![\"Tricia](\"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/EuropaPress_5631716_12_december_2023_berlin_tricia_tuttle_sits_in_her_seat_during_her.jpg\")
Tricia Tuttle, directora de la Berlinale. (Sebastian Christoph Gollnow | DPA-EUROPA PRESS)<\/p>\n Tricia Tuttle, directora de la Berlinale. (Sebastian Christoph Gollnow | DPA-EUROPA PRESS)<\/p>\n
No resulta de especial inter\u00e9s (para nadie) andar pendientes del posicionamiento pol\u00edtico de las dem\u00e1s. En eso, estamos del todo de acuerdo con la declaraci\u00f3n que la directora art\u00edstica Tricia Tuttle ha publicado durante la ma\u00f1ana, a ra\u00edz de la cancelaci\u00f3n de la visita de la premio Booker Arundhati Roy como protesta al car\u00e1cter apol\u00edtico \u2013y a\u00f1ado, confrontacional\u2013 que mantuvo el Jurado de Wim Wenders ante las preguntas del cuerpo de periodistas sobre una cuesti\u00f3n que s\u00ed, les afecta en tanto que representaci\u00f3n moment\u00e1nea de la Berlinale cuando el festival s\u00ed ha tomado partido contra la denuncia del genocidio en Gaza.<\/p>\n
En su escrito, Tuttle cataloga de \u00abtormenta medi\u00e1tica\u00bb la que \u00abha arrasado\u00bb el festival y defiende que \u00abla libertad de expresi\u00f3n es una realidad en la Berlinale. Pero cada vez se espera m\u00e1s que los cineastas respondan a cualquier pregunta que se les haga. Se les critica si no responden. Se les critica si responden y no nos gusta lo que dicen. Se les critica si no pueden condensar ideas complejas en un breve fragmento de audio cuando se les coloca un micr\u00f3fono delante cuando cre\u00edan que estaban hablando de otra cosa\u00bb.<\/p>\n
Eso es, de entrada, menoscabar de la peor forma a quienes trabajamos al otro lado del micr\u00f3fono, equiparar toda cr\u00edtica a la lapidaci\u00f3n y, al mismo tiempo, presuponer que el talento a quien se formulan estas preguntas \u2013todo, estrellas m\u00e1s que asentadas del panorama pop\u2013 puede vivir completamente ignorante de la responsabilidad que conlleva el micr\u00f3fono. Francamente, es ofensivo. Y s\u00ed, la perorata pol\u00edtica en las p\u00e1ginas de cultura ser\u00eda mucho menos farragosa si todo el mundo se hiciera cargo de sus acciones.<\/p>\n
\u2018Dust\u2019, o la larga \u00faltima noche de los hermanos Dalton<\/strong><\/p>\n Nadie pidi\u00f3 y poco import\u00f3 el precario sistema de transcripci\u00f3n por el que los ni\u00f1os crecidos y con corbata Luc y Geert (Jan Hammenecker y Arieh Worthalter) estafan millones a todo el pa\u00eds, sin ning\u00fan reparo ni sentido de la consecuencia. Tercera pel\u00edcula del belga Anke Blond\u00e9, \u2018Dust\u2019 hereda el polvo algo risible del teatro de Ch\u00e9jov, de los Gatopardos de Visconti o de los empresarios fr\u00edos de Costa-Gavras, aunque han sido tipos como la pareja de hermanos Dalton que la protagonizan quienes nos robaron primero y, luego, permitieron el ascenso del tecnocapitalismo desquiciado.<\/p>\n Porque el guionista de \u2018Girl\u2019 o de \u2018Close\u2019, Angelo Tijssens, no est\u00e1 dispuesto a avalar ning\u00fan tipo de reconocimiento sobre la \u00faltima noche en libertad los nuevos ricos tras el text-to-speech, antes de ser detenidos por malversaci\u00f3n. Por un lado, dibuja a dos personajes opacos, tan carnavalescos y pat\u00e9ticos como Antonio de la Torre en \u2018El reino\u2019: Laurel revolc\u00e1ndose en el fango para encontrar un documento incriminatorio y Hardy negando el final mientras va pidiendo un abrazo que no llega.<\/p>\n En fin, un calvario \u00edntimo cuya catarsis se elude constantemente, gracias a la rigidez de la puesta en escena, e incluso por montaje, fragmentario y con tendencia a yuxtaponer los mayores achaques ansiosos de estos desgraciados con flashbacks del \u00e9xito ef\u00edmero del que se creyeron meritorios.<\/p>\n \u2018Rose\u2019, o redondear la absurdidad tr\u00e1gica<\/strong><\/p>\n Porque si bien todo en la tercera pel\u00edcula de Markus Schleinzer (ocho a\u00f1os despu\u00e9s de \u2018Angelo\u2019) se escribe con una precisi\u00f3n quir\u00fargica, que no menos emotiva, es el trabajo de Sandra H\u00fcller el que da color a este w\u00e9stern tr\u00e1gico en un blanco y negro digno del cine de Pawe\u0142 Pawlikowski. En argumento, sigue la l\u00ednea de la gran saga folk recortada a talla humana tras \u2018First Cow\u2019. De entrada, un enga\u00f1o totalmente inocuo: que la granjera Rose se hace pasar por el heredero de una finca que trae riqueza a la comunidad protestante que la aloja.<\/p>\n Luego, el tacto con que se construye el afecto entre ella y su mujer (Caro Braun), un matrimonio convenido pero no menos entra\u00f1able. Y finalmente, el castigo del pueblo a una H\u00fcller-Juana de Arco, que acaba en un memento mori incluso m\u00e1s pavoroso que la pel\u00edcula de Kelly Reichardt, y que despierta todos los fantasmas \u2013los absurdos divertidos, as\u00ed como los impensables\u2013 de una sociedad obsesionada con preservar el privilegio genital de ellos. Muy recomendable.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Tricia Tuttle, directora de la Berlinale. (Sebastian Christoph Gollnow | DPA-EUROPA PRESS) No resulta de especial inter\u00e9s (para…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":399980,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[91],"tags":[63088,86392,146,147,25,24,2330,23,86390,86391],"class_list":["post-399979","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-entretenimiento","tag-berlinale","tag-confronta","tag-entertainment","tag-entretenimiento","tag-es","tag-espana","tag-prensa","tag-spain","tag-tricia","tag-tuttle"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@es\/116079125325726691","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/399979","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=399979"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/399979\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/399980"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=399979"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=399979"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=399979"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}