{"id":397097,"date":"2026-02-14T16:59:25","date_gmt":"2026-02-14T16:59:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/397097\/"},"modified":"2026-02-14T16:59:25","modified_gmt":"2026-02-14T16:59:25","slug":"ningun-politico-cambiara-sus-ideas-gracias-a-una-pelicula-pero-podemos-cambiar-las-ideas-de-la-gente-sobre-como-vivir","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/397097\/","title":{"rendered":"Ning\u00fan pol\u00edtico cambiar\u00e1 sus ideas gracias a una pel\u00edcula. Pero podemos cambiar las ideas de la gente sobre c\u00f3mo vivir"},"content":{"rendered":"

Wim Wenders, director, guionista y fot\u00f3grafo, es uno de los representantes m\u00e1s importantes del Nuevo Cine Alem\u00e1n y lleva siendo una figura clave a nivel mundial desde los a\u00f1os 70. Con sus primeras pel\u00edculas, como \u2018El miedo del portero ante el penalti\u2019(1972), \u2018Alicia en las ciudades\u2019 (1974) y \u2018El amigo americano\u2019 (1977), abri\u00f3 caminos radicalmente nuevos en la forma de hacer y pensar el cine. Fue miembro fundador de la Academia de Cine Alem\u00e1n y cofundador de la Academia de Cine Europeo, de la que fue presidente durante m\u00e1s de veinte a\u00f1os. A los primeros hitos se les suman \u2018Par\u00eds, Texas\u2019 (Palma de Oro en Cannes en 1984), \u2018El cielo sobre Berl\u00edn\u2019 (1987), \u2018Hasta el fin del mundo\u2019 (1991) y \u2018Buena Vista Social Club\u2019 (1999, Premio del Cine Europeo al Mejor Documental y nominada al Oscar en 2000).<\/p>\n

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Getty Images<\/p>\n

Pero Wenders no par\u00f3 aqu\u00ed. Se ha esforzado en mantenerse al d\u00eda tecnol\u00f3gica y socialmente, siempre con el cine por delante. Como tantes de mi generaci\u00f3n, descubr\u00edamos los desiertos lentos de \u2018Par\u00eds, Texas\u2019 justo cuando estrenaba el espect\u00e1culo de danza en 3D \u2018Pina\u2019, presentada en la Competici\u00f3n de la Berlinale en 2011. Cuatro a\u00f1os despu\u00e9s, recib\u00eda el Oso de Oro de honor en la capital alemana. \u00bfEs Wim Wenders un cineasta acabado, como de premio honor\u00edfico-lapidario? \u00bfY t\u00fa me lo preguntas? El alem\u00e1n tuvo otro bombazo entre p\u00fablico y cr\u00edtica con \u2018Perfect Days\u2019 (2023), que lleg\u00f3 a conseguir una nominaci\u00f3n al Oscar, y que llen\u00f3 las salas de cine m\u00e1s que tantos estrenos de estudio apenas dos a\u00f1os atr\u00e1s. Ahora, dice, prepara una pel\u00edcula de ciencia-ficci\u00f3n ut\u00f3pica.<\/p>\n

\"wimDistribuidoras<\/p>\n

De arriba a abajo, \u2019El amigo americano\u2019 (1977), \u2019El cielo sobre Berl\u00edn\u2019 (1987) y \u2019Par\u00eds, Texas\u2019 (1984).<\/p>\n

Fotogramas, junto con otros medios impresos, ha tenido acceso a una larga conversaci\u00f3n con \u00e9l, en la que nos ha regalado ense\u00f1anzas para el recuerdo, alguna an\u00e9cdota especialmente emotiva y una confesi\u00f3n sobre su placer culpable. Os las sintetizamos.<\/p>\n

El cine s\u00ed puede cambiar el mundo, pero no es pol\u00edtico<\/p>\n

\u00abS\u00ed, las pel\u00edculas pueden cambiar el mundo. Aunque no de forma pol\u00edtica. Ning\u00fan pol\u00edtico cambiar\u00e1 sus ideas gracias a una pel\u00edcula. Pero podemos cambiar las ideas de la gente sobre c\u00f3mo vivir. Hay una discrepancia enorme entre c\u00f3mo las personas quieren vivir sus vidas y los gobiernos. Las pel\u00edculas se infiltran en esta discrepancia. El cine tiene un poder incre\u00edble de ser compasivo y emp\u00e1tico, que las noticias no tienen. C\u00f3mo vas a saber nada [sobre el mundo] s\u00f3lo viendo las noticias. Puedes conocer mucho m\u00e1s si entras a una sala y ves a una persona en su sufrimiento, y c\u00f3mo preferir\u00eda vivir.\u00bb<\/p>\n

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Getty Images<\/p>\n

\u00abEl cine se ha convertido cada vez m\u00e1s en un contrapeso al ruido que nos rodea, y vivimos en una \u00e9poca en la que se produce m\u00e1s ruido que nunca, porque hay gente en el poder que cree que tiene que hacerlo todos los d\u00edas para que recordemos que existen. Durante un tiempo yo tambi\u00e9n fui v\u00edctima de ese ruido y segu\u00eda las noticias casi a diario porque era abrumador; ahora ya no s\u00e9 qu\u00e9 ruido hacen esas personas. Lo que s\u00ed s\u00e9 es que ese ruido va a disiparse, mientras que el cine no va a desaparecer.\u00bb <\/p>\n

Estados Unidos, medio siglo despu\u00e9s de’El amigo americano’ (1977) y ‘Par\u00eds, Texas’ (1984)<\/p>\n

\u00abLa cultura estadounidense me invadi\u00f3 como chico que creci\u00f3 en la Alemania de posguerra. Yo estaba lleno de esperanzas y de visiones sobre Am\u00e9rica. Aquella fue la primera tierra que realmente me llen\u00f3 por completo, como la cultura alemana no lo hab\u00eda hecho. Quer\u00eda ver algo m\u00e1s hermoso, m\u00e1s grande, m\u00e1s amplio; la cultura americana me dio eso. Me llev\u00f3 tiempo entenderlo y, al final, tambi\u00e9n liberarme de ello y darme cuenta de que poco a poco se hab\u00eda alejado de aquello por lo que yo la hab\u00eda amado. As\u00ed que en algunas de mis pel\u00edculas ‘trat\u00e9’ con (I dealt with) mi sue\u00f1o americano… Lo exorcic\u00e9. S\u00ed, uso esa palabra porque es exactamente lo que hice.\u00bb<\/p>\n

Wim Wenders volver\u00eda a retratar Estados Unidos post-11 de septiembre, a pie de calle y del lado de las personas migrantes, en \u2018Tierra de abundancia\u2019 (2004) o \u2018Llamando a las puertas del cielo\u2019 (2005), aunque el pa\u00eds de Donald Trump es tel\u00f3n de fondo tambi\u00e9n de \u2018El final de la violencia\u2019 (1997) o \u2018Buena Vista Social Club\u2019 (1999).<\/p>\n

\"wimDistribuidoras<\/p>\n

De arriba a abajo, \u2019Buena Vista Social Club\u2019 (1999), \u2019Perfect Days\u2019 (2023) y \u2019La sal de la tierra\u2019 (2014).<\/p>\n

Un recuerdo precioso: encontrar a Satyajit Ray y Fran\u00e7ois Truffaut tirados en Berl\u00edn<\/p>\n

\u00abEn 1976, durante mi primera Berlinale, conoc\u00ed a Satyajit Ray y a Fran\u00e7ois Truffaut. En ambos casos estaban all\u00ed, de pie, y nadie les hac\u00eda mucho caso. Buscaban a alguien que los reconociera y les hiciera preguntas, y me alegr\u00f3 poder ser esa persona. Truffaut estaba encantado de encontrar a un alem\u00e1n que hablara franc\u00e9s con fluidez. Hablamos tanto que me perd\u00ed la siguiente pel\u00edcula, y fue fant\u00e1stico. Con Ray fue igual; y es muy raro que pueda hablar con gente as\u00ed [dice, levantando mucho la cabeza]. Satyajit Ray es el director m\u00e1s alto que he conocido, tambi\u00e9n ‘alto’ en un sentido metaf\u00edsico.\u00bb<\/p>\n

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Getty Images<\/p>\n

Otro recuerdo precioso: el d\u00eda en que prometi\u00f3 no dejar de mirar a Bruno Ganz<\/p>\n

\u00abBruno fue uno de los mejores actores con los que he trabajado, y lo supe cuando hicimos \u2018El amigo americano\u2019, que fue su primera experiencia real como actor de cine; hab\u00eda aparecido antes en alguna pel\u00edcula cuando era muy joven y en un film de \u00c9ric Rohmer, pero esta fue su verdadera entrada en el cine, adem\u00e1s frente a un actor tan imponente como Dennis Hopper. Fue una experiencia decisiva para \u00e9l: actuaba junto a alguien que le ense\u00f1aba lo que era ser actor de cine, mientras que Bruno le ense\u00f1aba a \u00e9l lo que era ser actor, sin que ninguno de los dos lo supiera del todo.\u00bb<\/p>\n

\u00abM\u00e1s tarde, cuando la industria empez\u00f3 a cambiar y aparecieron los monitores, ya no mir\u00e1bamos directamente a los actores sino a la pantalla; antes no pod\u00edas ver lo que se estaba grabando hasta d\u00edas despu\u00e9s y ten\u00edas que confiar en el director de fotograf\u00eda. Bruno fue el primero que me dijo que era extra\u00f1o actuar y que, al decir ‘corten’, nadie lo estuviera mirando porque todos miraban el monitor. Me pidi\u00f3 que siguiera mir\u00e1ndolo y, desde entonces, siempre lo hago.\u00bb<\/p>\n

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Getty Images<\/p>\n

Wim Wenders prepara un documental sobre un \u00bfgenio? de la arquitectura<\/p>\n

\u00abHe estado trabajando en una pel\u00edcula durante 14 a\u00f1os: empec\u00e9 a rodarla en 2012 y por fin la terminamos este a\u00f1o; es un documental sobre arquitectura. El film trata sobre el arquitecto suizo Peter Zumthor, a quien muchos quiz\u00e1 no conozcan porque ha construido poco; es el autor al que muchos grandes dicen aspirar a ser en su pr\u00f3xima vida, porque trabaja muy poco y todo lo que hace es extraordinario. Mientras otros tienen enormes oficinas y aceptan cada rascacielos para mantenerlas, \u00e9l tiene un estudio peque\u00f1o y no ha construido ni veinte edificios en toda su vida, pero todos son ejemplares.\u00bb <\/p>\n

A la vez, Wim Wenders prepara una pel\u00edcula de ciencia-ficci\u00f3n ut\u00f3pica<\/p>\n

\u00abAl mismo tiempo, llevo mucho tiempo trabajando en otro proyecto que me ilusiona especialmente: ahora que casi he cerrado este largo proceso, por fin puedo dedicarme a la pel\u00edcula de ciencia ficci\u00f3n que quer\u00eda hacer desde hace a\u00f1os. La estoy escribiendo y no quiero hablar demasiado de ella; solo dir\u00e9 que he estudiado mucho el tema, leyendo e investigando durante a\u00f1os, y ahora estoy a punto de convertirlo en pel\u00edcula. Si has visto mis pel\u00edculas, sabes que no soy pesimista. Es cierto que la ciencia ficci\u00f3n actual suele estar dedicada a visiones negativas del planeta; la mayor\u00eda no son utop\u00edas, sino distop\u00edas, y especialmente las que me gustan lo son, porque son grandes pel\u00edculas aunque su visi\u00f3n del futuro no sea alentadora. La m\u00eda es una versi\u00f3n poco com\u00fan de la ciencia ficci\u00f3n, una con una idea ut\u00f3pica. S\u00ed, soy optimista, porque me di cuenta de que ning\u00fan pesimista ha cambiado jam\u00e1s nada.\u00bb<\/p>\n

\"wim<\/p>\n

Getty Images<\/p>\n

Su placer culpable: la trilog\u00eda de ‘Avatar’ de James Cameron<\/p>\n

\u00abHay tres pel\u00edculas que nunca hubiera esperado que me gustaran y ahora defender\u00eda con mi \u00faltimo aliento. La trilog\u00eda de \u2018Avatar\u2019. Me parecen pel\u00edculas geniales. Creo que James Cameron es un gran director. S\u00ed, es justo lo contrario de lo que estamos viendo aqu\u00ed [en el Festival de Berl\u00edn]. Pero eso s\u00f3lo corrobora que estoy abierto a todo tipo de experiencias. Y, por supuesto, mi coraz\u00f3n est\u00e1 con las pel\u00edculas peque\u00f1as, con las que se hacen con valent\u00eda y no tanto con dinero, pero algunas con mucho dinero siguen siendo arriesgadas\u2026 Y algunas sin dinero lo son todav\u00eda m\u00e1s.\u00bb<\/p>\n

\"avatar<\/p>\n

Disney<\/p>\n

La diferencia entre una pel\u00edcula bien hecha y una importante<\/p>\n

\u00abSon casi lo contrario una cosa de la otra, aunque una pel\u00edcula bien hecha tambi\u00e9n puede ser una pel\u00edcula importante; el problema es que no s\u00e9 exactamente qu\u00e9 significa \u201cbien hecha\u201d. Si est\u00e1 bien hecha seg\u00fan las reglas de la industria o del lenguaje cinematogr\u00e1fico, eso no significa gran cosa; puede que el director haya aprendido mucho de otras pel\u00edculas, pero no necesariamente que tenga un lenguaje propio. A m\u00ed me gustan las pel\u00edculas con defectos, y hasta en las bien hechas busco los defectos, porque ah\u00ed es donde me dicen m\u00e1s cosas.\u00bb<\/p>\n

\u00abLo ‘importante’ es otra cuesti\u00f3n: las pel\u00edculas importantes en mi vida lo fueron por lo que provocaron en m\u00ed y por lo que se qued\u00f3 conmigo, aunque no lo supiera en ese momento. Su importancia se revela una semana despu\u00e9s, o dos, o cuando vuelves a verla; muchas veces me dejaron at\u00f3nito, incluso desbordado, y solo m\u00e1s tarde entend\u00ed que ten\u00eda que volver porque eran importantes. Para m\u00ed, por ejemplo, fue muy importante \u2018El peque\u00f1o salvaje\u2019 de Fran\u00e7ois Truffaut (1970), una de sus pel\u00edculas m\u00e1s peque\u00f1as seg\u00fan cualquier criterio, sobre un ni\u00f1o que viv\u00eda con lobos y al que intentan educar; el propio Truffaut interpreta al m\u00e9dico, y la historia acaba siendo una reflexi\u00f3n sobre la humanidad y sobre qui\u00e9nes somos. Cuantas m\u00e1s veces la ve\u00eda, m\u00e1s importante se volv\u00eda para m\u00ed. Y quiz\u00e1 deber\u00eda callarme, porque en muchas pel\u00edculas \u2013sobre todo en las ruidosas y llenas de palabras\u2013 lo m\u00e1s valioso es cuando de repente hay silencio y, como dicen en ingl\u00e9s, ‘pasa el \u00e1ngel’.\u00bb<\/p>\n

\"wimGetty Images<\/p>\n

Wim Wenders, junto al actor Dennis Hopper en Hamburgo (1976).<\/p>\n

La rapidez del digital es un mito aberrante<\/p>\n

\u00abDurante diez a\u00f1os rod\u00e9 todas mis pel\u00edculas en verano y estaban listas en primavera; simplemente ocurri\u00f3 as\u00ed desde la primera. La mayor\u00eda estaban terminadas en abril porque cuando trabajabas en anal\u00f3gico todo era much\u00edsimo m\u00e1s r\u00e1pido, incre\u00edblemente m\u00e1s r\u00e1pido. Cuando rodamos \u2018El cielo sobre Berl\u00edn\u2019 (1987), empezamos a finales del verano, segu\u00edamos en febrero y la pel\u00edcula estuvo lista para Cannes. El anal\u00f3gico era un medio incre\u00edble porque te obligaba a tomar decisiones con mucha m\u00e1s precisi\u00f3n; no ten\u00edas tantas opciones y montabas m\u00e1s en tu cabeza que por prueba y error. Las pel\u00edculas se hac\u00edan r\u00e1pido; ahora duran una eternidad, y cuanto m\u00e1s trabajas con herramientas digitales, m\u00e1s se alarga todo. Eso de que lo digital es m\u00e1s r\u00e1pido es un mito aberrante.\u00bb<\/p>\n

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Getty Images<\/p>\n

\"Headshot<\/p>\n

Especialista en pel\u00edculas de estreno y series de actualidad, festivales internacionales y todas las novedades de cine de autor. Se gradu\u00f3 en Comunicaci\u00f3n Audiovisual en la Pompeu Fabra, en el \u00e1rea de An\u00e1lisis y cr\u00edtica.<\/p>\n

Lleva seis a\u00f1os escribiendo rese\u00f1as y cubriendo noticias en Fotogramas, es la firma semanal de cine en Tot \u00e9s Com\u00e8dia de SER Catalunya y Va de Cine de Radio 4, y colabora regularmente en Gara, El Cultural y SensaCine desde el festival de Cannes, Venecia y Berl\u00edn. Se ha colgado la medallita por ser la segunda persona de Espa\u00f1a en recibir el distintivo Berlinale Talents como periodista.<\/p>\n

Le apasionan las series (habla de ellas en Pla\u00e7a T\u00edsner de Betev\u00e9) y el anime, del que escribe en Serielizados y al que da vueltas en el podcast Sopa de Miso, de la misma revista. Podr\u00e9is leer sus art\u00edculos sobre videojuegos indie en la revista LOOP, de GameReport, y ha publicado un cap\u00edtulo en el libro \u201cPier Paolo Pasolini. El grito que no cesa\u201d (Semana Internacional de Cine de Valladolid y Caim\u00e1n, cuadernos de cine, 2022).<\/p>\n

Es parte del comit\u00e9 de programaci\u00f3n del Festival l\u2019Alternativa de cine independiente de Barcelona, para quienes tambi\u00e9n lleva la prensa. Desde el a\u00f1o pasado, programa pel\u00edculas sobre vino en el Festival Most. Le ver\u00e9is como participante y coordinando actividades educativas alrededor del cine, en colaboraci\u00f3n con ciclos, festivales y escuelas como La Casa del Cine o ESCAC. Hoy se gana el sueldo, tambi\u00e9n, como docente de Narrativa Audiovisual en el Grado de Videojuegos de la Universitat Polit\u00e8cnica<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Wim Wenders, director, guionista y fot\u00f3grafo, es uno de los representantes m\u00e1s importantes del Nuevo Cine Alem\u00e1n y…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":397098,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[169],"tags":[177,1180,146,147,25,24,176,175,23],"class_list":{"0":"post-397097","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cine","8":"tag-cine","9":"tag-editorial","10":"tag-entertainment","11":"tag-entretenimiento","12":"tag-es","13":"tag-espana","14":"tag-film","15":"tag-movies","16":"tag-spain"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116070054046416241","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/397097","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=397097"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/397097\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/397098"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=397097"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=397097"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=397097"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}