{"id":395923,"date":"2026-02-14T00:06:12","date_gmt":"2026-02-14T00:06:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/395923\/"},"modified":"2026-02-14T00:06:12","modified_gmt":"2026-02-14T00:06:12","slug":"el-director-de-piratas-del-caribe-combate-a-la-ia-armado-de-hilaridad-y-orina-confeti-en-la-berlinale","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/395923\/","title":{"rendered":"El director de ‘Piratas del caribe’ combate a la IA armado de hilaridad (y orina confeti) en la Berlinale"},"content":{"rendered":"

Incluso desde antes del estreno de \u2018Terminator\u2019 <\/strong>(1984) hace m\u00e1s de 40 a\u00f1os, el cine se ha acostumbrado a advertirnos de que los avances tecnol\u00f3gicos acabar\u00e1n convirtiendo nuestro mundo en una terrible distop\u00eda. Y, si tenemos en cuenta qu\u00e9 poco caso hemos hecho de ella, resulta del todo l\u00f3gico que la primera pel\u00edcula dirigida por el estadounidense Gore Verbinski en casi una d\u00e9cada reincida en esa profec\u00eda.<\/p>\n

Presentada hoy en la Berlinale fuera de competici\u00f3n, \u2018Buena suerte, p\u00e1salo bien y no mueras\u2019 <\/strong>mezcla acci\u00f3n y s\u00e1tira para explotar nuestro miedo a la posibilidad cada vez menos remota de que la tecnolog\u00eda nos deshumanice y hasta nos reemplace. Con ese fin, imagina una versi\u00f3n del presente en la que un h\u00e9roe solitario venido del futuro -Sam Rockwell, puro frenes\u00ed- <\/strong>emprende la misi\u00f3n de detener el inminente apocalipsis de la inteligencia artificial y salvar a la humanidad de los peligros de las redes sociales, contando para ello con la ayuda de un pu\u00f1ado de personas corrientes por completo carentes de la cualificaci\u00f3n necesaria para el trabajo.<\/p>\n

\u201cEl humor a menudo puede vehicular la forma m\u00e1s feroz de cr\u00edtica\u201d, afirma Verbinski acerca de las generosas dosis de comedia hilarante, a ratos muy payasa y casi siempre negr\u00edsima, que aderezan lo que en esencia es un inquietante relato de terror tecnol\u00f3gico. \u201cLos chistes son como las gotas de medicina que inyectas en un bomb\u00f3n\u201d.<\/strong> En su transcurso, la pel\u00edcula avanza desbordante de energ\u00eda propia de \u2018cartoon\u2019 y a ritmo vertiginoso, entretanto dejando claro al espectador de que absolutamente cualquier cosa puede suceder en cualquiera de sus escenas, ya sea un tiroteo en una escuela, una clonaci\u00f3n, unos asesinos enmascarados, una horda de adolescentes zombis y un gato mutante de dimensiones gigantescas que escupe y orina confeti.<\/strong><\/p>\n

Como el largometraje inmediatamente anterior de Verbinski, \u2018La cura del bienestar\u2019 (2016), por momentos \u2018Buena suerte, p\u00e1salo bien y no mueras\u2019 amenaza con quedar aplastada por el peso de su formidable ambici\u00f3n, aunque la habilidad t\u00e9cnica de Verbinski y su talento para construir grandes secuencias de acci\u00f3n –ya lo demostr\u00f3 al frente de las tres primeras entregas de la saga \u2018Piratas del Caribe\u2019- <\/strong>se encargan de impedirlo. Igual que buena parte de su cine previo, asimismo, la nueva pel\u00edcula es demasiado larga, y ese exceso sabotea claramente su capacidad para generar tensi\u00f3n clim\u00e1tica.<\/p>\n

Por \u00faltimo, habr\u00e1 quien acuse a \u2018Buena suerte, p\u00e1salo bien y no mueras\u2019 de falta de originalidad, y con motivo, puesto que su metraje inserta un pu\u00f1ado de vi\u00f1etas evocadoras de la serie \u2018Black Mirror\u2019<\/strong> dentro de una peripecia argumental deudora de ficciones de Terry Gilliam como \u201812 monos\u2019 (1995) y \u2018Brazil\u2019 (1985) y de t\u00edtulos como \u2018Atrapado en el tiempo\u2019 (1993) -citado de forma expl\u00edcita en una escena-, \u2018La noche de los muertos vivientes\u2019 (1968) y \u2018Ready Player One\u2019 (2018). En su defensa, eso s\u00ed, cabe decir que precisamente de eso se trata. Considerando que la Inteligencia Artificial es ante todo una m\u00e1quina de plagiar, incapaz de crear a menos que sea reconfigurando materiales preexistentes, tiene sentido que Verbinski emplee la misma t\u00e1ctica para re\u00edrse de ella.<\/strong><\/p>\n

\"Bill<\/p>\n

Bill Pullman en la premiere de \u00abEverybody Digs Bill Evans\u00bb . \/ RONNY HARTMANN \/ AFP<\/p>\n

Un genio de luto<\/p>\n

El 25 de junio de 1961, el pianista de Bill Evans<\/strong> y su tr\u00edo ofrecieron en el club neoyorquino Village Vanguard un concierto tan memorable que acab\u00f3 sirviendo de materia prima para dos de los discos de jazz m\u00e1s memorables de la historia, \u2018Sunday at the Village Vanguard\u2019 y \u2018Waltz for Debby\u2019. <\/strong>Aunque su primera secuencia es una recreaci\u00f3n de esa actuaci\u00f3n m\u00edtica, eso s\u00ed, \u2018Everybody Diggs at Bill Evans\u2019 -presentada hoy a concurso en el certamen alem\u00e1n- prefiere acompa\u00f1ar al legendario m\u00fasico en los meses inmediatamente posteriores, durante los que permaneci\u00f3 sumido en el duelo por la muerte del bajista Scott LaFaro, miembro de su banda, <\/strong>a causa de un accidente de tr\u00e1fico.<\/p>\n

Dirigida por Grant Gee, la pel\u00edcula esquiva buena parte de los clich\u00e9s que los biopics musicales han convertido en f\u00f3rmula, pero a cambio no presenta formas alternativas de generar drama. Y, aunque sin duda es una obra llena de estilo, permanece tan centrada en llamarnos la atenci\u00f3n acerca de ello que acaba desatendiendo la psicolog\u00eda de su protagonista.<\/strong><\/p>\n

Tambi\u00e9n aspirante al Oso de Oro, \u2018Yellow Letters\u2019<\/strong> cuenta la historia de un matrimonio de celebrados talentos teatrales que, a causa de la campa\u00f1a de acoso y derribo de la que son objeto por parte de las autoridades de Ankara, no solo pierden su casa y sus empleos sino que se enfrentan a la posible entrada en la c\u00e1rcel. Mientras contempla la crisis de pareja resultante de la situaci\u00f3n, el director turcoalem\u00e1n Ilker \u00c7atak aporta algunas reflexiones interesantes al conflicto entre la integridad creativa y la necesidad de viabilidad comercial, aunque no tantas como la propia pel\u00edcula parece creer. En cualquier caso, exhibe una admirable valent\u00eda a la hora de denunciar la ferocidad con la que las autoridades de Turqu\u00eda persiguen a artistas y acad\u00e9micos que manifiestan opiniones pol\u00edticas distintas a las suyas.<\/strong><\/p>\n

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