\u00e9s, quienes quer\u00edan construir una nueva sede para el negocio textil fundado en 1834 por el catal\u00e1n Joan Homs Botines en la capital leonesa. El proyecto de Fern\u00e1ndez y Andr\u00e9s -tras la muerte de su socio Botines- era ambicioso; edificar un gran local comercial con viviendas a las afueras<\/strong> de la urbe, en el nuevo ensanche burgu\u00e9s. <\/p>\n

Antonio Gaud\u00ed acept\u00f3 el encargo gracias a las relaciones comerciales que Fern\u00e1ndez y Andr\u00e9s ten\u00edan con Eusebio G\u00fcell, mecenas del arquitecto, y comenz\u00f3 su construcci\u00f3n. La primera dificultad a la que se enfrent\u00f3 fue la cimentaci\u00f3n del solar. Un gran barrizal, en una zona de vega que sufr\u00eda inundaciones, en el que no se pod\u00eda excavar, donde era imposible alcanzar el nivel natural de firme. Un reto que super\u00f3 con una soluci\u00f3n sorprendente, el primer secreto que guarda la Casa Museo Botines-La Casa del Drag\u00f3n<\/strong>. <\/p>\n

Y es que Gaud\u00ed emple\u00f3 un sistema de zapatas corridas en los muros perimetrales sobre pilotes de cantos rodados que le permiti\u00f3 elevar la mole de piedra aprovechando el drenaje de cuatro metros de profundidad formado por barro y escombros, por los desechos acumulados durante siglos, y sustituyendo los muros de carga por esbeltas columnas y finos muros. Aquellas primeras decisiones y actuaciones generaron una gran pol\u00e9mica y la incomprensi\u00f3n de los leoneses que ve\u00edan aquella edificaci\u00f3n como un ‘castillo de naipes’, sin estabilidad, y que acabar\u00eda derrumb\u00e1ndose. No en vano, como contaban las cr\u00f3nicas period\u00edsticas del momento, en los corrillos de la ciudad los vecinos dec\u00edan y los ni\u00f1os cantaban, \u00abBotines, se cae, se cae\u00bb<\/strong>.<\/p>\n

\nLa Casa Fern\u00e1ndez y Andr\u00e9s. Casa Botines. Entre telas y vecinos ilustres\n<\/p>\n

Pero los malos augurios desaparecieron cuando Gaud\u00ed, transcurridos tan solo diez meses, termin\u00f3 su obra. Fue llamada Casa Fern\u00e1ndez y Andr\u00e9s, pasando a ser popularmente conocida desde entonces como Casa Botines, siguiendo la costumbre leonesa de dar al lugar el nombre del negocio o su due\u00f1o. Un edificio transgresor y revolucionario, pensado y creado \ufeffpara\ufeff trabajar y vivir, que combinaba el uso comercial -la tienda y almac\u00e9n de tejidos-, y el uso residencial -con viviendas para las familias de los propietarios y otras de alquiler-, en el que fusion\u00f3 funcionalidad, comodidad, modernidad y belleza. Una edificaci\u00f3n de estilo neog\u00f3tico modernista<\/strong>, que ocupaba 2.000 m\u00b2, rodeada por un foso, con siete plantas<\/strong>, con dos vest\u00edbulos a la entrada, cuatro torres cil\u00edndricas rematadas con chapiteles, ventanas con forma de almena, y en su entrada la escultura de San Jorge lanceando al drag\u00f3n, inspirada en las casas de la burgues\u00eda barcelonesa y parisina, as\u00ed como en los castillos renacentistas franceses.<\/p>\n

\"Interior<\/p>\n

Interior de las viviendas<\/p>\n

Fran Contreras<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Una construcci\u00f3n en la que Gaud\u00ed dej\u00f3 las plantas inferiores, la baja y el semis\u00f3tano, completamente di\u00e1fanas, sustituyendo los muros de carga por finas columnas de fundici\u00f3n, con espacios abiertos que permit\u00edan la libertad de movimientos, una mejor y natural iluminaci\u00f3n, y la renovaci\u00f3n del aire, creando el prototipo de dise\u00f1o que hoy vemos en los grandes centros comerciales. Y en la que en las plantas superiores, las de las viviendas, tras dividirlas en noventa y seis m\u00f3dulos -doce en las fachadas largas y ocho en las cortas-, alinear paredes, colocar pilares, situar escaleras y patios de luces -m\u00e1s anchos en la parte superior y estrechos en la inferior para aprovechar la m\u00e1xima iluminaci\u00f3n natural-, cre\u00f3 casas no solo confortables, espaciosas y lujosas para la pujante burgues\u00eda leonesa que despuntaba en aquellos a\u00f1os sino, adem\u00e1s, viviendas sostenibles y eficientes. <\/p>\n

\nGaud\u00ed, el creador de sistemas y dise\u00f1os\n<\/p>\n

Gaud\u00ed no solo fue el arquitecto, dando soluciones estructurales, sino tambi\u00e9n el dise\u00f1ador de cada detalle del interior que, como el resto de su trabajo, aunaba funcionalidad y comodidad, y concepciones basadas en ideas simb\u00f3licas, naturales y espirituales. Escogi\u00f3 cuidadosamente los materiales para una ciudad que en aquel momento viv\u00eda largos y duros inviernos; para la cubierta utiliz\u00f3 pizarra, que con la inclinaci\u00f3n del tejado, adem\u00e1s de aislar del fr\u00edo, facilitaba la ca\u00edda de la nieve; para la fachada opt\u00f3 por la dura piedra caliza<\/strong>, que protege de la humedad, y por su peculiar tallado hace que la nieve se quede pegada a ella sin penetrar en el interior. Para evitar el agua de la lluvia y del deshielo de la nieve cre\u00f3 un sistema por el que se canalizaba al interior de las viviendas, quedando almacenada en un dep\u00f3sito dentro de las paredes, que antes de desbordase es expulsada por los rebosadores de las cuatro fachadas con la suficiente presi\u00f3n para que no caiga por los muros.<\/p>\n

\"Escaleras<\/p>\n

Escaleras y puertas del interior<\/p>\n

Fran Contreras<\/p>\n

Fiel a su concepci\u00f3n de la arquitectura como un todo, estudi\u00f3 cada elemento para integrarlo en la idea general del proyecto. Un trabajo artesanal y personalizado, realizado con sus mejores colaboradores, hasta en los acabados m\u00e1s delicados en los que utiliz\u00f3 forja con hierro belga<\/strong> -en la reja del foso, la puerta principal, las rejer\u00edas de las ventanas, las barandillas, veletas, tiradores, cierres y mirillas- y madera de casta\u00f1o y de diferentes pinos en ventanas -365, como los d\u00edas de un a\u00f1o-, en las dos escaleras y las puertas, en las que utiliz\u00f3 un sistema de doble vano in\u00e9dito en la ciudad leonesa. <\/p>\n

\nEl Tesoro de Botines. Secretos de la Casa del Drag\u00f3n.\n<\/p>\n

La arquitectura de Gaud\u00ed siempre ha estado ligada a un mundo de s\u00edmbolos, de concepciones espirituales que escond\u00eda en sus obras, pero a la vista de todos, y del que nunca quiso hablar. En 1953, mientas se restauraba la imagen de San Jorge y el drag\u00f3n que dan la bienvenida a los visitantes, se produjo un ins\u00f3lito e importante hallazgo; en su interior se encontr\u00f3 una ‘c\u00e1psula del tiempo’ que guardaba monedas, peri\u00f3dicos de \u00e9poca y, lo m\u00e1s importante, los planos del edificio firmados por Gaud\u00ed, que estaban desaparecidos. El descubrimiento supuso un punto de inflexi\u00f3n en la historia y el estudio de la Casa Botines, que desde aquel momento recuper\u00f3 el protagonismo nacional e internacional, y nuevos estudios que comenzaron adesvelar detalles desconocidos hasta el momento. <\/p>\n

Entre ellos, los que desde hace quince a\u00f1os han puesto de manifiesto la simbolog\u00eda que esconde. Y es que Gaud\u00ed fusion\u00f3 en su arquitectura una alegor\u00eda y met\u00e1fora de la Leyenda Dorada<\/strong>. La que escribi\u00f3 el monje italiano Jacopo Voragine en el siglo XIII, en una compilaci\u00f3n de vidas de santos, en la se narra c\u00f3mo San Jorge, un soldado romano convertido al cristianismo, se enfrent\u00f3 y acab\u00f3 con un drag\u00f3n que ten\u00eda atemorizados a los habitantes de la ciudad libia de Silca. Gaud\u00ed, durante los meses de estudio previos a la construcci\u00f3n, vio en Le\u00f3n, con su pasado romano y las murallas, la legendaria ciudad oriental, y decidi\u00f3 plasmar al drag\u00f3n, al animal fant\u00e1stico, en la Casa Botines. <\/p>\n

\"Escultura<\/p>\n

Escultura de San Jorge y el drag\u00f3n en la portada<\/p>\n

Fran Contreras<\/p>\n

Y as\u00ed lo podemos ver; lo podr\u00e1 descubrir el visitante en la propia estructura y multitud de detalles, como en la puerta de entrada -a modo de boca monstruosa-, en la verja de hierro que rodea al edificio -con forma de garras amenazantes-, en el tejado de pizarra -a modo de cuerpo con escamas-, entre otros muchos. Una leyenda y simbolismo que tambi\u00e9n aparece en su ubicaci\u00f3n y orientaci\u00f3n. Y es que su planta trapezoidal est\u00e1 alineada con la Osa Mayor, la Osa Menor y la constelaci\u00f3n del Drag\u00f3n. Y m\u00e1s a\u00fan, como muestran los planos originales, sus torres tambi\u00e9n tienen una alineaci\u00f3n estelar. Desde la torre sureste, si miramos al firmamento en la misma direcci\u00f3n que el drag\u00f3n de la puerta el d\u00eda 23 de abril, festividad de san Jorge, contemplaremos las constelaciones de Hydra (La Serpiente), Leo (El Le\u00f3n) y Oficus (El cazador de serpientes). Y desde la torre noreste, la m\u00e1s alta, si miramos el cielo durante el amanecer, observaremos las estrellas de Perseo, que venci\u00f3 al drag\u00f3n, Ceutus y a Lacerta, el lagarto que sirvi\u00f3 de modelo para la escultura de la portada. Una torre que, seg\u00fan apuntan nuevas interpretaciones, encerrar\u00eda otro discurso p\u00e9treo simb\u00f3lico\u00a0<\/strong>vinculado al Grial e incluso al viaje de Dante en la Divina Comedia y que atesora, escondido en el interior de su prodigiosa c\u00fapula, otro gran s\u00edmbolo; la Rosa de Gaud\u00ed<\/strong>.<\/p>\n

\"Rosa<\/p>\n

Rosa de Gaud\u00ed, Torre Constelaciones y Torre Norte<\/p>\n

Fran Contreras<\/p>\n

\nUn viaje inici\u00e1tico-arquitect\u00f3nico\n<\/p>\n

Gaud\u00ed uni\u00f3 el cielo y la tierra y dej\u00f3 un mensaje\u00a0<\/strong>secreto escondido a ojos de profanos, en la Casa Museo Botines, que todav\u00eda hoy no acabamos de descifrar y comprender. Es mucho m\u00e1s que un edificio de estilo neog\u00f3tico y modernista, innovador almac\u00e9n y edificio de viviendas. Y mucho m\u00e1s que el trabajo imperfecto de juventud de Gaud\u00ed, como siempre ha sido considerado por muchos expertos menospreciando el valor de sus obras fuera de Catalu\u00f1a. Hoy sabemos -gracias a los estudios de especialistas como Carlos Rius, Antonio Osama o C\u00e9sar Garc\u00eda, adem\u00e1s del excepcional trabajo que realiza la Fundaci\u00f3n Obra Social de Castilla y Le\u00f3n (FUNDOS)- que es una de las mejores expresiones del pensamiento arquitect\u00f3nico y simb\u00f3lico gaudiniano, donde est\u00e1n sus or\u00edgenes, el laboratorio de formas basado en la naturaleza, la geometr\u00eda y el s\u00edmbolo. <\/p>\n

\"Imagen<\/p>\n